开心麻花影业CEO：刻意摆脱“含腾量”没有意义
上映13天，《独行月球》票房破21亿，观影人次超过5100万。这一成绩给创作者、片方、影院乃至电影业带来一个积极的信号。当一部兼具娱乐性和话题度，质量上乘的大片出现，观众仍愿意走进影院看电影。
今年上半年，疫情在各地此起彼伏，日均票房接连多日跌至千万以下，影院收入微薄，生存难以为继，电影业遭受重创被列为“特困行业”，从业者普遍陷入一种沮丧的情绪。
片荒情况在暑期档来临之际得到了缓解。《侏罗纪世界3》《人生大事》《神探大战》等不同类型的影片陆续上映带动市场回暖，影院人气回升。
此前，电影市场一直在期待一部真正意义上的救市之作，它的票房体量能够达到30亿以上规模。迫于疫情反复等不确定因素，多数片方仍处于观望之中。作为待映影片中呼声最高的影片之一，《独行月球》在各大售票平台上的想看人数位居前列。喜剧领域的王炸组合，沈腾和马丽继《夏洛特烦恼》后时隔七年的大银幕合作，备受期待。首次尝试科幻与喜剧的类型融合，开心麻花的完成度有多高，也令人好奇。
7月19日，《独行月球》宣布定档，此时距离正式上映仅剩十天，同等规模的影片当中，类似情形比较罕见，这意味着，留给宣发的时间非常紧张。开心麻花影业CEO汪海刚告诉第一财经，事实上，在5月中旬，他们就已经决定《独行月球》要进暑期档。尽管当时，上海、北京等地疫情形势仍然严峻。
汪海刚认为，疫情的困扰短时间内很难摆脱，如果选择春节档，到时不一定就没有疫情，而且会面临大片扎堆的情况，对比之下，暑期档竞品较少，有可能获得一个意想不到的成绩：“今年的文娱行业，特别是电影沉寂了太久，受到疫情的困扰，大家普遍处于比较苦闷的状态，在主打合家欢的暑期档，人们特别需要一部能够带来爆发力的欢乐电影。《独行月球》能给观众带来视觉上的冲击感和心情的释放。”
当不确定性成为一种长期存在的现实，考验着文娱产业从业者的判断力。与此同时，话剧起家，创立近20年的开心麻花也需要自我创新，给观众带来新的审美体验。
作为电影市场上知名度最高的公司之一，开心麻花实际上并不高产。2012年，开心麻花影业成立，2015年凭借《夏洛特烦恼》一炮而红，此后，《西虹市首富》《羞羞的铁拳》票房接连破20亿，行业头部地位逐渐稳固。不过，围绕其作品的争议一直存在，2018年《李茶的姑妈》口碑票房失利后，“低俗”“电影感不足”等批评声被再次放大，加之开心麻花演员接演非开心麻花出品的影片质量良莠不齐，对品牌声誉造成伤害。一时间，开心麻花被质疑的声音包围。
今年，开心麻花的两次出手都很稳健。《这个杀手不太冷静》凭借口碑成为春节档一匹后来居上的黑马，与《独行月球》暂列2022年票房总榜第二、第三位置，仅次于《长津湖之水门桥》。
很多人从《独行月球》看到了开心麻花在内容创作上的变化，比如，不再依赖成熟的话剧IP。在一些影评人看来，对比过去的作品，《独行月球》是更成熟的商业电影，不只通过语言包袱制造笑点，在科幻类型的探索上也比较成功，面对大量特效工作，这家喜剧公司交出了一份超出预期的答卷。与此同时，有一部分观众觉得，与过去开心麻花影片相比，《独行月球》笑点不足。
在《独行月球幕后那些事儿》一书中，此次探索被形容为“一次削弱喜感的冒险尝试”。开心麻花影业CEO汪海刚近日接受了第一财经的专访，从《独行月球》在科幻喜剧类型融合的探索出发，谈了谈开心麻花影业在内容创作上的突破和创新，并对目前舆论场上的争议问题一一作出回应。
专访开心麻花影业CEO汪海刚：深耕喜剧赛道，对抗不确定
第一财经：《独行月球》是开心麻花开发的首个科幻喜剧片，为什么决定从擅长的路径跳出来，挑战科幻这个难度极大的类型领域？
汪海刚：一个品牌走了快二十年，如果一个套路玩到底，观众会产生疲劳，自己也会陷入自以为是的麻木。无论是创作者还是公司都需要自我创新，拓宽类型，给观众带来新的意象、新的视野。
从夏洛到王多鱼，我们过去更多是塑造现实生活中的小人物，《独行月球》把故事的空间感拉到宇宙尺度，把观众带到想象之外的地方，它有一个罕见的喜剧情境，我们要做的就是在特效上倾尽全力，在视觉上让观众有满足感。
在宇宙宏大而浩渺的背景下讲述一个喜剧故事，的确很难像过去那样具有喜感。科幻与喜剧的色调，一个冷峻，一个热烈，本身就有对立，创作者要找的是平衡，在寻找平衡感的过程中，可能会做一点牺牲。与开心麻花传统喜剧相比，《独行月球》语言包袱没有那么密集，但我们会鼓励这种探索，即便喜感会有所损失。《独行月球》不是完美的，但创作者的真诚，相信大家能感受得到。
第一财经：区别于此前《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》等影片，最近出品的《这个杀手不太冷静》《独行月球》《超能一家人》并不是从话剧衍生而来，这是否意味着开心麻花在内容创作上的转型？
汪海刚：这并不是刻意的转型，就像我们并不是刻意要做一个科幻题材。从《李茶的姑妈》，我们就开始意识到一个问题，不是所有的话剧都适合改成电影。话剧和电影有许多相似性，时长两小时左右，戏剧冲突很鲜明，但两者又有很大不同，舞台是一个高度追求假定性的地方，而电影追求的是镜头下的真实感，这种真实感才能给观众带来震撼和感染力。因此，如果话剧舞台不适合发展成影片，那就不要强行开发，遇到好的题材和故事，就直接从电影剧本进入开发。
第一财经：从《夏洛特烦恼》开始直到今天，有观众认为开心麻花作品笑点“低俗”，电影语言不够高级，你如何看待这些批评？
汪海刚：这些批评都不能回避，也有他们的道理。但是所谓的”低俗“，我个人不太承认，我觉得应该说是“通俗”。
喜剧本身就有通俗性。之所以叫喜剧，那就是无论多么精妙，背后有多深的寓意，前提是让大家发笑。寓言故事《皇帝的新装》，那也得有光屁股的皇帝穿着一件不存在的衣服，如果要把它拍成电影，会不会也有人觉得低俗？但是这个场景让你觉得有意思，会发笑，这就是个好故事。
开心麻花的影片之所以能跑出一些体量，也是因为它的通俗性。中国很大，地域之间有文化层次的差异和审美的差异，我们很难说照顾谁，但让大多数观众觉得有趣，笑完之后觉得有点回味，这是我们希望追求的审美。
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