揭秘北京台春晚歌舞《我们的春天》破圈背后
理财鱼小提示：揭秘北京台春晚歌舞《我们的春天》破圈背后
这些几乎没见过春天的孩子，有的说，春天里应该有耳朵特别大的大象，有圆耳朵的猫，还有孩子说，春天的狗狗是没有尾巴的。其中一个孩子，他“闻”到了丁香花的味道，有点像苹果，非常香甜。
2月1日大年初一晚，各台春晚帷幕方落，余味仍在。其中，北京台春晚一如既往情感丰沛、口碑载道，以自成一派的精巧设计、广阔视角，在“向春天出发”的美好祝愿之下，从百姓故事、冬奥故事，讲到国家故事、世界故事，将人民的情感、时代的表达、全新的创意置于时代宏大背景之下，展现出首都的人文关怀与家国格局。在观众的一致好评下，2022北京台春晚创下了九年蝉联csm35城省级卫视同时段收视冠军，收视率4.46%，市场份额15.11%；微博话题阅读总量超200亿，排名地方卫视春晚第一名的好成绩。
其中，由中国残疾人艺术团、北京市盲人学校表演的歌舞节目《我们的春天》通过聋人演员、盲童的舞蹈演绎，联合中央美术学院师生对盲童脑海里“春天印象”的呈现，呼吁更多人关注冬残奥会，关爱残障人士，引发广泛的社会热议。新京报记者独家采访中国残疾人艺术团舞蹈老师李文倩，中央美院数字三维动画工作室导师熊新君、张熙，揭秘《我们的春天》“破圈”背后的故事。
《我们的春天》由聋人舞蹈演员、盲童合力完成。
盲人是聋人的耳朵，聋人是盲人的眼睛
在盲童弹奏的婉转悠扬的钢琴声之下，16位来自中国残疾人艺术团的聋人舞蹈演员，以及另一位盲童，在生机盎然的春天景象中缓缓登台。舞蹈演员身穿飘逸的白色长裙，像春天里活泼灵动的精灵。盲童蹦蹦跳跳地捕捉着“蝴蝶”，一瞬间被“精灵们”簇拥，自己也化身为一只美丽的小蝴蝶，在美丽的春天自由翱翔……
李文倩介绍，中国残疾人艺术团曾参与诸多大型文艺汇演，经验丰富。而此次《我们的春天》不同以往的是，聋人舞蹈演员和两位盲童需要通过舞蹈动作，化为春天的各类意向，有时候是小猫，有时候是蝴蝶。因此在排练过程中，舞蹈老师和导演需要加强形象化展现的引导，帮助残障孩子们在脑海中实现景物具象化。
“我们会先跟孩子们说，这个节目大概要表达什么；现在这个动作是为了干什么。演出的时候还有道具配合，这些都是有一些难度的。”李文倩表示。但对于聋人舞蹈演员引领盲童，配合场景展现春天景象，李文倩坦言，平时团里无论是生活还是演出，都是聋人演员和盲人演员一起互相帮助、配合完成。盲人是聋人的耳朵，聋人是盲人的眼睛。这也促成了《我们的春天》舞台上“精灵”与“天使”的默契互动，灵动自然。
据李文倩介绍，团里20多名演员，最终入选了16名上台，1名候补，再加上两名盲人学校的孩子，整个团队耗时20多天进行排练。其间，中国残疾人艺术团还要为冬残奥会做准备，因此只能昼夜交替练习。但当《我们的春天》第一次彩排，现场所有工作人员都热泪盈眶。“盲人‘眼中’的春天和我们普通人眼中的完全不一样，这样的人文关怀让我们产生了极大的震撼。”李文倩感慨。
突破常规的色彩、元素设计，体现超现实主义美学
2021年11月下旬，当北京台导演联络中央美院创作《我们的春天》视频创意设计时，熊新君并不知道如何设计“盲童眼中的春天”的画面。春晚导演团队曾三次前往中国残疾人艺术团和盲童学校与孩子们进行沟通，得到了他们最原始的对春天印象的表述，记录下了孩子们向往的美好春天。这些几乎没见过春天的孩子，多元且丰富的想象力，天马行空、奇幻瑰丽的场景和情节，都让熊新君耳目一新。有的孩子说，春天里应该有耳朵特别大的大象，有圆耳朵的猫，还有孩子说，春天的狗狗是没有尾巴的。其中一个孩子，他“闻”到了丁香花的味道，有点像苹果，非常香甜。
“盲童描绘的春天，可能是支离破碎的、不完整的。但从美学的角度来说，反而具备非常不一样的元素，这恰恰构成了视觉美学中的‘超现实主义’。我们用‘超现实主义’重新构建了残障人描绘的春天，观众可以从奇幻的画面中拥有更为震撼的视觉体验。”
因此，熊新君认为《我们的春天》一定要比常规的春天更美好、更漂亮、更有意思。只有这样，才能展现出残障人群对美好生活更强烈的向往。熊新君带领十人团队，绘制出十几版的稿子，最终保留了盲童们最初描述的元素，并取其精华，先后设计、制作了一个半月，才形成了当下节目中这幅主视觉画面。
原本十几英寸屏幕上的画作被置入到十几米高的实体空间中。
画面中，每一丝线条都极具韵律感，形象元素生动活泼，有圆耳朵的猫、比楼高的大象、挂满苹果的丁香树、在天空飞翔的鱼、四只眼睛的蝴蝶……色彩同样绚丽且大胆。北京台春晚总导演秦峥也曾表示，《我们的春天》在色彩运用上再次大胆突破了过往北京台春晚明艳喜庆的基调。天空是彩色的，云彩也是彩色的；星星、高山、植物、动物等，都千姿百态、五彩斑斓、奇思妙想。唯一常规的是春天的“绿色”仍被大量应用，“因为我们还是希望盲童的春天，也充满绿色的生的希望。”熊新君表示。
沉浸式新媒体艺术大展，制作难度远超想象
“春天”的画面就绪后，另一难点便是多媒体呈现。如何将绘制的“盲童眼中的春天”搬到现场大屏幕上和各分屏上？
张熙坦言，虽然今年北京台春晚演播厅的总面积并不大，但在先进科技的加持下，现场除了主屏之外还有各种侧屏、立屏、吊屏、地屏和冰屏等；每一块屏幕上放什么内容？屏幕之间的画面构成怎样的空间关系？屏幕画面与各个区位观众和摄影机视角的观看关系如何平衡？屏幕数量之多、设计程度之复杂，远超于团队此前在人民大会堂与鸟巢参与过的多媒体项目。
在实际操作中，张熙团队通过对主画面的裁切与重构，以及在特殊屏中的针对性设计，才让每一块分屏都拥有了最合适的画面，并最终构成一个整体谐和且充满节奏变化的“春之视界”。
演出现场，各种屏幕之间的配合让制作团队煞费苦心。
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