那么多综艺，有几部你能完整追下来？

2021年的综艺，至少让一些公共议题被重新提及了。/《再见，爱人》

忙完一天后，回到家中，打开手机或者电视，平台上花花绿绿的界面开始为我们推送各种各样的节目。

歌唱、舞蹈、旅行、选秀……如果说综艺节目最初承载了普通人对乏味生活之外的一种想象的话，那近些年，综艺节目似乎令人有“主宰”我们生活的错觉。

在36年前，电视行业如日中天的时代，尼尔·波兹曼在《娱乐至死》已经观察到了人类面临的困境：“……成千上万的图片，稍纵即逝却斑斓夺目。正是电视本身的这种性质决定了它必须舍弃思想，来迎合人们对视觉快感的需求，适应娱乐业的发展……”

时间快进到现在，视频依旧强势，只是它主宰的场域，变成了互联网和小小的屏幕。

我们和华东师范大学新闻系副教授吴畅畅聊了聊近些年的综艺节目，作为一个研究者和“圈内人”，他的观察，或许能够带给我们一些反思。

“失望。”

回顾2021年中国综艺交出的成绩单，华东师范大学传播学院新闻系副教授吴畅畅直白地表达了上述感受。

作为学者，吴畅畅因为担任了2018年《创造 101》的总编剧而在最近几年被大众认识，这俨然是他的个人标签之一。但在转投现在的综艺研究之前，吴畅畅的专业背景其实是历史学。

历史和综艺看似风马牛不相及，但吴畅畅表示，自己自始至终对青年人的文化表达和政治意识感兴趣，无论是历史还是当下。当前的综艺，同样承接了自己一贯的研究思路和愿景。

综艺节目已然成为年轻人寻找自我、确认自我的重要途径。

这档出圈综艺，包涵了不少当下年轻人的生活细节。/《一年一度喜剧大赛》

从把目光投向国际的《创造营2021》到主打“怀旧回忆杀”的《披荆斩棘的哥哥》，从透视亲密关系危机的《再见，爱人》到探讨新世代爱情密码的《90后婚介所》，从弘扬中华文明瑰宝的“中国节日”系列短片到致力于讲述当下青年人笑点的《一年一度喜剧大赛》，这些节目都以其锐利的锋面在2021年留下痕迹。

以下是他的分析与讲述。

吴畅畅，华东师范大学传播学院新闻系副教授

疗愈类和喜剧类节目

我认为，从2021年开始，在未来几年里，中国综艺节目的几个主要方向之一是喜剧类，另一个是疗愈类。

疗愈类节目，你也可以说它是“慢综艺”，它没有很明显地遵守情节设计，更多是借助后期剪辑，配合一些颇有升华感的画外音或字幕，而产生极强的心灵疗愈的效果。《再见爱人》就是例子。说实话，这个节目刚开始时我没有那么喜欢，毕竟它不算，借鉴了韩国一档离婚综艺。后来我仔细看了之后，发觉它确实对接到中国当代城市家庭所存在的一些实际问题，譬如说较高的离婚率、单身率、社会性别角色刻板印象等，所以该节目的切面很准，也很及时。

旅游是一个特别会失控的场景，把三对离婚或即将离婚的男女，放在一个非常态的状况下，看两个人的关系是不是会有一些新变化，这个设计，我非常认可。

当然，这个节目最好看的，还是在它的收尾阶段，三个家庭最后有没有通过旅行，得到治愈。这个结果从录制开始就是待定的，它是处在一个相对失控的位置上的。我想，也正是因为这种失控感，才会让节目具有不一样的疗愈效果。有的时候，我们需要正面的激励，比如说心灵鸡汤；《再见爱人》更像是一种反向或者说反直觉的治愈。它类似精神分析所说的镜像，我们从别人的缺陷（镜像）中，看到类似的经历，它的治愈性就在这儿。

再说回喜剧，《一年一度喜剧大赛》。第一，它扩大了喜剧的外延；第二，它的代际色彩非常明显（青少年）；第三，它其实是现实主义的，这也使得它为什么在一开始时就能极快地积聚人气和关注度。马东再次抓到了年轻人的心理症候，我会把这个节目当作是《奇葩说》的喜剧版。

这个节目的准入，其实非常有门槛，中老年观众是看不懂的，他们不太知道很多段子是什么意思，所以这个节目是个典型的网络端口节目。我相信接下来还会有一批喜剧类节目、脱口秀节目蜂拥而至，因为喜剧，它具有典型的钝化（或帮助受众逃避）现实生活负面情绪的效果。

重新审视“流量”

无论是《青春有你》还是《创造营2021》，2021年的反响都不如2020年。2020年疫情期间，两个女团的综艺以各种形式出圈，为人所知；而2021年只出来一个利路修，已经说明问题。

如果我们把流量经济、视频平台视为外在机制的话，粉丝对整个机制其实是有一定的反噬作用的。迷群，从粉丝到现在的饭圈，它的发展和壮大的过程是通过综艺节目与电视市场的商业化进程，反向推动的。

中国的粉丝，尤其是饭圈，他们已经深度介入到商品链的上中下游的环节当中。所以从这个角度来看，我们就能理解，为什么粉丝有的时候会觉得自己特别牛气：因为我参与到偶像的打造过程中，我花了钱，我对他是一定有话语表达权的。这于是成为粉丝同经纪公司和平台之间进行协商或角力的筹码。

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