现在的裸戏，可把女性拍得太狭隘了

又听闻某电影有个身体的镜头被删。好些导演凑热闹拍裸体，这是真事，要能拍得好，我是愿意看的，只是如今大多裸露只是为了卖弄性感，把弄流量，当然是最低级的，他们对女性裸体的呈现，是很狭隘的，看不见更多的想象，只是大写的生理欲望。
看多了坏的，就连好的东西捧到眼前，也难免要打低几分。可我也想念那些有质感的、美的片段，裸体不只是关于性感。

《泰坦尼克号》

能不能给观众一个正视裸体和情欲的机会，是更重要的。

女性有太多烦恼，小至体重、长相，大至朦胧滋长的渴望，都与身体有关，羞于谈身体，羞于谈性，会让很多人羞于保护自己。

裸露戏吸引我的点，从来都不是身体的露骨性感，而是女性如何在直面自己的裸体中，探索内心渴望的最自由的情欲，在缺陷里，寻求自我的认同。

如果只把裸体限定在污不污的范围里，那恐怕我们能感受到的东西，也会失去很多可能性。拨开偏见，好的作品其实一直在借着肉体解构人的情感。

像科幻片，就最爱拍裸体。这当然是花了心思的，缥缈虚空的未来世界，人们褪去浮华的物质，只能从最原始的身体状态中，找寻存在的价值。

而斯嘉丽在《皮囊之下》里扮演的外星人，就是在一次次肉体的凝视里，找到自我的。

《皮囊之下》

她每晚都会开着大卡车，用性感的皮囊色诱被欲望支配的男人，皮囊是她的狩猎工具，但披上外皮的时间长了，她也渐渐迷失其中。

有一次，她诱惑了一位面容丑陋的男人。但她发现，这个男人并不像其他人类一样充满着贪婪的欲望，他小心翼翼，不敢靠近，于是她改变主意了，放走了他。

从这个男人开始，每当走向黑暗的尽头时，她开始思索自己存在的意义：脱去皮囊后，她到底是一位女人，还是只是一个剥皮机器？

矛盾在这个时候开始交织，而最能体现她自我蜕变的，还是裸戏。

当她终于找到似乎不只是对她躯壳感兴趣的男人时，她是开心的，看电影、去游乐场，终于能像人类一样真正约会。

她第一次对着镜子细细欣赏自己的裸体，也是第一次发现自己作为女人的美。她想，也许她是可以作为一个人融入人类社会的，但当她发现自己其实并没有女人的生理构造时，才意识到，自己终归只是披着皮囊的异类。

她逃离了。在森林里，她再一次被“色欲”冲昏头脑的男人逮住，尽管被扯坏皮囊，但那刻她却忘了狩猎，只是抚摸着自己作为女人的裸体躯壳，静静看了好久，似乎终于从心底开始接纳自己的存在：“我”不只是无尽吞噬的欲望，而只是纯粹的“我”。

讲真，《皮囊之下》少了任何裸露画面都是缺失的，科幻片拍裸体，终究是想回归到最原始的状态，找到我是谁的解答，而对自我真实的审视，大多都是从身躯开始的。

片中虽然出现了许多赤裸画面，但挑逗的情绪其实很少，和冷蓝调的画面一样，故事的内核始终是冷冽又悲凉的，每一次裸露戏，都带着满满的隐喻。

同样是在肉体上找寻自我，《机械姬》里艾娃获得自由后的第一步，也是披上人类的皮囊。虽然她不是人，但当她从人类里学到太多，思想早已形同真人。

《机械姬》

对她来说，人的肌肤是她一直渴求的，也是自由身份的象征，所以当她以人类的姿态浑身赤裸站在镜子前，我不觉得这是一种污浊的画面，反而觉得这种灵魂获得新生的仪式感，美得一塌糊涂。

要是细看，裸露戏里能表达的东西实在是太多了，有时候，少了一些片段，总觉得就少了些意思。

所以我看电影，就爱挑原汁原味版的，不为别的，就是想看看导演给观众讲的故事，到底想呈现出怎样的想象。

与科幻片不同的是，裸戏在文艺片里，是走向了另一个极端的，炙热又残酷，就像最爱拍情欲片的娄烨，他拍的是湿漉漉的爱，讲的却是人在欲望里逃避现实的故事。

《情迷六月花》也是这样的，片子里每一幕都呈现着迷离又野性的状态，像极了剧里每个深陷欲望旋涡的人物。

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