最会拍城市的导演，终于来了
在很多影迷的心里，伍迪·艾伦是毋庸置疑的电影大师。他的影片里，有对生命和宗教意义的追问，有对世俗生活和爱情的探讨，当然最受文艺青年所津津乐道的，还是他独有的知识分子式的揶揄与讽刺。
在他之前，少有电影导演愿意把单口喜剧式的幽默与严肃的哲学思辨综合到一起放在电影当中。似乎这样做，会伤及影片的艺术性。但伍迪·艾伦却极少在意外人的评判，在接受记者角谷美智子的采访时，他说：“我的秘诀，是永远别去取悦大多数。”
伍迪·艾伦：“我的秘诀是，永远别去取悦大多数。”/豆瓣
在伍迪·艾伦的构想里，他电影中出现的人“说出来的话应该是平实的，偶尔带些诗意也行”。所以，每每提及他的影片，都绕不开一个鲜明的人物符号——他的主人公多是大学教授、导演、编辑这类“文化精英”。
这些人的性格都敏感脆弱，他们甚至有些神经兮兮。他们皱着八字眉，弓着腰，在任何一个城市的街头，都能谈论起弗洛伊德、桑塔格和福柯等人。也正因此，欧洲的电影人把这个看起来有些“絮絮叨叨”的导演称为“美国电影界唯一的知识分子”。
01
写给纽约的又一封情书
迄今为止，伍迪·艾伦总共拍摄了五十多部电影。很长一段时间内，几乎每年都可以看到他的新片问世。用他自己的话说，他“是一位‘以量取胜’的导演”。不过，纵使是这样，让国内影迷略显遗憾的是，他的作品此前从未在中国正式公映过。
2月25日，伍迪·艾伦的作品《纽约的一个雨天》在国内上映。尽管这部作品在三年前就已经登上银幕，但这部迟来的电影还是让观众们很是欣喜。因为，在某种程度上，《纽约的一个雨天》汇集了许多伍迪·艾伦式的惯常表达。而更重要的是，影片中故事的发生地，是令导演自己魂牵梦绕的纽约。
《纽约的一个雨天》海报。
《纽约的一个雨天》的结构和故事都不复杂。用最简单的话概括，影片讲述的是一对各怀心事的情侣，在纽约一天当中所发生的事情。其实，在过往的众多文学与影视作品里，都曾有过类似的叙述模式，而创作者试图展现的，无外乎亲密关系中的“同城异梦”。
在电影的起始部分，伍迪·艾伦就已经用镜头呈现出了这种状态。“甜茶”扮演的男主角盖茨比，是从小在曼哈顿长大的公子哥，家境富裕，桀骜不驯。对他来说，身处纽约，思考更多的是该带女友去哪里寻欢作乐的问题。而女主角艾什莉则是一位校报记者，她的纽约之行，是为了进城采访一位名导。尽管他们在不停地对话，但观众很容易能看出，两人处在完全不同的频率中。
之后一系列的意外事件，更是让两个人之间的裂隙越拉越大。最后，在雨天的氤氲中，二人的感情也自然走向了终点。如果纯粹欣赏故事，《纽约的一个雨天》绝对不是伍迪·艾伦的上乘之作，在他的作品序列中，这部电影甚至显得有些平庸。
但若是抽离出来，以这部电影作为基点，去审视伍迪·艾伦的整个生涯时会发现，某种程度上，它可以算作伍迪·艾伦对纽约这座城市爱意的浓缩。中央公园、大都会博物馆、广场饭店，这些地标式的纽约符号，都在影片当中悉数亮相。而作为凸显高级品位的瑞吉酒店等地，也经由片中的人物说了出来。
影片中，它们是昭彰社会身份与讨论文艺话题的地点。而在影片之外，这是伍迪·艾伦心中的纽约私人版图。在《纽约的一个雨天》里，伍迪·艾伦把这座城市的浪漫表达到了极致。熟悉伍迪·艾伦的观众，除了会感叹真正美好的爱情是志趣相投外，也会觉得，这是艾伦给纽约写下的又一封情书。
02
难以割舍的家乡情节
1935年，伍迪·艾伦出生在纽约布鲁克林。在纪录片《记录伍迪·艾伦》中，他说，若能时光倒转，他最渴望回到的就是妙不可言的童年，因为那时候，纽约是个再好不过的生长环境：“交通一点儿也不拥挤，你可以整天在大街上踢球，每隔两条街你都会碰到一家电影院。”
作为一个生长于此的创作者，他在这座城市里见证了太多的奇诡与荒诞。而那些亦真亦假的故事，也都在他成为导演之后，变成了宝贵的素材。他说：“我想用一个很美的方式展现纽约，它必须要通过我的玫瑰色眼镜和我的浪漫看法，否则我没有任何兴趣展示纽约。”
1979年，伍迪·艾伦导演的《曼哈顿》上映。影片讲述的是发生在纽约核心区的文艺男中年的爱情故事。一开篇，伍迪·艾伦就说：“纽约是他的城市，一如既往地属于他。”除了描摹城市里的美好，他在人物的言谈之间，也透露出了他对虚伪知识分子的嘲讽。
片中也不乏“夹带私货”的部分，男主角有一句台词是“我无法妥协，我不能改变自己的看法。”在《我心深处》一书收录的采访对谈中，伍迪·艾伦也对此做了回应，他说：“妥协对每个人来说都是艰难的。妥协是一枚难以吞咽的药丸。”所以，在他的整个生涯中，也极少会因为资本或外界的评判声音而放弃追求自己的艺术理念。
《我心深处》
[美] 伍迪·艾伦 /[瑞] 史提格·比约克曼著, 周欣祺 译
新星出版社，2016-12
在这部电影中，有一个经典场景：黛安·基顿饰演的玛丽与伍迪·艾伦本人扮演的艾萨克·戴维斯坐在皇后大桥下的长椅上，欣赏着曼哈顿的摩天大楼，彻夜长谈。
白天，他们身处纽约的繁忙与混乱之中。而到了晚上，沉浸在自我情绪里的小人物，展现出的则是脆弱的一面——他们耽于幻想，对现实世界却束手无策。
对伍迪·艾伦来说，《曼哈顿》中的纽约是一个隐喻。美好时，它可以容纳梦想与欢愉。而残酷时，它则化身为巨兽，吞噬着每个生存在其中的个体。不过，伍迪·艾伦在结尾仍旧留下一些温情，他把镜头对准伊莲小馆的霓虹灯招牌，在这部黑白电影里，一切仿若又回归了静默。
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