舞出来的千里江山图|对话春晚爆款《只此青绿》主创(2)
我们虽然不能完全复原那个少年，但是我们可以在舞台上赋予我们对这个少年、对文博工作者的想象和情感寄托。对于创作中的坎坷和呕心沥血，我们是有共鸣的，我们是和他进行了对话的，他一定是我们内心想象中的那个王希孟。
《只此青绿》中的少年王希孟 图片来源：受访者供图
NBD：如何读懂《千里江山图》中的少年感并转化到作品中？
韩真：我们和很多故宫的专家老师们聊过，他们确定画上的题跋是真实的。只有18岁的少年，他才会把这幅画画地这么繁杂和细腻，他会竭尽所能、倾尽所有去把他的一切放到画里，而老成一些的画家一般会由繁到简。相比同时期的青绿山水画，《千里江山图》的颜色相对更艳丽，能更多地看到少年朝气。
希孟能够在半年的时间画出这幅画，可见他的用心，他甚至把他的生命都融入了这幅画中。题跋中说希孟“数以画献，未甚工”，我们相信他一定历经坎坷，最后才画成的这幅画。在整个《只此青绿》中，我们看到了少年的失败、挫折，也看到了他的坚持、执着。
我甚至觉得在希孟的身体里面有两个他。一个是和那个时代一样内敛、安静、甚至有一丝孤独的他；另一个则是带有18岁的孤傲，甚至有点狂傲，在数次自我疑问中慢慢建立了更强大信念感的他，他相信自己一定可以画一幅真正让老师认可、让世人满意的作品。
就像每个人的生命中都要经历极致的孤独和极致的奔放，而希孟恰恰在18岁时，经历了这种对冲和对抗，所以他才会做出这样一幅绝世的画作。
突然读懂了青绿在孤寂千年中的那份执着
《千里江山图》中的矿物质颜料历经千年而未衰，即使在幽暗的环境中依然泛着宝石的光芒。近千年之后，《只此青绿》为王希孟笔下那抹青绿赋予了灵魂。青绿是整个舞剧中唯一一个抽象、写意的角色，它从千年孤寂的等待中缓缓而来，它是美学，是精神，是自然，是文化，它虽无生命，却充满温度。
NBD：作为领舞，从一个舞者的角度，如何理解“青绿”？
孟庆旸：“青绿”是一个写意的角色，是符号性的人物，如何用写意来把所有的情感展现出来，在最开始这是非常吃力的，我觉得它很远。青绿呈现的那种端庄、大气、纯净、冷冽，没有任何的文字记载，你需要通过自己对角色的理解以及塑造能力去阐述青绿。
在演了这么久之后，有时候我会觉得我与它非常近了，好像在某一个空间上与青绿是相通相融的，青绿那种孤寂千年但仍存在的那份执念，好像就全读懂了。读懂了“青绿”为何在望月，读懂那份执着也许是在等待那个画家希孟，也许它所有的情感、寄托成就了这一份文化和岁月的流连。
“青绿”刚开始是空的，你明白吗？像是无生命一样，在这个画卷里封存千年已久。它是《千里江山图》的画魂，已经静待千年了。但因为《只此青绿》，因为现代展卷人与宋代王希孟，赋予了它有温存的生命感。从开篇的静待姿态到时空运转的舞动，它像血管里逐渐开始流淌的红色血液，变得温存有温度了。
舞剧中唯一一个抽象、写意的角色“青绿” 图片来源：受访者供图
NBD:在逐渐触摸读懂“青绿”的过程中，会有低落的时候吗？
孟庆旸：有的。刚开始排练时，编导总说我像西洋博物馆，就是很外在，不够古朴、不够沉浸、不够往内走，不够像宋代历史悠久的文物。
这个角色是需要安静的，你要安安静静地跟一轮明月对话，如何在台上既能够压得住，又能心中只有那一轮明月，当舞台开启时，你必须要完全沉浸在“青绿”里，你要忘却现实生活中的自己，这是我一直在找的那个状态。
有一次我跟编导真姐聊天，她说你会发现青绿眼中是眼存山河的状态，它的大气是中国传统文化的代表。你可以理解青绿是自然的化身，是文化的化身，它是人与时空的一种桥梁。
“心中若能容丘壑，下笔方能汇山河”
每一幅画背后都是一段历史。舞者以绚烂之身，勾勒出如诗如幻的无垠山河。《只此青绿》中，打动观众的不只是美妙的舞台动作，更是宋风雅韵中的沉稳与傲骨。它不是简单的一曲舞蹈，而是让观众真正理解，《千里江山图》中中国文人的那份心胸和傲骨。
《千里江山图》局部 图片来源：视觉中国
NBD：无论是央视春晚还是B站跨年晚会，都选择呈现《青绿》这一片段，有什么寓意吗？
韩真：我觉得这一段能够在舞蹈中呈现“心中若能容丘壑，下笔方能汇山河”。我希望观众看到的不是女子舞或男子舞，他看到的是真正的《千里江山图》，看到青绿的大气壮美。
NBD：创作之外，舞台表达最难的是什么？
周莉亚：最难的是要找到北宋的那种气质。《只此青绿》中没有矫揉造作，没有小女儿的娇羞，你怀抱的是山河日月的气魄，是带有一定肃穆、孤傲的感觉，舞蹈要体现出历史和我们当下生活的疏离，以及画中悠远的意态。
花时间让这个气息沉下来，让创作者和所有演员静下来，去感受到那种慢，感受留白。现在的生活太快了、太满了，所以要花时间让自己先去安静下来，你创作出来的东西才可能在舞台上呈现出安静、闲实的感受。
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