你沉迷的日剧，可能都是他写的
有一种日剧，被称为“宫藤官电视剧”。
2000年播出的《池袋西口公园》，定义了此后的“宫藤官电视剧”的血脉：大量埋梗、巧妙的时间轴、意想不到的伏线与回收、徘徊在现实与超现实之间、充满妄想的插科打诨式喜剧。
第107届日剧学院赏日前揭晓，《我家的故事》（俺の家の話）一共夺得八个奖项中的四项：除了分量最重的最佳作品奖，该剧男主角长濑智也、编剧宫藤官九郎以及三位导演分别获得最佳男主角奖、最佳编剧奖、最佳导演奖。
“宫九（宫藤官九郎的昵称），不愧是你！”有豆瓣网友这样感叹道。
《我家的故事》宣传照，后排左一为宫藤官九郎。
现代摔跤、传统能乐、人间国宝、老年人照护、儿童学习障碍……把这些元素融合到一部电视剧里，是不是很奇怪？但如果写这个故事的人是宫藤官九郎，就一点也不意外了。
作为日本编剧界公认的妄想派代表，他最擅长把人们难以联想的各种事物串联到一起，于是，以上几个关键词，构成了他2021年的新剧——《我家的故事》。
据宫藤官九郎本人所说，这些元素不是同时出现的，而是一个接一个地从他的脑洞中迸发的。
源头是，和他常常合作的演员长濑智也偶然说起：“还从来没有演过父亲的角色呢！”宫藤官九郎决定满足长濑智也的心愿，写一个关于离家出走的长男时隔数十年回来继承家业的故事。
因为宫藤官九郎想看长濑智也打拳击的样子，先让他成为职业摔跤手；又想着，既然要继承家业，最好来自门第高的家庭，能乐最合适——摔跤和能乐，虽然一个是新兴的西洋舶来事物，一个是历史悠久的日本传统艺术，但都是日常生活中的娱乐手段。而且两者有一个共同点：都是需要戴着面罩、看不清脸的职业。
这种奇怪的通感，听起来随随便便，却是宫藤官九郎的一贯做派——故事设定就此完成。
《我家的故事》剧照，长濑智也扮演的男主角观山寿一出自一个能乐世家，他把能乐元素和职业摔跤结合，“超级机械世阿弥”由此诞生。
能乐作为一项晦涩难懂的古典艺术，会不会有些劝退观众？一个“正经”的编剧难免会有顾虑，这种与“大众”相距甚远的文化，过去不会有人选择它作为电视剧主线。但这不是宫藤官九郎第一次挑战传统题材。早在2005年，他就和长濑智也合作过《虎与龙》，主线选择的是古典落语。
《虎与龙》播出后，在年轻观众群体中流行起一股“落语风潮”。这种原本被归为“大叔趣味”的语言艺术，一下子降低了门槛，二三十岁的年轻人纷纷涌向寄席（落语的演出场所）。在东京，有一家百年历史的新宿末广亭，据说有年轻女性客人前去打听“长濑智也和冈田准一什么时候出场”。这段子很久之后仍然被津津乐道。
《虎与龙》剧照。长濑智也（右）扮演虎儿，冈田准一扮演龙二，该剧即由此得名。
01
“老年人照护”议题
在《虎与龙》中扮演落语师徒的西田敏行和长濑智也，到了《我家的故事》中变成能乐世家的父子，而且西田敏行扮演的还是一个“人间国宝”（即日本政府认证的“重要无形文化财保持者”，截至2021年2月，全日本仅有111名）。宫藤官九郎不打算从艺术启蒙的角度去讨论能乐，他选择了另一个平易近人的角度——围绕着老年人照护的家族故事。
日本自上世纪70年代步入老龄社会，至2019年，已有28.4%的人口年龄超过65岁。日本作为世界上老龄化趋势最快的国家，预计到2060年65岁以上人口的占比将达40%。虽然“老年人照护”议题在社会新闻中屡屡出现，却鲜有人将之作为电视剧主题，认为这样沉重的话题会拉低收视率。
宫藤官九郎意识到，自己身边有很多不得不承担父母照护工作的人，自己的家庭也渐渐进入这个阶段，对于所有人来说，接下来这都是一个必须直面的问题。
为什么电视剧不去谈论它呢？他决定，基于这个主题写一部让人又哭又笑的电视剧，一部“为了照顾父母，一边不得不放弃许多事，心中带着悲观，一边又感叹着‘别无他法’的喜剧”。
在《我家的故事》中，长濑智也扮演的观山寿一作为长子，义无反顾地承担照顾父亲的责任。
这个挑战很成功，《我家的故事》因此让日本观众产生共鸣。该剧制作人矶山晶总结道：“‘老年人照护’是一个沉重的题材，播出前难免有担心，觉得观众可能会逃避这个话题。但从最终收到的反馈来看，即便是那些现在还没有切身体验的人，也从剧中接收到‘自己在不久的将来也将面对同样的事情’的信息，变得更加积极面对了。
也有人认为，在如今家族体系崩坏的日本，宫藤官九郎写出了一部理想的家庭剧。现实中已经很少有全家人整整齐齐坐在一起吃饭的大家庭了，面临父母照护问题，兄弟姐妹之间也是全靠Line之类的社交网络进行沟通，更加谈不上一起看电视剧——这是每个人都独自吃饭、独自看电视剧的时代。
家族的原本形态应该是什么样的？至少在宫藤官九郎的剧本中，它还存在。
《我家的故事》剧照。因为父亲生病，一家人得以整整齐齐坐在一起吃饭。
02
“宫藤官电视剧”
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