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从《后会无期》到《四海》,韩寒没变,世道变了

发布时间:2022-02-07 15:37银行理财 评论

“有时候挺可悲的,他们不在意这个人喜欢什么,就觉得你应该怎样。”

这是两年前,韩寒在被问及“怎么看待大家觉得你再也不是从前那个愤怒的韩寒了”时做出的回答。从一位叛逆、敢讥讽的写作者变成深谙世事的中年文青,韩寒昔日的锋芒逐渐在诸多追随者们眼中失焦。而这一过程,在他成为导演后再度上演。

从《后会无期》、《乘风破浪》,到《飞驰人生》,大家逐渐熟悉了韩寒作为导演的风格,不缺商业元素、带点幽默、带点哀伤、意味绵长,总是能恰当地赢得大部分文青的心。但到了今年的《四海》,许多负面评论集中在“过于矫情、脱离现实、不知所云”,韩寒又开始被质疑“不是从前的韩寒”。

但也有人直言,“韩寒其实一直都在拍同一部电影”。

从《后会无期》到《四海》,韩寒没变,世道变了


《后会无期》中,两位小镇青年离家、上路,遇到陌生人、朋友,互相只陪对方一段路;《乘风破浪》中,有父子关系作为包裹,但背后亦是小镇青年的意气风发与现实的碰撞;再到《飞驰人生》,是即使人生不得意,也非要证明、必须证明,结果已不再重要;至于今年的《四海》,友情、爱情、亲情的背后,终究回到的是主人公阿耀的孤独。

如何过这一生,是韩寒电影中横亘的主题。四部电影的情感底色,其实也从未经历大的改变。只不过《四海》的呈现最为直白,在有了被理解的可能后,韩寒做的只不过是更为大胆地、忠于自己的表达。

但作品技法上的一些硬伤、外部舆论环境的变化、以及曾经那批受众的成长,都令《四海》不再能够达到最佳的效果。

四部电影是否每部都是佳作小娱不予置评,只是,如果仔细地去追究韩寒镜头下的每一个人物、每一对人物关系、每一条故事线,那种一脉相承的“韩寒风格”,其实从未消失过,甚至是逐渐外溢的。

01

“宿命”,韩寒电影里共通的关键词

“归来吧,归来呦,浪迹天涯的游子”,《四海》在推广曲中用了一首《故乡的云》,呼应着片名。看过电影后会发现,其实主题也早在这首老歌中昭然若揭:漂泊、归家。

《四海》的主人公阿耀生活在南方小岛,成长中父亲离场、只有奶奶,好朋友是一台摩托车,喜欢的人是镇上夜宵摊的服务员,就这样,他长到了20岁。后来去了大城市,经历一系列变故,最终只有摩托车陪着他回到了家乡。

如果是从整体的故事情绪来看,很难说这部电影不韩寒。小镇青年、充满热血与浪漫、宿命般的人生,这些都是韩寒电影里的重要元素。

从《后会无期》到《四海》,韩寒没变,世道变了


主人公阿耀从缺乏亲情、友情、爱情,到近乎得到这三者,再到失去这三者,整个过程中,他始终浸泡在理想主义的行事逻辑里。

从过往的作品里也能看到,韩寒塑造的小镇青年向来便如此,很难会对生活颓靡,而是用浪漫、或戏谑的方式继续剩下的人生。这其中有一种共通的宿命感,是半只脚踩地半只脚离地的观感。小镇青年们充满浪漫幻想、但也面对具体生活,最终都能够到达某个彼岸。

《后会无期》是最典型的一部,也是和《四海》气质最相似的一部。两个年轻人把房子炸了,离开小镇,一路向西,去找朋友、也遇见陌生人。这件事用现实世界的逻辑来看极其荒诞,但在这样的影片里,多数受众总愿意留有幻想,不会选择用逻辑细推,而是用人物本身的命运代入。

从《后会无期》到《四海》,韩寒没变,世道变了


影片中的人物,有看起来荒诞的“卡片女郎”、被误解的开台球厅的“姐姐”,有被半推半就的怀揣梦想的替身女演员,也有看似不知道要什么最终却成了畅销书作家的地理老师。这些被动或主动的人物宿命呈现出一种奇妙的和谐。

韩寒总是把普通人敢想不敢做的理想主义念头变成真的,但又是符合人物本身的,有一种踮着脚的美感。

到了《乘风破浪》,主角是更为明显的小镇青年。彭于晏扮演的父亲年少时不知世事、一腔热血,最终为了兄弟义气进了监狱。

上世纪90年代的小镇青年,和更为现代的《四海》中的主人公也存在着呼应:他们都在最大程度地为了自己所珍视的东西努力,即使不知道这份努力会将他们带向何方宿命。

从《后会无期》到《四海》,韩寒没变,世道变了


而《飞驰人生》虽然将故事发生地点换到了上海,但本质上还是一个普通人如何看似“一腔愚勇”地奔赴自己所珍视、所热爱的事情。

四部电影,贯穿的是同一种情感。在《后会无期》上映时,韩寒曾在微博写下对冯绍峰饰演的主人公的解读,“一路向西,一路失去。如此失意,如此路人,他就像最失败时候的你我。不会有人在乎你,除了你自己。”

阿耀的孤独底色,应该是从那个时候便开始了。

从这个角度来看,韩寒想讲的,从来就只是一件事:普通人,该过好自己的生活,该为自己而活。

从《后会无期》到《四海》,韩寒没变,世道变了


只是在《四海》里,他表达的更为直白了。阿耀的孤独,他所重视的亲情、爱情、友情第一次与钢筋水泥铸成的现实世界进行碰撞,韩寒试图把那踮着的半只脚落地,试图将这种特有的人物宿命感在真实的世界里过一遍水。

创作初衷是共通的,但这种虚幻又飘渺、谁也不知道是否真实的宿命感一旦落了地,就再难以再用理想主义的惯性思维来解释。

02在不变底色背后,《四海》有哪些变了?

在那个不变的故事底色背后,有些东西确实也在发生改变。这种改变不一定是主动的,但基本上是每一个作者电影创作者都会面临的被动、无意识的变化。不可以被预知,但可以被总结。

《四海》最明显的变化就是,韩寒开始想往“现实主义”的方向尝试,这是以前几乎未曾有过的尝试。

以前的韩寒,或者说,最早期作为写作者的韩寒,文字里对于现实世界的很多东西甚至是不屑的。所以他从来不拍“现实主义”。

但他对于小镇青年所生活的世界拿捏得很准,因此“小镇叙事”不仅贯穿他的文学作品,也融进了他的电影里。

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