“我从未见过不爱昆廷·布莱克的孩子。”
理财鱼小提示：“我从未见过不爱昆廷·布莱克的孩子。”
昆廷布莱克1932年出生于英国，是英国当代儿童文学界负有盛名的插画家和作家，获得过英国国内有关儿童读物的多项大奖。1999年，他成为第一位“童话桂冠诗人”（Children’s Laureate）荣誉称号的获得者，该奖表彰在儿童文学领域取得杰出成就的伟大插画家和作家，后来的获得者有安东尼布朗、迈克尔罗森等。2002年，他获得国际安徒生奖的插画奖。
昆廷布莱克，英国插画家，绘本作家。
昆廷布莱克以绘制插画著称，由他撰写或配图的图书已经超过500本，但实际上他也是一位优秀的故事创作者。书评君今天带你看的这篇文章来自一位童书编辑，布莱克的插画第一次为她打开了童书的大门。
看到他的画，
就好像回到了小时候拿起画笔的时刻
第一次看到“昆廷·布莱克”的名字是在一本厚厚的工具书上。
那本书叫《长大之前一定要看的1001本童书》，每一页都是一张小小的书封加内容简介。不知什么缘故，再让我回忆当时看书的场景，1001本书里我只记得昆廷·布莱克的《小丑从来不放弃》（Clown）。吸引我的并不是那一页短小精悍的介绍，而是文字旁边那个粉红色的封面。封面底端上有一个张开双臂、带着标志性笑容的小丑，他的背后是玫瑰色的天空和高耸的大楼，相比之下，小丑显得很渺小，不过，你的视线还是会不由自主地滑向他，因为他好像在一边跑，一边大声说：“嗨！我在这儿！”
Clown,1995。中文版《小丑从来不放弃》已由小读客引进。
这是我第一次领略昆廷·布莱克的插画魅力。当时，我刚进入出版行业，对童书的印象还停留在小时候新华书店里陈列的那一批书，那里除了教辅就是文字量很大的经典名著。真正意义上的图画书，我的童年阅读里似乎没有这一选项。
新世界的大门一旦打开，探索的欲望也就随之而来。当我搜索布莱克的作品时，看到了一位头顶光秃秃、鬓角的灰白头发支棱着、脸上洋溢着笑容的快乐小老头，准确地说，是布莱克爵士。为了表彰布莱克对插画领域的贡献，2013年，英国王室授予了布莱克爵士勋章，次年，他在法国也得到了同等分量的殊荣。
布莱克不仅成功而且多产。当看到很多熟悉的经典童书的插画都出自布莱克之手，我才意识到他的插画王国有多么庞大。如今，据官网统计，由他撰写或配图的图书已经超过500本。他为童书界很多著名作家绘制过插图，比如迈克尔·罗森的《伤心书》 、安德烈·布夏尔的《爸爸的头不见了》、约翰·尤曼的《长鹿角的男孩》……还有中国读者也毫不陌生的、罗尔德·达尔的《查理与巧克力工厂》《了不起的狐狸爸爸》。
1978年，布莱克和达尔合作的第一本书《巨大的鳄鱼》（The Enormous Crocodile）出版并获得了成功。布莱克诙谐幽默的插图和达尔犀利生动的文字完美契合，让这本书读起来充满乐趣。尤其是那个想吃小孩但美梦总是落空的大鳄鱼，它的每个表情都极其传神、令人捧腹。让一只长着数百颗锋利尖牙的鳄鱼看起来没那么可怕还有点搞笑，这需要很强的功力，好在布莱克从16岁起就开始为世界著名的幽默和讽刺杂志punch画漫画，他有着漫画家特有的幽默感。
The Enormous Crocodile,1978。中文版《巨大的鳄鱼》已由明天出版社引进。
伪装成椰子树的鳄鱼。
从那时起，布莱克陆续为达尔的作品配图，最终，两人成为童书界的“黄金搭档”，他们的名字总是同时出现，合作的书拿下多项大奖，缔造了许多经典和传奇。布莱克的画笔让达尔创造的经典儿童文学形象变得生动鲜活，达尔的作品也让全世界更多的孩子认识了这位总能戳中他们笑点的插画家。
布莱克的插画还成就了一位童书界的新秀：大卫·威廉姆斯。如今，他是英国最畅销的儿童文学作家之一，被人们称为“罗尔德·达尔的绝对继承者”。当写完第一部儿童小说《穿裙子的小男子汉》（The Boy in the Dress）后，大卫就一直梦想着与昆廷·布莱克合作，和达尔一样，他认为布莱克是世界上最好的儿童插画家。当时他虽然是颇有名气的喜剧演员，但在童书界还是初出茅庐的新人，而布莱克是获得过凯特·格林纳威奖、国际安徒生奖插画奖等重量级大奖的前辈，不过布莱克欣然应允，答应为他配图。
The Boy in the Dress，2008。中文版《穿裙子的小男子汉》已由接力出版社引进。
惊喜不止于此。当看到自己笔下那个穿裙子、涂口红的男孩丹尼斯跃然纸上时，大卫说自己好像立刻变回了曾经的小学生，他更惊讶于布莱克创造丹尼斯时表现出的同理心。
很多人都很好奇布莱克如何塑造出这些生动鲜活的经典形象的，他将自己构思人物的过程当作“表演”，将自己代入角色中去进行想象，而且他从不照着某样东西去画，他喜欢在脑海里建构画面。
当我们是孩子时，我们不也是这样去创作的吗？也许正是因为昆廷·布莱克的“表演”和“想象”，他的画总是带着“孩子气”。很多人第一眼看到他的画，总会觉得“乱糟糟的”，但是又很和谐，能瞬间将你拉回儿时在墙壁上、作业本上、沙地上肆意挥舞画笔的时刻。
布莱克不太注重细枝末节，比如人体的某个部位或比例，他通常用寥寥几笔就能精准地刻画人物的神态、动作和情感。他的线条并不柔和，甚至是尖锐、粗糙的，不过，这是布莱克刻意营造的效果，他不喜欢平滑、精致的画面，他追求的是棱角。布莱克会使用钢笔、芦苇笔、羽毛笔来作画，喜欢蘸满墨汁的笔尖划过纸面时那种“不可预知”的感受。布莱克还喜欢用水彩渲染画面，他的色彩轻盈灵动，就像是从铁丝缠绕般的线条里吹出的彩色泡泡。
布莱克描绘的“悲伤但努力看起来很开心”。出自迈克尔·罗森的《伤心书》，中文版已由启发文化引进。
布莱克的画里保留着孩童的天真与自由，这也许和他不是科班出身、没有正式上过艺术学校有关系。大概从6岁开始，布莱克就爱上了拿起画笔的感觉，但是他并没有追求一定要走艺术的道路，他选择去剑桥大学读英国文学而不是艺术，一方面是考虑到用艺术养活自己是件难事，另一方面因为自己喜欢阅读，他觉得反正自己“永远不会放弃画画”，不如去学校接受更多的文学训练，这个决定也为他之后的创作打下了基础。
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