恋爱脑、爱哭、找爸爸，这不是观众想看到的梦露(2)
本质上，这场精神分析的出发点就是提前预设了一个破碎的梦露，然后强行分析。在采访中，导演多米尼克表示，梦露是他长久以来一直想要拍摄的题材，他觉得梦露无法控制自己的生活，她是破碎的、随波逐流的，她随时想要毁掉自己。
于是，电影延续了“原生家庭”的陈词滥调，导演希望观众相信，一个没有爸爸、妈妈精神分裂的孩子，长大了必定会变成一个痛苦的人，她终其一生，都在寻找爸爸。
梦露闯荡好莱坞的动机竟然是找爸爸？
要命的是，对梦露的这种解读，不过再次加深了女性的刻板印象：浪漫的、破碎的、永远缺乏的。
割裂的梦露
二战期间，好莱坞附近有家知名军工厂，摄影师大卫·康诺弗按照美国军方的要求，进入这家工厂拍摄宣传照。当时，他在工厂里找了一位女工在机器旁边做一些指示动作，拍下照片。
随后，他把照片寄给了模特经纪公司的朋友，没想到很受欢迎。女工于是被邀请拍了组封面，一炮而红。再后来，这位女工进入了演艺圈，火到几乎无人不知无人不晓。这个女工的名字叫诺玛·简，也就是我们后来熟知的“玛丽莲·梦露”。
梦露在军工厂打工的照片。/资料图
一个底层女工到家喻户晓的上流女明星之间，到底发生了什么？或者说，玛丽莲·梦露的风情万种，到底从何而来？这里面本来就蕴含丰富的解读空间。作为一个传记片，电影给出了一个匪夷所思的动机：梦露进入好莱坞，是为了找爸爸。
尽管电影里复刻了各种关于梦露的名场面，风吹裙子、哭花妆、飞吻、穿着钻石礼服给总统肯尼迪献唱……但电影对于梦露为什么是梦露却丝毫没有提及。
仿佛这些关于玛丽莲·梦露一生中最重要的场面，只是为了证明她的身份，而导演最关心的，在于罗列她生平一桩桩一件件龃龉，尤其是电影虚构了她与卓别林之子的三角恋、堕胎、外遇等情节。镜头对准了她在片场里情绪失控大哭大闹、在家里赤裸着身体被家暴、被置于无助的境地。
电影中占据很大篇幅的梦露和卓别林之子的三角恋，事实上是未经证实的八卦。
看完电影，你可能会感到怀疑，这真的是梦露而不是一个小丑吗？作为一个好莱坞大明星，梦露在生活的任何一个方面，竟然没有一丁点主见。
她觉得女性的片酬太低，只会在电话里发个脾气，最后乖乖妥协；她觉得导演在无止境消费她，也只会在片场歇斯底里地喊叫、崩溃，面对一切问题，她束手无策，有的只是童年创伤和歇斯底里的缺爱。
在多米尼克的影像里，梦露只是一个躬逢其盛的金发美女罢了，仿佛只要是个美女，凭借一点运气也能闯荡好莱坞。
要知道，尽管电影的原著小说本就掺杂了许多从未证实的八卦，但从文本叙述中，我们尚且能看到梦露挣脱悲剧童年的孤儿，凭借美貌以及情商，在好莱坞重写人生的企图心。
这几乎不是一种猜测，而是一种事实。
大导演约翰·休斯顿曾对外评价过梦露：“老有人说，是好莱坞让她心碎，我却说那就是扯淡。我所知道的玛丽莲·梦露，会察言观色，意志也很坚强。从某种意义上来说，她其实是一个非常精明的人。”（梦露从影之初，休斯顿就执导过她出演的《夜阑人未静》，梦露的最后一部作品《乱点鸳鸯谱》，导演也是休斯顿。）
约翰·休斯顿与梦露在片场。/资料图
美国文化历史学家莎拉·丘奇维尔在2004年的著作《玛丽莲·梦露的多面人生》写道：“最荒诞的说法，是说她很蠢，其次是说她很脆弱，再次是说她不会表演。她远非愚蠢，尽管她没有接受过正式教育，她自己也对此相当敏感，但她事实上非常聪明，也非常坚强。因为在那个年代，她必须同时做到这两点才能打败当时的好莱坞电影制作体系……”
而《女神：玛丽莲·梦露的秘密生活》一书作者、爱尔兰作家安东尼·萨默斯也提到过，一个真实的梦露，与她在银幕中呈现的“无脑金发女郎”形象相去甚远：她有每天跑步的习惯，即使那时候运动还未成为一项大众运动；她热爱阅读严肃文学，最喜欢的便是陀思妥耶夫斯基的作品（电影中的确也强调过梦露喜欢陀思妥耶夫斯基，但更像是标签式的一笔带过）。
电影对玛丽莲·梦露的精神世界，几乎一笔带过。
到后期，玛丽莲·梦露已经开始尝试自己成立制片公司；而梦露也是反抗好莱坞性剥削的第一人，英国女演员琼·考林斯曾回忆：她刚到美国发展时，作为前辈的梦露好心提醒她小心好莱坞的“饿狼”们。
只要稍加思考就会发现，玛丽莲·梦露不一定是个天才女演员，可她不可能被动地被她的偶像符号限制，事实上，她本人更应该说是“玛丽莲·梦露”这一角色的工程师。这个符号本身的成功，离不开她个人有意的经营、周旋，尽管她同时也长期遭受精神困扰。
玛丽莲·梦露写真。/资料图
很遗憾，这部宣传“探讨梦露的精神世界”的传记电影，结果只是肤浅地展示了她的创伤和无助，而关于梦露如何在复杂的好莱坞生存，一点都没有提及。
一个破碎笨女人和好莱坞巨星的强烈反差，只留给了观众极其割裂的观感。
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