谁说两个女人的剧，非得靠“抢男人”火

电影类型中，动画不算我特别钟情的领域，觉得自己天生需要更立体主义的想象。不过这两年的国漫有崛起的势头，新片出炉，我还是愿意钻进电影院去做个精神鼓励。

《青蛇劫起》似乎打心眼儿里奔着致敬经典去，剧情虽然发生在一座架空的朋克城市，人物线也有不少天马行空的创新，但情节完全接得住徐克版的《青蛇》。

▲看海报也知道，这是个致敬口号。

影片上映，口碑两极分化是有目共睹的，有给追光加油打气的，也有痛陈编剧败笔的。

我们看张曼玉扮演的青蛇，那是欲望的化身，爱和恨都炽烈。青白蛇盘在瓦砾屋顶上、初形的那一段描摹，湿漉漉的情欲简直要破壁。她后来不懂姐姐为什么爱许仙，也不是因为男人无用，而是还不明白人的情。

妖的本能、情欲还有和廉耻作对的坦荡，新版小青远没有企及。她还没领悟做“人”的真谛便已经急着性别觉醒，醒悟的方式也稍显敷衍表意，把觉知过程里的复杂、交错的矛盾统统省略，只剩对另一性别的绝对判断和过过嘴瘾的爽言快语。

操之过急反而脱离了真实，大概是剧情编排像没加冰的可乐，喝着没什么劲的原因。

不过把《青蛇劫起》当一部双女主剧来看，它的确是有进步的。通篇历劫，小青看来都在男人堆里打转，但就“蒙面男”的人设来说，这部片子本质上还是两个女人（蛇）间的故事。

编剧给出“执念之城”的设定，小青的执念是好解读的，古今二蛇的故事不论怎么改，小青都是追随者。很多人摸不着头脑的是，小白的执念不该是许仙么。

哪怕在难以超车的徐克版里，青白二蛇也没有绕过男人这个弯儿，被卷进“许仙”这个漩涡里，白蛇要用许仙，青蛇崇拜姐姐，学着她的样子挑衅她的男人。

所以这回《青蛇劫起》，女主角不再围着男性角色争宠、较劲，不再等着被降世天子拯救，或是和霸道总裁齐心洒玛丽苏糖霜，已经算迈出流星步了。

总说想看女性互助，倒不是要看多猛烈的杀伤力，而是女性相互依靠、支撑。在原本弱者的境遇下顶住，然后寻求变得更好的可能。女性的力量，一向是柔和暗涌的。

▲老板娘小狐狸也是个大Boss。

小青和小白被不具名的力量捆绑在一起，凭着己力共同历劫。这样的情节，在过去的双女主剧里鲜有踪迹。至少在我的成长史里，最早看见的双女主剧，和这是反着来的。

那时候能留住收视率的情节，都有相似的底色。街头卖艺的小燕子拿着紫薇寻亲的信物，进宫去做皇阿玛宠爱的“代班”格格。原班人马放到动乱时期，也没离开“爹”的戏码，同父异母的两姐妹因为家庭创伤，把爱情当作角力的筹码。

▲连带海报也很有风味。

就算是《一帘幽梦》这样原本姐妹情深的故事，为了符合观众看剧的期待，也得安排上反目剧本。醉心跳舞的姐姐因为意外失去右腿，而意外发生时，交往多年的男友正准备跟她摊牌——自己爱着妹妹紫菱。姐妹最终没有逃过滑铁卢的宿命。

▲y1s1，1996年版的紫菱真的够美。

以前人们大概很少有这迷思，发生在两个女人之间的，为什么一定是“抢男人”“争宠”“找爹”的桥段？事实是，女性间的关系在古早的影视剧中，被置于靠与男性的纠葛才能推进的处境里。这在最近几年也变成了更公共的觉知。

所以跨过多年的生活语境再看对经典的改编，还是能感受到编剧们对双女主的新思路。师太的《流金岁月》被改编过两次，1988年的影版和《青蛇》有着大同小异的问题，不久前的剧版翻拍没有比钟张双花的影版逊色，我觉得很大程度上是少了一个“家明”。

师太说与小友闲谈，对困扰她们的问题感到寒毛凛凛，首当其冲的是这三类：希望得到异性的爱，担心长得不够美，名气风头不如同辈劲。善于检讨的师太，怎么会乐于看朱锁锁和蒋南孙去蹚两女一男的浑水呢？何况那不是她原本构造的世界。

她只想写无论各自生活如何变迁，依旧患难与共的一对姐妹。有看过电影才看书的读者，毫不留情地嘲笑改写的手法老套，三角恋实在多余。

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