文牧野复盘《奇迹·笨小孩》：你需要找到创作感和业务感之间的平衡
发于2022.3.7总第1034期《中国新闻周刊》
2010年，内地综艺的选秀时代尚处于方兴未艾之中，乘着“快女”“快男”的火热势头，被称为“娱乐教母”的龙丹妮思考着如何能让这把火烧得更旺更广一些。她的目光最终停留在电影上，一档名为《我要拍电影》的节目随后诞生，在“全国首次大型全民导演推选活动”的噱头吸引下，8012个怀揣着电影梦想的年轻人加入到了这场游戏中。
参赛者中，有一个来自吉林长春的小伙。25岁的他，刚从东北师大的一个三本专业毕业两年，和5个同学一起到北京打拼，一边找些广告、MV拍，一边攒钱拍短片。他对《中国新闻周刊》回忆了那段日子：“我们租在一个房子里，大概一个月5000元，两个人一个屋。每天大家进城得坐一个多小时车，晚上连跑带爬地赶末班车，到燕郊再拼个车回家。”那时他正一门心思要考电影学院的研究生，考了两年都没成功。
这次参加节目，他带了自己大三下学期拍的短片《石头》，从报名的八千多人中抢到了全国60强的资格。60进10的复赛上，评委谭飞问他准备开辟一条怎样的电影道路，他回答偏文艺一些同时也有商业性，谭飞问是《那山那人那狗》那种感觉吗，他说要比那个更激烈、更平民化、更大众化。评委肯定了他的勇气，但也告诉他这条路非常难走，一番商量过后，他们给了他一个淘汰的决定。
没人能想到的是，一年后还是凭这支片子，这个年轻人拿下了FIRST影展短片单元的最佳剧情片；而稍早几个月，他也终于如愿考进了电影学院。更没人能想到的是，八年后一部《我不是药神》横空出世，票房超过30亿，口碑同样赞誉无数，有些评价称它让人们看到了中国电影崭新的可能性，这个年轻人的名字也一跃成为了中国电影最具代表性的新力量。
《奇迹·笨小孩》剧照：景彤（陈哈琳饰）认真看书。
他就是文牧野。而刚刚过去的春节档，他拿出了新长片《奇迹·笨小孩》，与获得极大成功的前作相比，有些东西依旧，而有些则已经迥然不同。
平衡
文牧野把《我不是药神》的创作模式几乎原样复刻在了新片《奇迹·笨小孩》身上。2020年11月，文牧野接到命题，拍一部表现新时代年轻人在深圳创业的影片。对各种类型电影的熟稔，却让他立马意识到这是一次颇有难度的挑战：“创业电影其实是传记电影的一个小分支，所有的创业电影都是传记片，没有真人真事作为支撑，没有人愿意在影院里看别人成功。创业电影讨论的永远不是成功，而是贪婪，是为了成功付出了什么。”显然，这个项目的性质决定了这条路走不了。
文牧野（右二）与田雨、岳小军在《奇迹·笨小孩》拍摄现场交流。本文图/受访者提供
对于创业题材，他本身也没太大兴趣。“创业聊的是阶级穿透，我感兴趣是在一个固有的阶级或者生活环境里做一个跟自己有关的事情，不是非得要穿透上去。”但也正因为如此，他找到了破题的办法：“所以我们在电影里，不是为了穿透上去，而是为了拯救家人。”于是主角创业的动力被设定为给妹妹治病，故事自此有了起点，文牧野称之为“敲出一个窟窿，创造一个捷径出来”。从这个角度去看，他又把这个电影的深层动机巧妙扭转成了与《我不是药神》一致——所做的一切都是为了救命。
剩下的设计与《我不是药神》几无二致：五男一女的配角群像，分别代表着不同生存状态的劳动者，他们汇集在主角身边，组队闯关，在欢笑与泪水中最终创造出一个奇迹。文牧野说这是30％的主动和70％的被动：“应该是无意识的，当然有一个地方有意识，讲时代只聊小的层面不行，只能散出去，设计一个群体把面儿打开。”而在拍摄过程中，他不仅依然保持着“保一条”的审慎，甚至真的用起了秒表：有一个镜头，为了准确地控制在8秒时长，花了整整一下午时间拍了64遍。
只是当初“十里长街送药神”的温暖背后，实则透着现实之中的清冷，《奇迹·笨小孩》的光明结尾却单纯得像是一出版的“丑小鸭变白天鹅”。文牧野说他喜欢最后有一记重击的电影，不过这一次他没能实现。文牧野对此也心里有数。不过他在那个结尾里也藏了一些小心思，比如对所有角色未来的状态都设计了两句话，第一句写他们的成功，第二句写他们的平凡。他需要前一句用来完成昂扬，后一句用来让普通人共情。通常，匠人做的事，就是让所有人舒服且挑不出毛病。
《奇迹·笨小孩》剧照：景浩（易烊千玺饰）。
文牧野的这种周到，其实是一种长期的对于电影意识的自觉，《我不是药神》算是某种成果。
《我不是药神》的确出人意料，他自己也承认，在那之前现实题材没有一个具备票房体量或者市场导向的先例，“当时基本上全行业都说这个项目是拍不了的”。而且一开始的剧本也是纯粹的文艺电影形态，宁浩只是单纯地看中这个故事，同时觉得文牧野比自己更适合拍。
文牧野拿到剧本的第一反应却是要把它做成商业片。“我从小看一些类型片，我喜欢讲述性和情节吸引力很强、还有意味的电影。我觉得我的职业道路最佳状态就是类型化的作者电影，这是对自己的定位。”
他带着编剧钟伟开始重新调整剧本。在电影学院期间，他就读过了温迪·简·汉森的《编剧：步步为营》、悉德·菲尔德的《电影剧本写作基础》等剧作理论著作，还以罗伯特·麦基的《故事——材质、结构、风格和银幕写作的原理》为题专门写过论文。可以说，如何讲述一个引人入胜又主题明晰的故事，在他这里早已完成理论层面的拆分重组，内化为一套标准化的方法论。同时，他对自己有一个明确的要求，一定要在娱乐性、灵魂性和社会性之间达到平衡，他甚至会用严格的比例去把控：“我尽量做到30％、30％、30％，另外那10％跟选择的题材和希望拍摄的类型有关系。”
由此，《我不是药神》的文本明显地呈现出一种实用理性的特征。他把主角从白血病人改成卖神油的小老板，不仅拉近了与普通观众的距离感，也为人物的转变预留了极具冲突的空间；主角周围的一众配角，将现实世界里的众生相以符号化的方式凝练集成，各自形象鲜明又无所特指地代表着不同性格和阶层的群体，四男一女的配比也遵循着经典类型片屡试不爽的套路；整个剧本节奏分明地分为两部分，前一半以盗匪片的形态承担喜剧效果和情绪铺垫，后一半以社会英雄片的形态承担催泪效果和价值升华……
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