《妇仇者联盟》火出圈，短视频能取代电影吗？

开年第一个工作周，B站上发出了一条电影人访谈视频，发布后24小时，仅单一视频就有近65万点击，6000余条弹幕，1.7万投币和8000余次收藏。

对话的双方来自两个看似截然不同、但内核仿佛又相通的圈层：一方是近年来在短视频圈子里崭露头角的张策；另一方则是电影导演中的代表贾樟柯。

近年来，短视频愈发风靡，甚至对长视频的市场也构成了挤压。尽管前者总爱把自己的作品称之为“微电影”，很多知名大导演也开始用手机拍摄短片，但两者之间似乎总有些说不清道不明的隔阂，难以在真正意义上实现互通。

这场对话时长很短，不到20分钟，看起来只是短视频行业的又一次应景之作，但却在无意中折射出了更多的东西。

跨界对话

一听张策的名字，很多人都反应不过来，但倘若听到他一手打造出的IP：“朱一旦”，立刻便有了认知。

“朱一旦”可谓是2019、2020年最红的短视频IP。这是一个从某三线城市小公司老板视角的展开的系列故事，常常从社会热点新闻入手，对更深层次的社会及文化矛盾作解构，颇具讽刺性和娱乐性。由于质量上佳，该系列迅速出圈爆火，全网积累了千万粉丝，其中比如“内八字”、“劳力士”、“送去非洲”等元素，也成了全网观众喜闻乐见的梗。

随着该系列的迅速走红出圈，作为背后主要操盘手的张策也收获了名声。但因为各种各样的缘故，他终于在2020年选择了离开。离开之际，正是这个IP处于最高峰的时候。

张策离开朱一旦团队的举动，在当年被很多人认为是一次“双输”。甚至相比公司，张策失去的恐怕还要更多些：于他本人而言，失去了一个多年打造出的IP及其连带的现金流分红，再加上视频创作不光要考虑才华，还得考虑到“天时地利人和”，日后还能否生产出同等水平的作品实在不好说；而对于原东家，虽然创作之路肯定不会如之前那般顺畅，但只要IP和大部分原班演员还在，再雇个编剧和配音，将这个系列延续下去也并不是什么难事。

然而随着时间推移，张策一手打造的《广场往事》《妇仇者联盟》等新IP逐渐出圈，B站上“导演小策”的粉丝渐渐趋近300万，这种论调慢慢就弱了下去。而另一边，朱一旦团队的光景似乎相当惨淡：B站上，去年8月起就停更了；抖音等其它平台上虽然还在更新内容，但频率明显降低，成了一月两次，甚至一月一次。

《妇仇者联盟》

虽然仍在坚持，播放量之类的数据看起来也还不坏，但点进评论区一看，排在前几条的总是些“教做人”的内容。有的指责配音不行，有的指责内容没有批判性、缺乏思想深度……观众早已不复当年对“朱一旦”的热捧，反倒更热衷于把张策离开后和离开前的作品进行质量对比，而后对现任团队进行一番嘲讽。总而言之，种种迹象看来，“编导的作用远大于演员和资本”这一规律，无形中又被证明了一次。

作为一个经过市场考验，连续崛起数次的创作者，张策无疑对短视频这一行具有独到的理解。但倘若想要将这一份理解化为跻身电影圈的门票，却似乎总显得有些后继无力。尤其是在面对贾樟柯这样功成名就的大师的时候，这种无力感就很清晰地显现了出来。

孰高孰低？

按理来说，后辈会见大师，多少总要以谦虚的姿态面对，对话的确也是这么开启的。

面对前辈，张策坦承：作为成长在流量时代的创作者，不得不每时每刻思考如何把片子拍得更容易传播。因此他必须关注弹幕、评论，观察用户喜欢看什么，怎么设计标题和封面才能把用户抓住，在这个基础之上再想办法展示更高维度的人文关怀和思想——这既是短视频创作者活下来的基本准则，也是比电影互动感更强，更灵活的所在。

对此，贾樟柯评价道：相比集导演、制片人、编剧为一体的短视频创作者，电影导演比较幸运的地方是处在一个高度分工的行业，流量、宣传、资金的问题都有专人来考虑，导演因此可以更加集中注意力在创作上。只要作品有好的质量，即使票房不太理想，甚至最终都没能上映，但只要能够得到投资方等人的欣赏，并不影响有人继续支持。

因为有了这些优越条件加持，导演的心理活动往往会比短视频创作者更加“任性”一些：既然耗费这么大的资源跟精力，我就要把我自己的内心世界比较完整地表达出来。

总而言之，在对话的前半段，张策一方面试图炫耀自己对于流量和大众情绪驾驭的心得，另一方面又渴求得到对方的认可。而贾樟柯则仿佛武林中的前辈高手一般，完全从技术角度对各门各派的武功发表着自己的评价和见解，至于情绪则没有展露分毫。

但很快，随着张策问出一个问题，讨论就逐渐出现了火药味：所以，我们是把“观众喜欢”放在第一位，你们是把“自己喜欢”和个性化表达放在第一位？但面对这个明显不太友好的问题，贾樟柯甚至连表情都没起多大变化，反而用学术语言聊起了电影的发端和起源：

“电影可以往东也可以往西。没有电影导演会完全不关注观众的反应。毕竟电影作为一门大众化艺术，即使最小众的电影也动不动有几十万观众基础。导演顶多不在乎观众的人次，但很难不在乎观众的反应。学术点讲可以分为精英化探索艺术和大众化路线，前者的目标观众群是小众知识分子，后者则更多是为了受大众欢迎，收获商业上的回报。”

事实上，电影最初的形态就是短视频，最初的《火车进站》是单镜头，到后来的《水浇园丁》有了情节，就很像今天up主拍的vlog。再到后来的《火车大劫案》才逐渐变得复杂，开始一场戏一个镜头，几十个镜头才组成一部镜头，才能承担更复杂的叙事功能。正是随着一步步的发展，电影才逐渐从一种“杂耍”变成了一种艺术。

《火车进站》

这个回答，看似是在表达“师出同门”的观点，但其实悄无声息地将电影定位成了短视频的鼻祖，而短视频不过是电影幼儿形态的一次再现，辈分立马分了先后高下。

对此，张策似乎有些不服气。他举出了姜文的电影《让子弹飞》为例：会不会有一天，中国每一个拿手机的短视频创作者，手机都会变成张麻子的枪，发出属于自己的“子弹”，慢慢把电影的市场吞噬掉？

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