活动回顾 | 让戏剧成为照亮灵魂的光束
当我们谈论戏剧，脑海中首先浮现的往往是如梦似幻的舞台、深情款款的演员，常常忽略大幕背后的“操盘手”——戏剧制作人。戏剧制作人是“舞台的精算师”，需要发起、带领一个剧组去构建戏剧、解决问题，并承担最终的责任。如何“制戏”，关乎一部好戏的诞生，更关乎戏剧艺术的“真”与“诚”。
8月6日下午，央华戏剧创始人、艺术总监、制作总监王可然携新书《一切为戏剧》做客昆明璞玉书店，与云南艺术学院三级教授汪克敏就戏剧制作、戏剧表演、戏剧教育等话题展开对谈，与现场读者分享台前幕后的艰辛与收获，带领大家走进戏剧，了解戏剧。
实现灵魂的震荡：一部好戏是如何诞生的？
活动当日，央华连台戏《雷雨》《雷雨·后》在云南省大剧院上演，王可然也同到场的观众们分享这出连台戏台前幕后的故事。
王可然邀请了法国著名戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德执导《雷雨》《雷雨·后》。为了让导演更好地理解剧作的创作背景和文化语境，王可然及其中方团队反复与导演讨论交流，通过各种办法帮助他建立和中国观众的亲密感。
王可然在活动中表示，选择合适的导演并帮助导演照见自己是戏剧制作人的重要责任。埃里克是世界一流的戏剧导演，有自己独特的排练习惯和舞台设计，能够为这出经典戏剧带来全新的视觉呈现，但王可然也会给导演提供创作建议，分享每个演员的特质，并且坚持使用中方团队的服装设计以准确还原戏剧的时代背景。
王可然认为，戏剧制作人要凭借自己的专业判断帮助导演更好地实现创作与表达，使其在实现创作手法创新的同时，也能保证准确且经典的文本表达。《一切为戏剧》一书中总结了“怎样与导演展开协作”的六个关键点，汪克敏教授认为，这些工作方法对戏剧教育有极大启发，也在无形中推动了中外戏剧文化的交流。
练就“火眼金睛”：如何挑选最合适的演员？
“要力量，不要流量。”当下，越来越多的明星演员加入戏剧舞台，对此，汪克敏教授引用书中这句标题表示，戏剧制作人必须拥有一双“火眼金睛”，能够从众多明星演员中寻找到一个符合角色气质并且有能力完成戏剧人物塑造的“力量”演员。
王可然在过往的作品中就曾选用安娜、张亮、李宇春、肖战等明星演员，他们并非专业话剧演员，但都很好地接住了角色。王可然并不拒斥流量，但他表示，演员对于角色的把握能力及其与角色的契合度才是挑选演员的首要标准。此外，王可然在活动中表示，戏剧制作人身处戏剧的生产和创作岗位，应当有能力、有办法帮助非专业演员通过排练提升舞台表演能力。
《一切为戏剧》一书中，王可然分享了一些管理好演员体验的细节，比如央华戏剧为演员戴的都是舒服的软麦。他认为，戏剧制作人应当保证演员在舞台上没有后顾之忧，如此才能让演员更好地塑造自己的角色。汪克敏教授认为，不论是戏剧表演还是影视表演，制作人、导演、演员之间需要不断交流，分享各自对剧作的认识和体验，在思考的碰撞中增强默契感和认同感。
“作品的最后一个句号，要画在观众的掌声上”
《一切为戏剧》一书是王可然的首本图书，清华大学教师、资深行业记者牛萌执笔，深度披露工作心法和舞台运作内幕，分享作为戏剧制作人工作理念与实战经验，涉及创作、演员、导演、市场、品牌等多个方面，此类作品在国内出版中比较少见。汪克敏教授表示，自己阅读该书后，对戏剧制作人的功能和作用有了更深的理解：“戏剧制作人是一个剧组的总设计师、灵魂人物。”
“戏剧是做给大众看的，而非自我情感的抒发。”王可然认为，戏剧制作人应该为观众和舞台建立通道，吸引大众走进剧场，给予观众视听愉悦，并引发更深的思考。活动中，他以《犹太城》为例，分析一部成功的戏剧作品如何能够跨越语言的藩篱实现广泛的共情。谈及戏剧对儿童的作用与影响，王可然希望戏剧可以成为一束光，照亮孩子们的心灵，让他们感受到真、善、美与爱。
在《一切为戏剧》一书中，王可然表示，自己把“情感消费是生产力”作为戏剧制作行动的理念，如央华版《如梦之梦》设置的莲花池看台，让观众获得了前所未有的360度沉浸式的观戏体验；给《犹太城》设计别出心裁的宣传手册，用信笺链接观众与戏剧；排演《雷雨》《雷雨·后》，探索经典剧目的创新性表达……王可然始终关注、重视观众的情感需求和消费需求，开拓、延展舞台与观众之间的通道。
戏剧艺术能够给予观众灵魂的激荡和震动，给人们带来深入而长久的温暖、慰藉、关怀，这是戏剧作为一种文化产品的价值所在。同时，戏剧也需要用丰富的剧情和视听表现手段让观众沉浸其中，思想性与艺术性缺一不可。汪克敏教授认为，正是在这一戏剧观和价值观的指导下，央华戏剧逐步培养起自己独特的艺术品质和品牌效应，并积累了稳固的观众群。
正如书里所传递的：“观看戏剧正在成为一种生活方式，而对戏剧人来说，作品的最后一个句号，要画在观众的掌声上。”
相关图书
《一切为戏剧》
王可然 牛萌 著
（点击书封即可购买本书）
一部好戏是如何诞生的？什么是戏剧制作人？怎样开拓戏剧市场？……
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