傅厚民，一位设计师的时代难题(2)
傅厚民一直很痴迷旧香港，他认为现在的茶餐厅偶尔还保留着那份市井气，而前往这些地方能帮助他找寻灵感。“我经常去一些香港旧的茶餐厅坐下来，然后看看普通家庭怎么去交流，他们在这个空间的一种情怀，我很享受，那是我没有经历过的，但是我很向往60、70年代旧香港的那种情绪。”
然而，他却认为自己并不能代表任何一种文化，而只是一个在多元文化之间的漫游者。
“我对东、西文化，都不具有代表性，但我就是在这两个文化之间游走的一个人。我的灵感也来自于我生活里感受的东西，两个文化都有。我要处理的是，怎么用自己的感受，讲出当地的一个故事。”
香港、伦敦都是傅厚民生活过的地方，他的感受或许更精准，但是面对那些来自于全球其他地方的项目，他该如何建立自己对当地的感受呢？
“我觉得，最好玩的旅游，就是在我喜欢的地方去做一个酒店。”
这位设计师的言下之意，是在设计酒店的过程中，他可以了解当地文化，跟当地人打交道。《我的时代和我》第二季就记录了傅厚民在京都设计三井酒店的过程。他会抓住一切机问熟悉当地文化的朋友：“我这个元素足够代表京都吗？看起来够不够authentic（正宗）？”不过，他后来想通了，别人并不要求你authentic，他们恰恰需要，一个外人眼中的当地观察，为那里带来新的惊喜。
设计师不是只有高大上，也常需要去工地现场勘察交流 / 图片来源：受访者提供
尽管新项目永远让他保持着对事业的热情，但有时这位设计师也不免陷入沉思，尤其在那些开幕酒会结束的时刻。
每个项目在开幕那天都会迎来自己的高光时刻，媒体拍下每一个细节的照片，发表评论定义它为好或不好。在傅厚民看来，可能一个十年的项目在几分钟之间就被定义了，它的生命看似结束在那里。
面对这种速朽，他开解自己：实际上一个空间的生命在开幕以后才真正开始，所谓空间只有与人互动之后，加入了人的感受，才有意义。
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