成为武思月，宋茜向成熟演员又走近一步
作者｜吨吨吨
时逢年末，剧集市场又热闹起来，在这之中，《风起洛阳》的存在感让人无法忽视。
这部剧改编自马伯庸的小说《洛阳》，讲述武周时期出身不同阶层的主角联手调查悬案的故事。自上线至今，连续11天获得网络剧猫眼热度日冠，受关注度居高不下，口碑方面，也因制作精良、剧情扎实而收获了一批忠实剧粉。
而在追剧过程中，宋茜饰演的女主武思月给大家带来了不小的惊喜。
一方面，在这样一部古装悬疑剧中，作为女性角色，武思月的人设并不多见，她是剧中的武力担当之一，不仅承担了大量精彩的动作戏，一心搞事业的追求还使其具有的现代意识；另一方面，以往更多出现在都市剧中的宋茜，完成了高难度的动作戏和高浓度的感情戏，非常自然地融入了作品之中。
很显然，《风起洛阳》将为宋茜的演员道路书写重要一笔。
一直以来，作为偶像转型演员的典型，近两年，她也凭借不同的作品及角色逐步稳固了演员的标签。而今，武思月让她迎来又一“风起”时刻，给观众及市场释放出一个信号：在成功转型之后，她正成长为更加全面而成熟的演员。
01古装女常有，武思月不常有
不可否认的是，《风起洛阳》是一部男性气质更为突出的古装剧。而在这类影视剧中，女性角色很容易沦为所谓的“工具人”，比如人设标签化、没有推进剧情的作用……
但宋茜饰演的武思月跳出了这个范畴，给观众带来了一丝新鲜感。
简单直白地讲，她是“巾帼不让须眉”的典型。《风起洛阳》的故事背景设置于武周，武思月出身名门，但她刻意隐去这层身份，不想依附于家庭背景，也不想受女性身份的束缚，而是希望通过实力去证明自身价值，同时证明女性也可以不输于男性。
由此，这个人物身上就有了两重亮点。
其一是拉满的武力值，出身武术世家、任职内卫的武思月身手过人。第一集里，在热闹混乱的闹市中保护郡主，就让她留下了一个帅气的出场画面。随着剧情发展，她又在不良井下与高秉烛交手、与神秘蒙面人上演竹林追逐、在十六夜追杀百里二郎时赶来救场……
每次亮相都附带一场精彩的打戏，看得观众十分过瘾。也因此，武思月被观众称作“人间小陀螺”。
其二是纯粹的事业心。如果说剧中的主角都有一个行动目标，高秉烛是为了复仇，百里弘毅是为了找出阿爷被杀的真相，那武思月就是为了实现自我价值，守护神都又是具体体现。而相比其他同僚，比如同属内卫的兄长、大理寺的高升等人，她的这份“事业心”不掺杂任何满足私心的因素，也不去权衡世俗意义上的利弊，唯一原则就是正义。
就像宋茜在接受媒体采访时所说的，这个角色打动自己的关键原因也在于其坚强隐忍的性格，她身负家族光环，却愿意凭一己之力同邪恶斗争。
此外，作为古代女性，武思月的“事业心”显示出一定的现代意识，而这种意识同样体现在她面对感情的态度，这也是人物亮点之一。在剧中的时代背景下，大部分女孩的命运是遵循长辈安排，到了一定年纪就嫁人生子，但武思月的选择是专注搞事业，等待自己喜欢的人出现。
那个人就是高秉烛，他和武思月这对“月下烛火”CP，让很多观众嗑到上头。如果要概括形容，不同于先婚后爱+青梅竹马的百里弘毅和七娘，他们的特性是“男强女强”。
从最开始的立场对立，再到后来的联手查案，随着二者加深了解，感情线的发展贡献了不少名场面。比如高秉烛在距离线索最近的时刻折返，救下身陷火海的武思月；高秉烛倾诉往事后，武思月立誓帮他查出真相；在王登成的威胁下，高秉烛要在母亲和武思月之间做选择……
有观众分析道，他们一个是暗夜烛火，一个是皎皎月光，同样自带光明，也始终拥有一份默契，尽管表面上并未身处同一阵营，如今又有高秉烛加入联昉后断绝七情六欲的隔阂，但早在不良井下共同救下小女孩起，他们之间就有了微妙的连接。
02化身“人间小陀螺”，宋茜角色库再添一员
在关于武思月的讨论中，有“人间小陀螺”“含武量过高”“封心锁爱”等关键词，而看这些形容就不难想象，对于演员来说，武思月并非易于诠释的角色。
这个角色难演在哪？
首先，最基本的一点就是武力值带来的高难度动作戏。根据《风起洛阳》官微发布的打戏特辑，基于武思月出身武术世家的人物背景，相比高秉烛的拳拳到肉、招招致命，百里二郎随机应变式的“物理打法”，其打戏招式更偏武术，最大的特点是干净利索，同时要完成很多追逐和跑酷的动作。
无论是打戏本身的拍摄强度，还是完成相应的动作招式并打出角色需要的风格，对演员来说都是极大的挑战。而动作指导在特辑中提到，正如所饰演的武思月，宋茜在完成打戏时的表现同样巾帼不让须眉。
也是在此基础上，诞生了剧中的诸多名场面。
在这背后，是宋茜多年的舞蹈功底带来了一定的优势，比如身体的协调能力、对动作的领悟力，因为“一学就会”，前期训练学习时就被武行师父开玩笑称作“女武替”。同时还得益于她对自身的高要求，拍摄过程中，她曾因为一个上马的动作受伤，但依然带着腰伤完成了地下驻兵坊的几场打戏。
其次，武思月外冷内热、亦刚亦柔的个性，要求演员在不同情境中完成富有层次感的表演。
身为内卫月华君，武思月有认真搞事业的一面，也是更多呈现出“冷”和“刚”的一面。诠释好这种特性的关键词是气场，在同仁多为男性的情况下，甚至会面对来自大理寺等方面的打压，武思月的态度是不卑不亢的；在坟前起誓追查真相、带队搜捕若庵时，则是更加坚定不移的。
至于武思月“热”和“柔”的一面，则更多地留给了高秉烛，几场情绪波动比较大的戏都与之有关：在坟前听高秉烛诉说往事、高母去世、得知高秉烛加入联昉、路边捡到高秉烛的画像。宋茜通过不同处理方式的哭戏，表现出二者关系的状态及变化。
此外，宋茜之前拍过的古装剧如《上古情歌》《幻城》，都是玄幻题材，《风起洛阳》是第一部有明确时代背景的作品，所以在细节上更为严谨，而这也意味着会对演员提出了更高的要求。
她在接受媒体采访时提到，相比动作戏带来的困难和挑战，进入古人的状态才是最难的。拍摄现场会有专业老师指导演员们还原传统礼仪，但是如何能够自如地按照古人的语法和语感说台词、演绎出一些下意识的反应，都需要靠演员揣摩。针对这些，她会在拍摄前和导演讨论交流，并加入自己的想法和设计。
从结果来看，宋茜对这个角色各方面的诠释都有很高的完成度，也借此为其角色库中增添了一个具有代表性的形象。
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