中国电影的内容驱动力，应向何处寻找
中国电影历经数十年的蓬勃发展，如今已成长为一个价值数百亿元的文化产业。
市场欣欣向荣的背后，却始终存在着一个问题——中国影视在内容供给方面没有完全跟上观众需求，在创作上仍然缺乏好题材、好故事。
黑泽明曾说，弱苗是绝对得不到丰收的，不好的剧本绝对拍不出好的影片来。一个好故事就是一部好电影的核心和基底。那些讲故事的人，就是影视这架庞大机器的中枢神经。
近年来，各大电影节创投单元贡献了不少新人新作，但内容开始逐渐出现类型趋同、缺少创新题材等特点。如何向创作环节的更上游探寻，在故事文本领域挖掘到更多内容创新，成为行业普遍关注的问题。
几天前在北戴河阿那亚，“薪火好故事”征文大赛作为首届“海浪新力量”电影计划的重要组成部分，宣告正式收官。该活动意图寻找好故事和讲故事的人，为行业和从业者探索一条新的创作通路。经过韩家女、束焕、王红卫、袁媛、张冀、紫金陈6位终审评委的审核，1500余部参赛作品中，25部作品脱颖而出，并依照“当下励志青春”和“近未来科幻”两单元分类，最终评选出9部获奖作品。
在颁奖典礼上，知名编剧张冀对在场所有年轻的电影人深情寄语：“去年以来，很多从业者遇到了一些困难，但我个人永远相信中国电影的力量，相信我们年轻的电影人。希望在座这么多年轻的创作者，要相信电影会给你们带来奇迹，只要你愿意爱它，愿意爱生活，愿意爱现实中的人，以及你们创作的人。加油，中国的年轻电影人！”
影视行业的AB面
张冀的箴言寄语反映了当下中国影视行业发展历程的一个侧面。自从上世纪90年代发轫，直到如今，国内影视行业几经起落，既有激流涌荡之时，也有因疫情的环境影响经历了短暂的波折。
2018年，中国电影票房市场突破600亿元的规模，2020年首次超过北美地区成为全球第一票仓，全年银幕建设逆势增长，新增银幕5794块，比上年增长7.67%。
最近国庆档上映的《长津湖》，观影人次超过1亿，票房已经突破50亿，超越《哪吒之魔童降世》，位列国产电影票房榜第三。
从《战狼2》到《流浪地球》，再到今年的《你好，李焕英》和《长津湖》，国产电影克服疫情的影响，屡屡创造票房奇迹，也预示着本土电影市场的巨大潜力。
韩家女在创作工坊现场与参赛者交流。
行业的飞速发展中，也出现了全新的挑战。目前的国内影视市场，立项的影视作品很多，但能够真正投入拍摄的却很少。
题材、类型的多样化也没有跟随市场的繁荣而完全成熟，财务思维仍然影响着部分影视创作，一些影视公司跟风创作，影视产品单一，市场的内容供给跟不上观众日益增长的观影需求。
内容创作领域，编剧虽为一部影视作品的原动力，却长期不被重视，陷入势单力薄的窘境，创作空间和平台成为编剧的重点难题，新人编剧缺少人脉和资源，更加没有话语权，出头困难。
行业内缺乏好故事，已经几乎成为所有影视人的共识。这也给创作者们提出了新的命题：如何不断发掘好题材，实现内容创作的创新？如何在疫情全球化时代，进行本土化的影视题材的创作？以及，更多有潜力的新人新作，如何让自己的好故事被更多人看到，走上影视化的道路？
束焕在创作工坊现场与参赛者交流。
“薪火好故事”征文大赛，为我们提供了一种答案。
“以往，我们整个行业的聚光灯和关注度都在导演、演员身上，但是很少想到背后的故事从哪来。于是，这个‘好故事’征文大赛应运而生。”阿里影业总裁李捷说。
好故事的诞生
科幻故事《奔月》的作者陈倩倩是一名村官，平时主要在乡镇做文宣工作。对她来说，写出一个好故事，是繁忙工作之外的“第二人生”。
大学毕业之后，她先去做了大学生村官，后来辞职去当编剧，几年后又因为现实原因再次回到家乡。在别人眼中，她的生活回到了原点，但陈倩倩却觉得，两件事并行不悖，自由创作成了工作生活很好的补充。
曾经有一段时间，她特别想在写作上获得成功，后来慢慢地写作成为她的秘密花园，“我可能就是想给自己创造一个虚构的世界，让自己快乐地活一下，不要考虑那么多现实问题，所以我更喜欢写科幻故事。”陈倩倩说。
在她的投稿作品《奔月》中，女主人公小娥从小就对《嫦娥奔月》的故事特别神往，她相信月亮上拥有一切美好的事物，常常幻想自己会像嫦娥一样飞向月亮；现实中，陈倩倩也希望靠写作到达心灵和思想的自由。
“薪火好故事”创作工坊现场。
另一个参赛作品《苍蝇·蚂蚁·蜜蜂》则来自一档声音节目“故事FM”，作者“爱哲的团队”关注到了当下食品行业的现状。故事的主人公蜜蜂淮泽是一位“职业打假人”，他和同伴们在买假打假，以身试毒的过程中，遭遇了无数次人身威胁和法律困局。
经过数年经营，“爱哲的团队”已经搭建起一个完善的投稿库，每天接收来自世界各地的故事，而读者一直在评论区呼唤他们将这些故事拍成电影。如今，他们参加“薪火好故事”征文大赛，即将迈出影视化的第一步。团队负责人表示，这将是他们对读者的一次真切的回馈。
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