现代彩墨有何新意？这七位名家给出了答案

对于现代彩墨这一发端百年、绵延至今的艺术现象，过去艺术界并未作为一个整体来看待。近十年来现代彩墨理论的提出，使之明晰化、理论化、趋势化。我们为此采访了这一领域的多位专家，针对现代彩墨的发展历程各抒己见。

01 徐里： 更新并发展了中国画

· 徐里中国美术家协会分党组书记、驻会副主席、秘书长

彩墨艺术这些年还是有一定发展的。从传统来说，中国画是有断层的，现在传统画画得好的人不太多。但是在人物画方面，借鉴西方的造型手段，在表现现实主义、主题性创作方面，是与时代发展同步的，这是古人所做不到的。而现代彩墨艺术，是借鉴西方现代绘画，对水墨传统的另一种创新变革。

当然过去中国也有青绿山水这类强调色彩的类型，但现代彩墨是中国画的现代发展，用更丰富的色彩、新的现代绘画形式结合到水墨中来表现，这是20 世纪初期在西方绘画的影响下，开始形成的一种对中国画的探索性表达。后来这些年，像北京的石齐、韩墨等不少画家，他们都做了很多的探索，取得了很多的成果。应该说这是以中西文化艺术的交流融合，对中国画表现方式的一种新发展。

现在彩墨画发生了更多的变化，不只是在色彩的表现上，在材料上也有新的发展。比如岩彩，现在的认识和过去也不一样了，产生了许多综合性的表现。所以彩墨画也是一直在发展的。

· 周韶华 《黄河魂》

当然，彩墨只是一种材料上的表现方法，还有观念性的东西，如何在传统中国画的基础上有所发展，这也是大家在共同努力探索的。我看到，在韩墨的现代彩墨理论研究中，这也是非常重视的一个方面。中国文化的发展是线性的，不像西方一个流派否定一个流派，新的流派产生了，过去的就停止了。中国绘画的发展需要更多积累、积淀、传承，所以更难，往前走要下更多的功夫。作为现代彩墨也一样，不是否定或抛弃了传统，而是在继承传统基础上的创新发展。

现代彩墨作品在西方比较受欢迎，因为他们更能看得懂。中西方文化代表两种不同的文明，所以理解艺术的方式也完全不一样。中国传统绘画笔墨非常讲究，中国人看中国画，一根线条就能看出水平高低，看出魅力、修养、境界，这些是西方人不能明白的。

· 刘囯松《蓝月图》

而现代彩墨用色彩和现代形式来表现，因为色彩是无国界的，西方人能够理解，容易看得懂。因此，对于向海外传播中国文化艺术，用彩墨的方式来丰富中国画的语言，应该是比较有效的方式。

这些年在现代彩墨的发展上，韩墨做了很多工作，在创作实践上进行了非常丰富的探索，作品十分强调色彩的现代视觉，重视时代情感的表达。在理论上也对现代彩墨进行了充分的研究论述。他提出的广义现代性和本土现代性，我认为这都是文化自信的一种体现。近年来，韩墨一直在海外进行现代彩墨的研究、创作和交流，致力于传播中国文化，讲好中国故事，让西方人通过中国绘画和审美，增进了对中国文化的理解，对现代中国的认识。总之在对外推广中国文化，提升中国文化的话语权和软实力方面，作出了很大的贡献。

· 袁运甫《晨曲》

02 田黎明： 在没骨基础上延伸

· 田黎明中国艺术研究院副院长、中国画院院长、博士生导师

彩墨画是中国画的组成部分，也是在传统没骨画基础上延伸发展的。传统没骨画有着巨大的创造性潜质，它以华夏文化为内涵，自创建以来，历代都有新的表现形式和新的境界。新中国成立以后，没骨画得到了极大的发展。我们老一辈艺术家在没骨画的传承创新中创作出许多划时代的经典作品，同时，在中国画的教学中培育了一代又一代的中国画后学，彩墨画也是在其中逐渐发展起来。彩墨画有自身的内在规律，但它的核心仍然是中国画的内在规律。彩墨画作为传统没骨画的延伸，当代学人为此付出了艰辛的努力，并在继承与开拓中不断创新。

· 朱振庚《戏曲人物》

同时，在教育推广方面，韩墨先生近年来在美国对中国彩墨画做了大量工作。例如主持彩墨画课题研讨及举办研习班和培训班，培育新人，为彩墨画的研究和发展作出了很大的努力和贡献。

03 丁绍光： 艺术发展要和时代同步

· 丁绍光美籍杰出华人艺术家

从现代彩墨这个角度来看，这是20 世纪初期开启的一场中国画革新运动，林风眠的确作出了重要贡献，但是我认为，如果从更宏观的立场来看，这是中国艺术的现代变革，吴大羽、庞薰琹、张仃、张光宇等，都是重要的开拓者、奠基人。他们从不同的角度，以不同方式，共同引领了当时的变革潮流。到了改革开放之后，又一次开始了学习西方现代艺术的潮流。

色彩方面，古代材料有很大的局限性，水性颜料很少，矿物颜料也很难融合。现在在材料上更丰富了，使用色彩基本都是综合材料了，但是色彩观念更重要。韩墨认为现代性是工业革命带来的文化变革，我认为很准确。他对现代性的重新思考和认识，是有现实意义的。每一个艺术家都应该思考，艺术在现代社会应该如何发展。

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