谁会成为下一个沈腾？

“心情不好想找喜剧综艺来看，节目不好笑于是心情更差。”上述热评戳中了不少人的痛处，而这种恶性循环终于在过去的一年有所改观。

豆瓣评论区内，网友毫不吝啬对刚刚落幕的《一年一度喜剧大赛》的赞美，“看到每个喜剧人都在闪闪发光。”收官后该节目评分一路上扬至8.4，弹幕讨论总量达15万。

1月7日决赛之夜，老板们带着作品邀约而来，柠萌影业CEO陈菲现场宣布，选手王皓、史策在电视剧《二十不惑2》中将再续CP前缘。鲜少出现在综艺中的正午阳光董事长侯鸿亮、坏猴子影业CEO王易冰也都特意赶来，王易冰还在现场称，“宁浩导演托我带句话，他的电影在等着你们。”

对于以往拼命制造欢乐的喜剧人而言，这下真的可以放肆大笑了，巨大的商业前景在等着他们。

真正破圈 “被看见”的，不止闪光的喜剧人，更有背后沉寂多年的喜剧赛道，一时间也成了资本追逐的对象。

喜剧厂牌们大举进军综艺，借助节目拔高旗下艺人的商业价值，也用优质内容满足用户对快乐的需求，并以此吸引更多资本关注。从商业层面看，其无疑是成功的，短期广告代言接到手软，长期经纪业务赚得钵满。最为显著的代表杨笠、庞博等演员在《脱口秀大会》后，顺利跻身一线明星行列，微博随处可见OLAY、潘多拉珠宝等大牌代言的影子，何广智也在上节目后的一年里亲手推翻了自己的 “贫穷”人设，其签约的笑果文化，总融资轮次已达8轮，市场估值超过30亿元。

“用户对于轻松欢乐的内容，是有持续需求的。”优酷综艺梧桐工作室制片人吴晓告诉《财经天下》周刊，喜剧市场足够大，它能持续提供综艺节目所必须的核心看点。正是看到了这一点，1月9日优酷紧锣密鼓地上线了由沈腾、马丽领衔的开心麻花首部团综《麻花特开心》。

此时，距离隔壁爱奇艺《一年一度喜剧大赛》收官，仅仅过去2天，屏幕前的观众从来没有像现在这样，被如此多的喜剧综艺所包围。

团综成“喜剧”新宠

《麻花特开心》的第一个镜头，是话剧《想吃麻花现给你拧》的演出片段，沈腾当时还只是站在何炅、谢娜身边的无名之辈，这部戏也是开心麻花最初的起点。

成立于2003年的麻花团队从线下小剧场走来，在央视春晚凭小品扬名，靠喜剧大电影走红，即将迎来自己的第二十个年头，沈腾已是同行口中的“大哥”。

大哥背后的开心麻花，也不时被网友拿来，和同样深耕喜剧市场多年的德云社、辽宁民间艺术团进行比较。后二者一个是传统相声班社，一个是二人转艺术团体，都先麻花一步嗅到了网络团综的风口，打造了定制化真人秀。

过去一年，线下演出市场不可避免地受到了疫情的影响。

截至2020年暑期时，德云社分布在全国四个省市的九个相声剧场（不含2021年五一开业的天津德云社）全线停摆将近半年，线下演出颗粒无收。班主郭德纲就在那时瞅准了团综，这一发源于偶像文化的衍生节目形式，最初定位于面向粉丝群体，在过去一年多，倒是助力德云社开启了“线上找米”之路。

有多年积累下来的高黏性观众群体做底盘，加之成功打造了“极限男人帮”的严敏导演的加持，以“谁是德云一哥”为主题的《德云斗笑社》，单期节目播放量突破2.3亿，豆瓣评分稳定在7.3，成员涨粉数百万。

尝到甜头的德云社和平台方，马不停蹄地推出了第二季节目，虽然口碑有小幅下滑，但依旧延续了第一季的高热度，释放出巨大的商业吸引力。德云社旗下艺人孟鹤堂、杨九郎、秦霄贤等人成了晚会、红毯和节目上的常客，其中不乏《奔跑吧·黄河篇》《快乐大本营》等热门综艺。

此外，这种热度还成功地从线上反哺至线下。听了三四年相声的王雪晴告诉《财经天下》周刊，以德云一队为例，参加斗笑社后队长栾云平的人气显著上升，“节目单里但凡贴出他的场次，座位基本会在开票后的一分钟内售罄。队长缺席的日子里，抢票则会变得容易些，偶尔想看了临时买票都行。”

她也见证了团综前后，剧场后门从无人驻足到摩肩接踵的变化，即使是演出结束了，许多人仍举着单反守候在停车场久久不肯散去，他们中不乏从外地专程飞到北京来听一场相声的粉丝。

《德云斗笑社》的成功，让其他喜剧厂牌看到了机会。

2021年6月，辽宁民间艺术团的《象牙山爱逗团》上线，这档东北话含量超标的节目并没有带来想象中的二人转和小品繁荣。对于赵家班来说，《象牙山爱逗社》的意义在于抢滩喜剧团综市场，重要的是赶在市场饱和前入局，而在优酷2022年片单中已官宣的第二季里，观众将看到进一步打磨后“种田喜综”。

此番上线的《麻花特开心》，也让开心麻花团队成为入局团综的第三家喜剧厂牌。至此，团综俨然成为各大喜剧公司的标配，曾经的蓝海已然是一片火海。网友忍不住喊话贾玲、李诞，大碗娱乐和笑果文化可以“卷”起来了。

喜剧井喷这一年

不过对于综艺市场来说，喜剧类内容并不新鲜。无论是老牌综n代《欢乐喜剧人》《百变大咖秀》，还是层出不穷的新策划，大都主打制造快乐，传递欢笑的宗旨，力求用轻松的呈现形式消解生活中的不悦。

据不完全统计，2022年仅各大视频平台已官宣的喜剧综艺超过16档，形式横跨相声、脱口秀、二人转、素描喜剧，平均到每个季度或有超过4档节目同时在线，且各大厂牌还有望继续加码该垂类。

但人们真的需要这么多喜剧吗？

关于喜剧节目的“井喷”现象，美国市场早在百年前就已经给出了答案。二十世纪三十年代，是属于幽默大师卓别林的摩登时代，经济大萧条后的恢复期，高失业率引起百姓恐慌和社会秩序异常，高筑的负面情绪亟需找到一个发泄出口。而喜剧恰好就是那个出口，夸张的肢体动作，出人意料的剧情，看似没头没脑的主人公，有意撩拨着观众的爱笑神经。

百年后的今天，新冠疫情几乎重塑了人们的生活，尽管我国有力的防控举措，使国内生产生活得以率先恢复，但来自国际环境的不安全感和整天挂在嘴边的“内卷”，让当下青年人对喜剧的需求前所未有的高涨。

对受众而言，笑不一定是生活的解药，但至少是一味麻药。“越难的时候，越需要喜剧”的网友评论，说出了很多人的心声。

敞笑开怀的瞬间，无助于问题的解决，但在有限的几分钟里，笑声会赋予人遗忘的权利，忘了现实，也忘了自己。

除了大众需求，同样需要喜剧综艺的，还有厂牌和演员自身。综艺的制作周期短，市场反馈迅速，两三个月就可以完成“推新”的全过程，节约了时间和试错成本。因此，在确定首发阵容前，公司会在内部组织严格的筛选，自带人设，表达中的爆梗密度高，临场反应快，综艺感强的艺人往往更受青睐。

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