建筑师如何拍北京上海？“私摄影”也将成为历史景观(2)

今年上半年上海因疫情防控而静态管理期间，网络上兴起了大量的居家摄影创作，一些策展人甚至专门为这样的照片策划影展。还有不少因从事特殊岗位而在城市静默期间坚守岗位的人，他们的随手拍和“专门拍”也都记录下了特殊的场景。

顾铮在书中提到，“当代中国的社会变动，强烈作用于空间生产的一系列社会实践，既存在于对于已有景观的破坏与拆毁，也有新景观的生产与再造。而新旧景观的糅合所产生的‘奇观’，于摄影的‘志异’性来得特别的相宜。”他还在新书分享会上对大家明确说，自己不是在写摄影史，用“景观”这个说法就是要表现一种选择。

对摄影这样一种已经非常个人化的活动来说，“大而全”的重要性瓦解了，有意思的是每个人找到自己适合的角度，看到自己才能看到的景观。顾铮在回答策展人祝羽捷关于“私摄影”成为公共记忆的提问时说，“有些私并不决然是真的私，它‘私成了公’”，影响因素很多，比如传播的方式、过程，公众的接受程度、引起的思考等。”

“能够对公共利益产生影响，推动社会向着良善的方向发展，或者以貌似没有明确价值观的所谓客观影像的风格，社会发展阶段中某一种对于钱、爱、欲的（主张），对某种特定人群的要求和利益等”，都有可能使“私摄影”成为公共记忆。

“摄影是一个非常容易上手的媒介和手段，但并不意味着你就能够迅速地接近艺术或者成为艺术家，没有必然的关系。甚至有可能越容易上手，你最后离艺术就变得越远。我们每个人都可以想想，一个媒介对我们意味着什么。”在APP、滤镜横行的时代，拍下和发布照片时，我们应该想想，这张照片可能成为怎样的景观。

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