对话编剧雷志龙：如何塑造行业剧的「时代感」
《盛装》一开始的名字是《时尚骑士》。
编剧雷志龙想出这个名字的时候，大家都觉得「土」，他自己也承认。但这个第一时间冒出来的「土名字」，在雷志龙看来，「意思是对的，骑士代表着守护，我们要守护一本杂志」。
这也是电视剧《盛装》所要传达的核心理念之一。这部刚刚收官的电视剧，以职场新人李娜为主视角，通过描绘在新媒体冲击下的时尚杂志《盛装》，缓缓展开时尚媒体众生相。
这是五元文化第一次尝试制作时装题材剧集，也是雷志龙的第一部电视剧作品。《盛装》的出现，某种程度上填补了职场剧市场的空白，尤其是时装题材。以陈开怡、肖红雪主编之争为主线，《盛装》表面所传达的「争斗」背后，实际上是对《盛装》这本女刊所代表的女性主义、理想与价值观的坚守。
「《盛装》告诉我，我是谁，我应该跟什么样的人在一起，做什么样的工作。」李娜在剧中的台词，某种程度上来说，也是编剧雷志龙的真实映照。创作《盛装》之前，雷志龙先后任职于人民网、财讯传媒旗下的《东方壹周》以及时尚杂志《嘉人marie claire》。
比媒体工作经历更长的，是雷志龙对话剧的创作与坚持。由话剧展开的缘分延展到电影之中，雷志龙与导演饶晓志结识，先后参与包括《你好，疯子》、《无名之辈》在内的电影编剧工作。
七年的媒体工作经历以及话剧、电影创作经历为雷志龙在创作上提供了一种真实、鲜活的构想。在与《新声Pro》的对话中，雷志龙提及，媒体行业内与女性同事的共事经历，为其提供了以《盛装》女刊视角进行故事编排的前提，但面对数十位形形色色、各有不同的角色，雷志龙也坦言，「每个人我都会代入到她的状态里，去感受她所承受的困境、痛苦，这简直就是精神自虐。」
对群像戏的坚持，一方面来自对过往时代的怀念与记忆，另一方面，也代表着一种叙事上的技巧与野心。不分性别，任何一位角色在雷志龙的眼里，都代表着对各自价值观的坚守。某种程度上而言，职场外壳下，《盛装》代表的，更是一个时代以及时代下的人们与各自选择。
就像开篇的《盛装》和她背后的所有人，巨轮将沉之时，所有人想要的，只是一份坚持、体面与尊严。
以下为《新声Pro》和雷志龙的对话部分节选：
新声pro：为什么会想创作《盛装》，这种想法何时开始？
雷志龙：在做编剧之前，我在媒体待了七年。我现在38岁，对我来说这是三分之一的人生。刚做媒体的时候，传统媒体还是黄金时代，曾经有一段时间，我觉得我可能会做一辈子媒体，能做一辈子媒体也挺不错的。
后来转去做了编剧，刚入行做编剧的时候，真的很想写跟媒体有关的剧本，但当时都是委约创作。直到做了三年编剧，终于有机会可以写一个自己想写的东西。某种程度上来说，《盛装》应该是我除了话剧之外，第一个完全按照自己想法去写的剧本。
新声pro：第一次创作电视剧剧本，遇到过哪些困难？
雷志龙：一开始并没有考虑到写电视剧有多难，觉得能写就特别开心，后面才一点点认识到这事有多难。尤其是写到第十五六集的时候，我甚至觉得这辈子可能都写不完这个剧本了。我工作室有个小白板，白板上写着「写完《盛装》就去阿那亚团建」，结果第四年我们才去成阿那亚。
新声pro：媒体题材的电视剧比较少见，处理起来有难度吗？
雷志龙：把媒体这个行业展现给大家，确实挺费劲的。我也是第一次写电视剧，怎么在电视剧里构建事件冲突，没有抓手，比较难。爱情、亲情题材的电视剧，其实都比较容易找到对标。媒体题材的电视剧国外有一些不错的样本，但我们不能直接沿用，因为大家的语境不一样。虽然看上去好像都是在讲媒体，但对我来说就有点「抓瞎」。当时真的是凭着一腔无知和一腔热情，就开始了创作，后面就一点点顺利起来。
新声pro：你之前主要创作话剧、电影。不同品类的内容产品，对你的创作思路是否产生影响，或者说一些改变？
雷志龙：一定是有区别的，最大的区别就在于体量不一样。一部商业电影一共是110场戏，我写过那么多电影剧本，基本上单部电影剧本需要的字数在四五万字左右，（当然这字数不包括反复的修改），但是电视剧一集就得一万多字，《盛装》我当时写了36集，36集就是40多万字。
篇幅不一样，就要求故事框架更复杂。电影的结构也很复杂，但电影还是一个截面，往往表达清楚一个主题就可以，但电视剧不一样，写的时候你需要每一集都留「钩子」，最好每一集都能有个小高潮，隔几集有一个大高潮，这样观众才能看的比较舒服。另外，也是很重要的一点，写《盛装》的时候，也预设了观众对剧的要求不会那么低。
新声pro：具体在创作过程中，哪些方面觉得比较困难？
雷志龙：首先，《盛装》是一本女刊，需要以女性视角进行呈现，这是故事决定的。我需要写十几个女性角色，而且她们都得不一样。这十几个女性角色，她们隶属于同一个杂志的不同阶层，或者说不同位置，她们看到的东西不一样，聊的事情不一样，面临的困境也不一样，说的话也不应该一样。最后，这些角色要交织、融入进一个故事里。
其次，剧情方面，每一集都要有实实在的推进。
另外，每一句台词都很难，难在细节。我是个大直男，我得不断地代入到不同的女生视角里，思考角色该怎么说话更生动真实，但又不至于太奇怪，同时又能推进剧情的发展，承载价值观的输出。男性角色也一样，他们的小心思、小心机，我也得去琢磨，然后一点点去把它刨出来，这个过程中确实有点「精神分裂」以及「精神自虐」。
新声pro：在群像戏中，如何做到让女性角色脱离脸谱化，贴合女性角色本身？
雷志龙：这得益于我在时尚杂志的工作经历。当时身边有很多女性同事，因为工作要聊选题，经常和同事们聊彼此的生活近况。另外，我身边的女性朋友也对我比较信任，她们会跟我说她们各种各样的小心思，我听到了很多女性的所思所想，在创作《盛装》的时候，脑子里浮现了很多人物形象，我觉得她们就是这么存在的，就是这样生活的。
新声pro：七年的媒体工作经历对你意义很大。
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