疫情冲击第四年，这个“光鲜”群体，远比我们想象的脆弱
理财鱼小提示：疫情冲击第四年，这个“光鲜”群体，远比我们想象的脆弱
智谷趋势（ID：zgtrend） | 道二
面对病毒这种规模的肆虐，没有哪个行业是容易的，其中当然也包括明星们。
曾几何时，很多人总觉得舞台之上，被追光灯照亮的C位，享受台下的欢呼，是何等风光？
谁曾想到，这些明星和演员，因疫情也走到了灯火阑珊处。
今年4月13日，张惠妹在台北小巨蛋，通过直播哽咽地说了4个字——“压力很大！”
我们隔空，都能感受到这位昔日亚洲歌后的无奈。
去年9月9日，孙燕姿直播首秀，16分钟点赞破亿，1小时点赞达6亿。虽然不在现场，但热烈的氛围依旧澎湃如昨。
这说的是一个最朴素的道理，人需要更高级的生活，更高级的互动。
生活总是要继续。剩下的就只是，当洪水来临，如何继续的问题。
01
疫情的洪流席卷了很多行业，旅游、航空、餐饮……还有昔日光鲜的演出行业。
而且，是环球同此凉热。全球两大戏剧演出中心——纽约百老汇与伦敦西区选择直接关闭。
百老汇，每年为纽约贡献147亿美元收入，养活着近10万人。与百老汇同期关闭的，还有美国传统“五大交响乐团”（纽约爱乐乐团、波士顿交响乐团、费城交响乐团、克利夫兰管弦乐团、芝加哥交响乐团）。
伦敦西区旗下分布在英国全境共有165家剧院。英国古典乐诸位泰斗级音乐家写联名信直陈：古典乐面临至暗时刻。众多乐团债台高筑；音乐家因无法集体排练，影响演奏水平；年轻人才大量流失……
柏林爱乐乐团赤字1000万欧元；悉尼交响乐团损失2500万澳元；加拿大国宝太阳马戏团疫情以来0收入，总负债10亿美元，已向法庭提交破产保护。
就在不久前的3月28日，邻居韩国的话剧与音乐剧圣地——大学路剧场甚至没钱举行一场谢幕演出，就悄无声息地从历史舞台谢幕。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
中国虽然在疫情中实现了较早恢复，但线下演出和文艺行业，却无法做到风景这边独好。
就在上个月，中国演出行业协会发布文章《至3月底全国取消/延期约9000场》，历数疫情以来演出市场之伤，引起业内极大共鸣。
影院和剧院一样空空。眼见没有观众，电影院改作潮玩、剧本杀、沉浸式娱乐等空间，以稳住自由落体般的现金流。
著名影评人、北大电影与文化研究中心主任戴锦华教授最近接受采访时也悲痛指出：“如果影院彻底消失了，电影也就不会再陪伴我们了！”
戴老师曾诗意地形容：所有的文化——都是可以使人与人相遇、人与人聚集的东西。电影院是其中一个空间、一个可能性，让我们可以肉身相遇、肉身聚集，创造更多可能性。
可奥米克戎就是这么不懂事，迟迟不让我们相聚于线下的影院或剧场，感受艺术的熏陶。
有台湾媒体直言：如果你身边有演员朋友，别羡慕，因为他们正在吃土！
这话一点也不夸张。
陈誉原本是浙江象山当地一个民营越剧团的草根演员。疫情之前，剧团一年能有一百七八十场演出。虽然辛苦，但做着自己喜欢的事业，也是开心的。
疫情发生后，剧院关闭，2020年一整年陈誉断断续续只演了二十多场，年收入不足5万元，想要养家养娃、维持生计真的是太难了。
为了谋生，陈誉的同事被迫转行，有的进了工厂，有的做起小生意。
陈誉16岁学唱戏，在舞台上度过了十多年。疫情当前，不仅梦想渐行渐远，现在连最起码的生存都如此艰难。她一度陷入迷茫和焦虑中。
越剧，伴随着包邮区经济的繁荣，已经上升为中国第二大戏种。权威部门统计，中国现存戏种348个。如果连越剧演员都 “吃土”的话，其他更小众的戏剧演员，境况更可想而知。
往小了说，这是一个群体的生计和饭碗；往大了说，这是一群人的梦想；视野看得更远，这更是事关很多艺术门类以及国脉的赓续。
文化艺术如若断了传承，中国故事必将是不完整的。更何况，还有那么多热爱的人的殷殷期盼。
02
2020年3月，《纽约时报》曾用一篇题为《当演出必须继续，哪怕疫情当前》的重磅报道，给上海交响乐团点赞。
远在中国的古典乐团，缘何被美国主流大报关注？
原因是上海交响乐团的首席们通过网络，免费教音乐爱好者学乐器。在国外，想得到知名乐团首席的授课，那基本就是可望而不可即的事。
廖屹，现为江苏大剧院总经理。2019年，廖屹从国家大剧院来到江苏大剧院，随后爆发的疫情让他遭遇了从业以来最大挑战。但廖屹还是抓住国内防疫阶段性成功的窗口期，见缝插针安排线下演出。
面对当地上座率不得超过30%、1米以上距离间隔就座、综合性演出场所不得多厅同时开放等防疫规定，同行纷纷认为30%这一上座率绝对亏本。
廖屹却坚定表示：“即使是开一场赔一场，也必须要开！在这个时候，我们有责任、有义务把观众拉回剧院，把整个演出市场恢复起来，这是我们身上的责任。”
如果说大剧院是城市的文化动脉，小剧场就是城市文化生活的毛细血管。
今年4月，广州一些小剧场充分发挥“船小好掉头”的灵活性：把沉浸式音乐剧搬进小酒馆，把听相声的小剧场放到珠江游船上，把听音乐会的音乐厅改到下午茶席间。
一句话，当演出无处不在，生活便是风轻云淡。
34岁的济南舞者崔明凯就把舞台搬到了武汉街头。
崔明凯疫情前一年能做一百多场演出，还曾获得欧洲舞台的邀请。就在他舞台生涯欣欣向荣的时刻，疫情打破了一切。
在被迫停工的8个月里，崔明凯和无数演员一样苦练内功、等待机会。8个月后，崔明凯收到一张在武汉演出的邀请函，他毫不犹豫答应了下来，想看看这座城市。
武汉的街头之舞打开了崔明凯的视野，他希望今后做一些更有烟火气的创作，走上街头表演，这样的舞台更原生，可以把接地气的演出带给更多观众。
疫情阴霾难散，接地气的小剧场见证了中国民间文艺最高水平的繁荣，但重拾线下的幸运儿毕竟是少数。
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