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对话柠萌:、女性与系列化(2)

发布时间:2022-09-18 18:57理财方法 评论

这不意味着完全不看市场,而是充分洞察用户后的取舍。作为总制片人和出品方,平衡好创作和市场,是应尽之责。观察今年的剧集市场,陈菲认为用户入口已经成为越来越重要的问题。用户入口解决的是「必看性」,创新题材、争议或共情的议题、选角&CP、极致美学、播出档期流量池、首更期名场面等等,都可以成为用户入口的要素,需要有针对性的策划和运营。

放权年轻团队,持续洞察用户

从产品自身来说,不同的剧面对的是不同用户。

这要求团队持续洞察用户的需求变化。柠萌既有专门的内部团队长期专注于用户洞察,也有公司每周雷打不动、全员参与的「江湖会」,一起分享讨论目标用户的最新变化。为判断具体项目和优化产品,还会成立跨部门的10人「兴趣小组」,帮主创团队出谋划策。

具体到《二十不惑2》,如何精准把握20岁-30岁年龄段的用户需求?除了各种基础的洞察工作,一个共识是,要给更年轻的团队、确切说是更容易和目标用户群产生共情的团队,更大的话语权。

陈菲说「要让年轻人和年轻人对话」,她透露在《二十不惑2》最后集体审片定剪时,每集都有一个类似微信聊天的小标题,这个策划和实现是由项目剧宣总监、剧本总监和制片人共同完成的,这是真正属于年轻人的创意。

实际上,用户需求正在加速迭代。之前用户需求七八年发生迭代,现在可能每三年就迭代一次。为此,陈菲表示,柠萌对年轻用户的认知、方法论和组织都要加速迭代,内外部人力资源也要相应匹配。

《二十不惑2》的编剧团队相当年轻,平均年龄在25岁到30岁之间;核心演员年龄也保持与剧中人物同频。这种团队配置,确保了作品稳定和新鲜的呈现。

正是这组年轻的剧本和编剧团队,做了一件此前柠萌没做过,但徐晓鸥认为以后应该成为常规动作的事情。她们针对第一部到第二部中空掉的三年,补充了完整的人物故事演进。也就是说,观众看到的人物不是凭空出来,而是建立在完整的故事推演下。

比如赵优秀和梁爽,他们到底经过了多少事情?是什么时候搬到一起住的?各自是怎么工作的?梁爽有没有跟赵优秀出去拍过照?…… 针对这些,这个团队做了非常细致的工作,把22岁到25岁这三年所有的生活连上。所以观众看剧时,会有人物是活着的真实感。

「核心是多用年轻人」徐晓鸥表示,学习可以尽量缩小年龄代沟,但真正想保持对年轻人的感知,就要用更年轻的团队。因此,尽管面临成本升高等各种压力,但每年的校招,仍然是柠萌坚持和「非常非常重要的工作」。

拓宽女性赛道,筹划「婚恋观」三部曲

除了《二十不惑》系列,柠萌在女性赛道已经有较多布局,包括2020年刷屏和引起广泛社会讨论的《三十而已》,还有之前宣布过的《四十正好》。

女性题材赛道一直是柠萌的重点赛道,基于持续积累的洞察社会议题、搭建创作团队的成熟经验,柠萌一直密切关注女性用户的情绪变化,并且逐渐形成议题预判能力。

在徐晓鸥看来,整个社会过去几年对女性的社会价值、职业价值等已经有基本共识,女性也更注重自我独立和平等的价值。然而很多女性的困惑发生在细微之处。「尤其是二三线城市,跟一线城市是不同的世界,女性职场竞争没有那么激烈,家庭感更重,社会关系更紧密,困惑会更细微深沉」。

在这种判断和洞察基础上,柠萌有意识地在拓展议题边界。陈菲介绍,柠萌的女性赛道除了「二十三十四十」的年龄系列,以及近日杀青、主打爱情方向的《爱情而已》,还有聚焦25岁-35岁女性婚恋观的都会男女三部曲,以及一部聚焦二三线城市女性生态的现实主义作品。

「这两年是非常好的女性题材创作时期」,徐晓鸥表示,中国女性对自我的认识越来越清晰,柠萌团队也在不断思考,为什么会发生这样的变化,什么在产生力量?最后会导向哪里?如何通过作品呈现和回应这种变化?

把视野拉得更开,在整个社会大环境下,无论女性观众,还是不同年龄段的男性观众,所有人都在面对比以往更大的挑战和焦虑,无论就业、经济、生活,还是内外部环境。陈菲表示,面对多变的当下,通过作品帮助观众坦然的和焦虑共存,接纳自己的不完美,接纳世界的参差多元,在不断变化的外部环境下安放自我、自我实现,既是内容创作者的责任,也是内容公司的使命。

就像《二十不惑》系列,如果能以不变的精神内核和温暖底色,辅以与时俱进的表达方式,陪伴一代年轻人走过迷茫、困惑,在成长中自我实现,将是这个长线IP获得成功的价值和追求。

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