强大与崛起，新一代艺术家们想象的中国未来

范文南在《中国2098》系列作品中，描绘了一系列改造地理自然的基建设施。

一小撮山羊胡子、一副黑框眼镜和一件深蓝色开衫，瘦瘦高高的范文南出现在北京展览馆。正值下午，阳光从窗户倒进室内的阶梯与大厅，酒会、艺术还有人来人往，让这栋庄严的建筑看起来慵懒许多。这里正在举行“过去的未来主义——中国当代艺术中的过去与未来”展览的开幕式，范文南作为参展艺术家出席。

对范文南来说，参展是一次新的体验，此前他没有参与过类似的事情。2020年，范文南从中央美术学院毕业。虽然毕业作品《中国2098》在社交媒体上一经出现就引发了广泛关注，但他没有走上跟多数校友一样的道路——创作、参展然后在画廊里售卖作品，而是去了一家互联网企业供职。他说：“毕业之后，我宁愿去‘996’，也不想待在那样一个‘圈子’里。”

那样一个“圈子”，指的自然是主流艺术界。不同于以往的中国艺术家，以范文南为代表的新一代艺术家正在对既有规则嗤之以鼻。他们看待世界的方式已经发生改变——文化自信只是一种笼统的总结，确切地说，这是一种更全方位的俄狄浦斯式宣言——不只是媒介、创作、语言上的，更是立场、方式和思想上的。理所当然，他们所想象的中国未来也全然不同。

《中国2098》与“社会主义赛博朋克”

《中国2098》所描绘的是2098年的世界。在这幅未来图景中，冰川融化，海平面上升。为了应对气候危机，中国建起“东海大堤”，移山填海，在太空中都清晰可见；同时，开创了“东水西引”计划，将上升的海水灌到内陆。两项工程的体量均以行星的尺度计算，在黄土高坡的引灌工程中，口号是“战天斗地创奇迹”。海的对面，红白相间的星条旗占领了世纪末的华尔街，路牌上，纽交所旧址的前缀是“韭菜博物馆”；剧院里，上演的则是一出名叫《海殇：剖析海洋文化的劣根性》的戏剧。

2020年2月14日，《纽约时报》中文网文章《中国民族主义者眼中的世界：中国崛起，西方衰落》提及这组作品，称范文南的创作是中国民族主义的表达。文章详细解读了其作品中出现的各种元素，以及这些元素背后的意象，认为“（范文南）对2098年世界的描绘……激起了中国人的共鸣……反映了民族主义情绪的再度兴起”。在观察者网的专访里，范文南对此曾隔空回应：“我想在实现共产主义的道路上拉美国老百姓一把，到《纽约时报》这里就成了‘民族主义’，他们也就这水平了。”

网络上，《中国2098》收获了诸多拥趸，网友将这一系列农耕文明辅以现代重工业基建的科幻图景称为“社会主义赛博朋克”或“人民朋克”。在商业美术领域，废土、中世纪、赛博朋克等一直是成熟的概念体系，它们广泛存在于年轻人可以接触到的一切载体里——比如，游戏、动漫、电影、广告以及短视频，从城市形态、生活族群到交通载具、自然生态，均有迹可循。对于一种草拟的世界观来说，赛博朋克一直缺少中国身影，而《中国2098》填补了这种美学上的空缺。

范文南说，《中国2098》的灵感来自他大三时看到的白鹤滩水电站视频，但形成创作作品的想法和立场，则是渐进的。很早之前，他便对第五、第六代导演在电影中所描述的中国极度失望。比如《小武》，“永远都是灰扑扑的，对准小县城，好像所有人都不正常”。范文南一直喜欢科幻作品，小时候他读凡尔纳，“读完之后很舒服，没有夹带私货的感觉”；后来读刘慈欣，也有类似的感受。大学期间，除了专业课学习，观察者网、哔哩哔哩等站点都是范文南汲取养分的地方，当时，他已经看不惯一部分以西方理论为中心的老师，他说拥有这种立场的人，总是“时刻散发着恶臭”。

“去看美院的展览或者说主流艺术圈的展览，你会很难受，它既跟现实脱节，也不认同中国的发展，大家追求的不是跟老百姓站在一起的那种感觉……无论做什么作品，都要从西方主流意识形态那里搬一个理论，然后为自己提供支持，并且必须带有对现实的批判性。我感觉这样的作品接的不是地气，而是‘阴间’。很多作品是好的，但是这个好却都是‘美国爸爸’觉得的好……不过，崇尚自由主义的老师可能面临着bug（漏洞），即使知道我在做这样的作品，也不能阻止我。”范文南说道。

如果尝试去找“社会主义赛博朋克”的标志性元素，擎天跨海的工业基建、粗粝的现实和创造奇迹的人力总是同时出现。从土地、柴油机再到航天飞船，看似遥远，实则相近。在中国国家博物馆“百年巨变——雕塑作品展”中，似乎可以找到一种相关联的美学指引——反封建的农奴与宇航员的塑像同处一室，二者可以跨越宇宙尺度连接。范文南也在《中国2098》的介绍中表示，作品受中国传统故事“愚公移山”的影响。

共鸣之外，《中国2098》也招致了许多批评。批评的声音分两派，一方说这样的作品太激进，另一方则认为范文南保守了。范文南透露：“批评我的人，有很多比我还要年轻。他们觉得我这个作品还是不够爱国，味儿不够足。然后我说这就对了，我想说，我不应该是上限或者下限，这样的话，中国未来就有希望了。”

1. 北京展览馆是一栋沿袭了俄罗斯古典主义美学的建筑。

2. 始建于上世纪50年代的北京展览馆在结束其历史使命后，承接了新中国的多次展会，成为国内此类文化的先锋。

3.2021年北京当代艺术博览会海报。

未来存在于过去

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