《四海》：一个理想主义者想象的现实主义(2)
早在 2000 年，十八岁的韩寒就表现出对远方的向往，他在《永远的远方》一文中表示苏童的短篇小说《一个朋友在路上》是近年来唯一一篇让我读了两遍的小说。这篇小说描写叙述“我”的好友力钧酷爱在路上，大学毕业后选择做一只自由之鸟，在中国各地漫游，冲破围墙，到外面去看真实世界，找寻自我。这显然击中了韩寒的内心深处，他的小说也都是在路上的各种变形：小说《一座城池》中的第一页这样写——火车慢慢停下，这又是一个全新的地方，以为自己是“逃犯”的我和健叔在陌生的大地上逃亡。
在《光荣日》中，一群青年自动放逐到远方，整部小说是一个疯狂的白日梦，到了毕业分配时候，这些人主动放弃了分配，跟随大麦来到了孔雀镇，七个人坐着火车，摇摇晃晃，穿过一座山，再穿过一座山。
而在《他的国》中，依靠大动物萤火虫的照亮，左小龙在大雾中开着摩托离开故乡亭林镇，幻想沿着318国道穿越中国。而在《1988，我想和这个世界谈谈》中，更为彻底地将故事场景放置在 318 国道，从上海到西藏，横贯东西，穿越整片广袤的中国。
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法国电影理论家巴赞曾说：“一部好的电影其实中间是空洞的，这个空洞是让观众把自身的情感投入其中”。
小镇青年是韩寒一直着墨甚多的形象。无论是东极岛、亭林镇，还是南澳岛，小镇构成了角色活动的主要空间。而青年对应的是一群步入而立、开始面对残酷社会、人生选择的角色设计。
这样的戏剧冲突呈现出不少荒诞的喜剧感，也表达了韩寒本人内心的热情，对自由的向往，对肆意挥洒激情的渴望。小镇青年各式各样的人生故事，也是韩寒寻找受众的方法，留出一条缝隙，让能够钻进去的观众投入其中。
但《四海》的反应让不少观众钻不进去，刚上映一天，有条影评让我印象深刻，“剧情之离奇转换，生硬人物之单薄令人难以相信，角色口中出现的莫名其妙、不知所云、还不知道为什么要讲的哲理台词”。
“最重要的是韩寒的人生本来就很顺利，他根本不懂我们普通人的悲惨，用死亡、车祸来表达悲惨都是不入流的做法，很难带入和共情。那个大船袭来的旋涡，带走了前半段故事热闹欢喜的氛围，然后呢？这个故事的内核是什么？”
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