关于出品类型、外部合作和电影科技新标准，傅若清是这样说的
从《你好，李焕英》、《穿过寒冬拥抱你》到今年春节档的《四海》《奇迹·笨小孩》等影片，中国电影股份有限公司（中国电影，600977.SH）的身影从2021年初贯穿至今。
也是在这个契机下，河豚影视档案独家对话了中影股份副董事长、总经理傅若清。
据中影在昨日发布的2021年度业绩预告显示，过去一年公司主导或参与出品的项目共有24部，累计实现票房239.6亿元，占同期全国国产影片票房总额的60.01%。
“2021年是中影的一个丰收年，但这个丰收并不简单地指数量。”傅若清总结。中影作为一家电影公司、同时也是国有企业，肩上的担子并不轻。
过去一年，从票房上来说，中影实现了一家电影公司最基本的业绩盈利，而作为一家国企、一位“老大哥”，中影对于人才的注重、科技创新的推动，都令其成为更加切实的行业推动者。
“一年出品或参与出品20-30部影片”、“在创作中处于不同阶段的项目保持在50部以上，与行业各方广泛合作”、“用科技捍卫电影作为视听产品的终极享受”，都是傅若清为中影回答的填空题。
中影的一系列行动既反映电影市场、又起着一定的引导作用。而在这次对话中影股份副董事长、总经理傅若清的过程中，娱乐资本论也看到了更多对行业有价值的东西。
成绩单
在中影股份大楼等候的过程中，娱乐资本论看到走廊、房间里随处可见的电影海报，无论是《长津湖》或是《峰爆》等不同体量的影片，都挂在显眼的位置。真正开始进入采访后发现，傅若清在聊到每一部时都如数家珍。
顺着春节档近在眼前的话匣子，傅若清的讲述回到了去年相似的那个时间。
2021年的春节档，七部影片上映，创下了78.22亿的总票房。在那个破纪录的数字背后，除了参与出品三部项目外，中影起到的更多是发行上的统筹和协调作用。
为了这个重新回归的春节档，大家一致商定不恶意打价格战、票补战，纵使七部片子票房有高低，但在傅若清眼里，“这是中影和相关兄弟单位共同协作得最好的一次，也可能是这几年春节档宣发成本控制得最好的一个年头”，最终才有了良性竞争下的破纪录成绩。
在发行业务上，中影一直拥有着强大的优势。对于2021年这个失而复得的春节档，中影自然也通过其不可取代的优势尽可能的让各家片方得到同等待遇，这或许也是使命的一部分。但另一方面，在整体市场缺乏更多刺激和引导时，中影开始在电影创作方面做出新尝试。
今年五一档的《悬崖之上》不失为最好的例子。谍战题材、没有流量明星，依旧成了小爆款，最终收获11.9亿票房，也成就了又一个破纪录的档期票房。
无独有偶，中秋档的档期冠军《峰爆》依旧是由中影第一出品。灾难题材、致敬铁道兵，收获票房4.37亿，同档期的亲情片《关于我妈的一切》，也收获了超1亿的票房。
能看到，在中等体量上下的影片投资里，中影尝试了多种不同类型，这其中，经验的意义或许大于收获。成色和市场层面收获更好的是《悬崖之上》，但针对国产电影中不多见的灾难类型片《峰爆》来说，傅若清坦诚地告诉小娱，其票房表现实际上和预期有一定差距。虽然影片的品质、影响力都有口皆碑，但档期及其他因素的影响是不可控的。
除了中等体量影片的尝试和拓展外，主流商业大片依旧是中影的重点创作方向。
国庆档，“我和我的”系列第三部《我和我的父辈》上映，收获票房14.76亿。虽不及前两部票房成绩高，但三年来整个市场环境在变，“（它）还没有让老百姓审美疲劳，还挺好”，傅若清笑着说到。
“我和我的”系列以集锦式形式走到第三年，从年代、短片数量、主题、导演人选都在发生改变，观众们还是很追捧，傅若清对于下一部的态度却并不明朗。“我们其实一直觉得，前两部‘我和我的’里面，单个故事的起承转合、和属于电影的表达还意犹未尽，或者说两个半小时的电影很难充分表达太多东西。至于2022年还会不会有，还是得看主题的选取。”
或许是随着创作思路的放开，更多符合主流价值观、又适应商业影片规律的作品进入中影视野，也使其不再一直依赖于主流的超级商业大片。
前文提到很多破纪录、亿级票房，但傅若清也并未因此盲目乐观。谈到暑期档市场较为冷淡时，其实能够延伸出很多问题。作为历年来的大档期，暑期档有票房号召力的影片较少，这也对应着全年的档期大盘较冷，小档期影片扎堆、平日影片上映数量较少的情况。长达两三个月的暑期档，实际上和平日并无太大区别。
进口片受疫情减少，在这种时候中影既要按政策进行内容补给，另一方面也希望能丰富国产影片，尤其是更多是中腰部力量的国产影片。“我们的类型化影片不够，目前更多的影片都是调性相似，还不够丰富，”傅若清谈到这一点，中影希望起到一种引导作用，推动市场更加丰富。
因此，收获之余，中影还在思考如何求变，除了作为一家企业的根本诉求外，中影所肩负的社会责任比任何一家普通的影视公司都更重。
三线并进：做好主流影片、丰富类型片、培养人才
在后疫情时代对于行业的诸多分析中都有一个共通的观点，那就是缺乏中腰部影片、也缺乏更多能够独当一面的年轻创作者。
中影也基于自身的特色在不同层面上去解决这两个“缺乏”的行业难题。
傅若清谈到中影的定位，做优做精主流商业大片，加大类型片创作，同时注重多题材中小成本片、人才的投资培养，“三个层面必须齐头并进”。他语气很坚定。
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