零下30度取景、在雪地里修路，《双探》是如何炼成的？丨主创专访
“现在的网剧越来越突破审美边界，逼近电影质感。都说电影是短篇小说，网剧是长篇小说，《双探》做到了，手机看电影不是梦。”这是《双探》豆瓣页面下的一条热门评论。
观众打开《双探》，先是扑面而来的生活气息：冒着热气的胡同、人来人往的早餐店、经典的28自行车、略显笨拙的棉袄……紧接着画风一转，极致的寒冷与肃杀出现眼前：破败的老东北工业区、冰天雪地中的护林员小屋；树林间茫然奔逃的小女孩，屠宰场里宰杀牲口的屠夫……
作为悬疑剧，《双探》显然有别于大部分同类型作品。这些元素加上独特的美学风格，赋予其所谓的“电影质感”。
同时，观众们也对这部剧提出了质疑，比如剧情过于单薄、不像悬疑剧，尤其是让人恍惚的年代感：明明北京是2017年，看着却像2007年。也因此，从开播、收官直至现在，豆瓣评分一路从8.0跌落至7.0，稳定在一个不抢眼的成绩。
这部剧背后是一个几乎全部由电影人组成的团队，从导演到制片，大家的履历表上有各类电影佳作，比如《暴雪将至》《悬崖之上》等。收官前夕，娱乐资本论与导演及制片团队聊了聊《双探》的幕后。
第一次拍网剧，他们也以拍电影的标准要求自己，并为此吃尽苦头：在零下30度的吉林延边取景，搭建的小屋还没拍就被雪埋了三分之一；在创作层面也遭遇了“水土不服”，素材剪辑了两次。随着口碑经历起伏，面对观众的好评和质疑，他们也做出了回应。
《双探》诞生记：取材真实案件、金马晚宴上定选角
往根源上追溯，《双探》是编剧贾长安在翻阅了大量的卷宗以及城市文献后取材创作的。在这个故事还只是一份3000字大纲的时候，制片团队就从中看到了与自身团队相匹配的气质以及探讨人性的空间。
制片人陈颖坦言，他们曾想过将《双探》拍成电影，但觉得120分钟无法完整呈现故事的内涵，便决定尝试16集的短剧。
有了剧本之后，共同“书写”这部剧的是两位年轻导演和一群实力派演员。
2018年，费聿竹携处女作《冬去春又来》参加First青年电影展，与制片人肖乾操结缘，于2019年5月受邀加入《双探》剧组担任导演，深度参与艺术设定、故事走向、调性把握等工作。
开拍前，他们又找到已入行十多年，与陈凯歌、张艺谋、顾长卫等著名导演合作过的资深摄影指导陈宙飞，请他担任导演。
陈宙飞有着丰富的摄影经验，曾担任《赵氏孤儿》《李米的猜想》《影》《悬崖之上》等电影的摄影工作。《双探》中提升视觉体验的色彩与光影，无论是大规模的对比色，还是类似胶片的颗粒感，都与其丰富的摄影经验有关。
演员方面，除了有过合作并以监制身份深度参与的段奕宏，大鹏和曾美慧孜的组合也给观众带来了新鲜感，而他们的加入也颇有戏剧性。
2018年，电影《暴雪将至》入围金马奖6项提名，《双探》总制片人肖乾操，制片人陈颖，监制段奕宏和执行制片人孙剑芳参加了金马奖晚宴。晚宴上，段奕宏和肖乾操坐在一起，左边桌上有大鹏，右边有曾美慧孜。他们左看右看，越看越觉得这两个人像周游和乌娜吉。
值得一提的是，《双探》是曾美慧孜在获得金像奖最佳女演员后参演的第一部剧，她饰演的乌娜吉是一位与世隔绝、内心纯粹的女猎人。
谈及选择她的原因，孙剑芳表示：“曾美慧孜既纯情又妩媚，她的美具有蓬勃的生命力，非常适合我们剧中需要的一个女猎人的真实形象，在《双探》里，她像林中的小鹿一般纯净、灵动、真挚。”
曾美慧孜的个人气质与《双探》的整体风格也极为契合，“曾有报道说，曾美慧孜是个把野心写在脸上的女演员。毫不避讳地说，我们团队也一直在做有野心、有难度的犯罪悬疑剧，希望做更多不同的尝试。”
为了更好地出演这个角色，曾美慧孜查了许多相关的资料，也四处“淘宝”，搜集到了许多东北女猎人的装备，并专门通过剧组找到国家队退役运动员练习射箭。
不只是曾美慧孜，正式开机前，《双探》动作指胡立峰导带领演员们进行了一至两周的动作训练。与此同时，孙剑芳也带着演员们去警察局体验生活，和刑警们一起吃饭、出警、值夜班。
开播后，有网友评论：“能看出来，这里的演员是上过班的。”主创们很欣慰，“我们按照电影的拍摄模式，在开机前做尽可能多的筹备、训练，和体验生活工作。辛苦没有白费，观众都看到了。”执行制片人魏慕轩说。
悬疑网剧遍地开花，借真实感和生活化打造独特性
在《双探》的评论中，不少观众反映“警察办案能力不行”“年代感错位”等问题。主创们坦言，这确实是此前没有想到的，并且全盘接受所有质疑，但这也和他们的项目定位有关。
近两年，悬疑网剧正是热门赛道，《双探》如何脱颖而出？他们找到的答案之一是真实感和生活感。“其实没有按照做一个特别烧脑的悬疑片的方式去做这部剧，因为还是想要保持更本质、更写实、更生活化的表达。”陈宙飞说。
首先在选景上，剧中几乎没有任何地标性建筑，“我们不想选大家都很熟悉的地标，例如北京的三里屯、国贸等，已经有太多影视剧对此进行表现了。想要在剧里表现较为小众、边界性的地方。”所以吉林延边和北京胡同，成了这部剧的取景地。
有观众注意到，《双探》里这两个地方的警察局都不是窗明几净、宽敞明亮的。李慧炎所在的北京警察局真实存在于北二环，被剧组借来拍摄了两天；而双塔警察局则是由一个文化宫改建的，此前已经废弃了二十多年。
尽管有艺术加工的成分，但这些场景与现实生活是同步的，“我们去勘景时候发现东北的有些小镇、城市，那里的时间仿佛都是停滞的，这是居住在一线城市、生活节奏极快的我们和观众都没有留意到的。东北的小城市有种被遗忘的美，我们想展现这种丰富性。”孙剑芳说。
此外，北京二环胡同里的居民住在平房、使用公厕等场景直到今天依然真实存在，被观众评价为“过于陈旧”的道具和服装，很多都是他们从城市、农村老百姓手里收集来的：“我们去当地城市和农村，在路边到处问居民：‘这个你要吗？不要给我吧’”。
对东北工业化退潮落寞的忽视，和对北京“高大上”的刻板印象，构成了观众对《双探》“时间线混乱”的质疑。
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