内卷的音乐节：年轻人，拿来吧你(2)
而据统计，今年下半年，已经官宣在山东举办的音乐节有14个。被网友揶揄称：“为什么今年《乐队的夏天》暂时停办了？因为都去山东参加音乐节了。”
年轻人爱音乐节，爱的是什么？
据《2020中国音乐产业发展总报告》，2017年开始，音乐演出市场的收入有大的跃升，2019年总收入达73.79亿，其中，大型演唱会、音乐节票房收入占比 57.7%。
但其实，目前千篇一律的草地、沙滩、文创摊位，以及相似的嘉宾阵容，已经让音乐节饱受“同质化严重”诟病，虽然音乐节名字不一样，不看logo，完全分不清这是哪场音乐节。
而嘉宾阵容上也没太大变化，看来看去也就那些人。
除场地同质化之外，票价过高，雨后草地沙滩边泥地，基础设施不完善等问题也饱受诟病。
即便是“主题公园+电音节”这样的“新花样”，似乎也难逃同质化“窠臼”：
布置新潮的装置，配上霓虹灯，给观众发荧光棒，营造赛博朋克的场景，也已经成了常态化配置。雷同的体验感，观众来了一次，还会再来第二次吗？
事实上，“音乐节”最早要追溯到20世纪的欧洲。最初，音乐与森林相遇，置身大自然的宁静音乐节，是一种主流，但1969年的伍德斯托克音乐节，点燃了年轻人的激情，让音乐与狂热相连。
《伊甸园之门》中有一段对这场音乐节的盛赞：只有一次音乐拯救了世界，那就是伍德斯托克。
从此，躁动的旋律与无尽的嘶吼，成为年轻人对现实不屈与反叛的象征，而这种精神一直持续到现在。
就国内来说，2000年第一届迷笛音乐节到现在，无论单一摇滚乐，还是摇滚、民谣、说唱、流行音乐等内容变迁，音乐节都是年轻人表达自我的方式。
无处可躲的热浪，沉闷的空气，人挤着人，无法低头等是音乐节的常态。但沉浸在音乐中，摇头晃脑、呐喊尖叫时，这些都可以忘却。
“这种感觉就像新裤子乐队歌里唱的‘在摩登颓废的派对里，每当吉他噪音又响起，电流穿过我和你，你你你你要跳舞吗？你你你你要跳舞吗？’”七七说道，“然后人就情不自禁地跟着跳起来。”
在无情的城市里，学业、工作压得人无法喘息，但在震耳欲聋的音浪中，肆意呐喊，和趣味相投的人一起跳舞，高喊“恋爱工作都烦恼，love哪有live好”，仿佛已经和所有的烦恼拜拜。
这样仿若“避风港”的存在，再加上近年来音乐综艺的出圈，以及摇滚乐队文化的回归，使得音乐节逐渐成为年轻人新潮生活方式的“寄托”。也由此，催生了音乐节市场的再度“复兴”。
由此来看，什么时候打破对音乐节“形式主义”的理解，从根本上迎合年轻人的需求，或许才称得上成功开拓音乐节新领地。
小结
逃离现实的压抑，追求“灵魂”自由的年轻人，催生了音乐节市场的火爆。瞄准“Z世代”需求的机构，以“旅游+音乐节”、“主题公园+电音节”等文旅结合的形式，撬动市场蛋糕。
可以预见，随着疫情的稳定，压抑已久的音乐节市场，或将迎来“井喷”式爆发。但无论形式怎么变，音乐节似乎都逃脱不了“同质化”的桎梏，在市场需求面前，如何走出审美疲劳，持续发展下去，是音乐节市场需要思考的问题。
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