豆瓣9.3，多少人羡慕他的旅行
1974年，21岁的星野道夫在夏季集训结束回程的夜班火车里，在报纸上看到了多年的至交好友在登山事故中遇难的消息。赶去了事故发生当地的星野，坐在警署里，思绪却飘到了窗外的景色中：
《永恒的时光之旅》
[日]星野道夫 著，游韵馨 译
理想国 | 广西师范大学出版社，2016-1
“屋里的窗户敞开着，大片繁盛的野草鲜绿得刺眼，在风中起起伏伏。明明出了这么大的事，另一个我却在为窗外的风景心醉。我心想，在漫长的岁月过后，我总有一天会想起这片繁盛的夏草。也不知为何，我在那一刻第一次清楚地认识到，T已经离开了这个世界。”
这年，哆啦A梦的单行本发售。上世纪70年代的日本由于石油冲击，高速的经济增长终结。在1979年的一项调查中，表示“因为物质在某种程度上变得丰富了，所以今后想重视心灵的丰富和悠闲的生活”的人首次多过“更重视物质方面生活”的人。同时，日本迎来了偶像的黄金时代，涩谷成为了日本年轻人的流行文化中心，男生也纷纷留起了长发。
挚友的离去敦促星野道夫寻找活着的意义，这次意外把他从原本的生活中彻彻底底剥离出来，在大学校园里也觉得自己像一个旁观者。这是一次长达一年的深呼吸，过往中那些对星野真正重要的记忆逐渐明晰起来。
《鱼之子》剧照。
16岁时，想要“冲破包裹着日常生活的那一层宛若糯米纸的皮膜，亲手触碰名曰‘世界’的东西”的星野道夫在打工攒够钱后，独自一人从横滨坐上前往巴西的老移民船，漂泊两周后，抵达了与日本隔太平洋相望的洛杉矶。
两个月的时间里，星野的足迹遍布美国、加拿大和墨西哥。一路上，令星野在多年以后依然回忆起的是坐在飞驰的巴士上，看着太阳从一望无际的大平原上升起。
《荒野生存》剧照。
19岁时，在庆应大学读经济学的星野道夫在摄影杂志上看到了一张爱斯基摩小村落的航拍照片，夕阳洒在这个被北冰洋包围的荒芜雪原中孤零零的村落上。“我好想知道在世界的尽头为什么会有人类居住，他们到底在过着什么样的生活？”
“我只觉得那山峦正在呼唤我”
星野怀着被击中一般的心情向照片上名为希什马廖夫的村庄寄去了一封信：
致 希什马廖夫村村长
您好，我是一位20岁的日本学生，名叫星野道夫。我十分喜爱阿拉斯加的自然景致与野生动物，打算今年夏天前往阿拉斯加旅行。如果有机会，我希望能造访希什马廖夫村，与当地居民共同生活一个月。不过，我不认识任何一位希什马廖夫村的居民，可以的话，是否能请您帮忙引荐，让我在村民家中住一个月呢？我想要充分了解阿拉斯加的大自然、野生动物与日常生活。
星野道夫 敬上
来年4月，星野道夫收到了来自地球另一端的回信，希什马廖夫村村长盛情邀请这位来自远方的大学生到他的家中与他们共同度过一段时日。
同年夏天，星野踏上了前往阿拉斯加的旅程，在《我与阿拉斯加的邂逅》中，星野写到20岁在阿拉斯加的这三个月给自己的人生带来的冲击，“第一次见到熊，和村民一起打海豹、打驯鹿，太阳总也不落山的白夜，与各路村民的邂逅……我被人类生活的多样性彻底折服了。”
《冰原快跑人》剧照。
年轻人那些转瞬即逝的冲动往往在一阵凉爽的晚风过后烟消云散，星野却在冲动被一件件“现实事件”磨灭之前将它们变为了现实。那些脱离了“正常”这条轨道之外的经历里，有那么几个瞬间令星野永远无法忘怀。
星野道夫无法控制心中那个呼唤他回到阿拉斯加的声音。挚友把生命留在了自然中，星野的抉择也直接将自己置身于布满不确定性的荒野。
《荒野生存》剧照。
大学毕业后，星野随日本动物摄影先驱田中光常学习了两年摄影。26岁那年，星野道夫只身前往阿拉斯加。即使在西雅图上过3个月的语言学校，但在申请阿拉斯加大学费尔班克斯分校野生动物系时，星野的英语成绩依然比要求低了30分。
系主任是以什么样的心情听这个日本年轻人用蹩脚的英文不停地讲一些什么“夙愿”，“踏踏实实地研究” “无论如何”等稚气却充满热忱的表达呢？最后，星野在系主任的帮助下入了学，在阿拉斯加开始了全新的生活，“我只觉得那山峦正在呼唤我”。
野生的北极
在这之后，星野道夫每年大部分时间都在旅途中，不断地拍下摄人心魄的自然风光和居住在阿拉斯加的人们的生活状态。
在摄影之外，星野道夫同时也是日本最受欢迎的旅行文学作家之一，他的随笔中有着一种十分罕见的干净与真诚，如他的好友今森光彦所说“他几乎不说别人那里听来的故事，几乎都是自己的故事”。虽然有时候看起来有点“傻”，但总能把自然的美与震撼以及人与人之间的牵绊传达给读者。
图片由广西师范大学出版社提供。
在星野的旅行经历中，常常令人感到幸运如奇迹般地邂逅，北美驯鹿的大迁徙、和飞行员好友唐·罗斯在飞机故障时看到的极光、孤身站立在森林中看着废弃的图腾柱、捕杀鲸鱼的原始仪式……什么是奇迹呢？或许幸运的另一个说法是“意外”。
城市化把自然环境能带来的意外一点点剥离，我们随处可以遇见纯净的水源，获取足够的食物，不用担心会有突然袭击我们的猛兽，工厂中每时每刻都在生产规格各异的灯光征服夜晚。
在“野生”已然成为了一种景观的现代社会，星野道夫用摄影作品将和人的活动密切相关的“野生”展现给了自认为在“野生”之外的人们。他的作品令人震撼的不是戏剧性的冲突，而是生命在自然的节律中野蛮生长、博弈的模样。
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