市场对“旅居海外”艺术家群体日渐友好

从历年拍卖记录中不难发现，以林风眠、赵无极、常玉、朱德群、吴冠中、徐悲鸿、吴大羽等近现代艺术大师为代表的首批旅居海外艺术家在国内外艺术市场屡创拍卖高点，堪称行业风向标。

有鉴于此，市场也纷纷对徐冰、蔡国强、陈丹青、刘野、周春芽等有旅居海外经历的中国当代艺术家抛出了橄榄枝。随着全球化进程的加快，以及中国艺术市场的崛起，无论是学术界、美术馆、画廊，还是二级市场，这个艺术家群体都形成了一股不容小觑的力量。

·常玉《绿色背景四裸女》 100x 122cm 油画纤维板1950年 成交价：2.58亿港元

·朱德群《盛世雪》（三联屏）193 x 384.7cm布面油画1986年成交价：2.2956亿港元

·徐冰《鸟飞了》 23x 23cm 装置 2001年成交价：1150万人民币

01 旅居海外 第一代先锋群体处于市场高位

一般而言，旅居海外艺术家群体可简单分为四代人:

第一代是 1911 年辛亥革命之前，有陈师曾、高剑父、李叔同、何香凝等一群前辈艺术家 ；第二代是民国初期，有关良、颜文梁、徐悲鸿、林风眠等我们熟知的一代人；

20—40年代应属于第三代，有丰子恺、张大千、潘玉良、庞薰、傅抱石、刘海粟、关山月、黎雄才、吴冠中、朱德群、赵无极等；20 世纪 50、60 年代后，一些艺术家对西方现代流派产生了浓厚兴趣，再一次踏出国门，如袁运生、罗中立、陈丹青、陈逸飞、周春芽、丁绍光、大泽人等，我们可称之为第四代。（部分参考赵利平《当代广东“海归”艺术家有待市场关注》）

从上面的名单中可以看出，目前中国现当代艺术市场的半壁江山正是这个群体贡献的。

·刘海粟《玉泉观鱼》74cm×60cm 布面油画 1974年成交价：322万元

在雅昌艺术网统计的“油画艺术家价格指数排行榜”中，位列前十的均是在19世纪末至20世纪80年代之间有旅居海外经历的艺术家，他们成为名副其实的市场“定海神针”。

·赵无极《1985年6月至10月》280 x 1000cm油画画布（三联屏）1985年 成交价：5.1亿港元

以潘玉良为例，她是为数不多最早留法的女画家之一。

法国东方美术研究家叶赛夫先生曾对其作品作了很准确的评价 ：“她的作品融中西画之长，又赋予自己的个性色彩。她的素描具有中国书法的笔致，以生动的线条来形容实体的柔和与自在，这是潘夫人的风格。她的油画含有中国水墨画技法，用清雅的色彩点染画面，色彩的深浅疏密与线条相互依存……。”

在20世纪90年代国内市场上，潘玉良的作品很少露面。步入21世纪后，随着国内油画收藏的急剧升温，潘玉良的作品时常在拍卖场上亮相，价格上扬较快。

2003年《瓶花》在中国嘉德以35.2万元成交；2005年潘玉良1949年创作的《自画像》以1021.8万元成交，价格首次突破千万元大关；2014年保利香港2014年春拍，《窗边裸女》以3453万港元成交，刷新潘玉良市场拍卖纪录。

近几年，潘的作品攀升势头依然强劲。2019年嘉德推出潘玉良《海边浴女》油画，以1740万元成交；2021年华艺国际北京春拍，《双美娉婷》以1472万元成交。

· 潘玉良 《窗边裸女》 油彩画布 1946年作成交价：3453万港元

·潘玉良《静物 青瓶百合》46 × 55cm 布面油画 1944年 成交价：575万元

除此之外，有旅居海外经历的当代艺术家表现同样不俗，比如新晋的亿元艺术家陈丹青。

也有的正开始冒尖，后市值得持续关注，比如大泽人。他旅居美国学习西方文学，并在美国大学讲授西方文学，在他的创作中并不只融入了中国文化，西方文学的知识背景能够更好地让他理解当代艺术的内在逻辑，并将表现主义和现代主义的因素融入自己的创作。此类作品在国内外画廊市场大受追捧。

·陈丹青《西藏组画·牧羊人》 78.6×52.3cm布面油画 1980年成交价：1.61亿人民币

·大泽人《牛的故事》 165×213.5cm 2019年

02 融会中西 具有更开阔的国际视野

中国旅居海外的艺术家在市场中的突出表现不是偶然的，他们行走在东西方文化的边界，这让他们能从传统的语境中跳脱出来，用另一个视角进行思考。

首先，作为中国第一批主动走出国门、有意识地学习吸收西方油画语言体系的艺术先行者，他们已经毫无争议地进入到中国近现代美术史的坐标中，他们开创了中国现代美术教育先河，引进西画，使中国画的面貌发生了重大变化，并形成了西洋画与中国传统画分庭抗礼的新局面。

· 林风眠《拈花仕女图》68 × 68cm 布面油画 1900-1991年成交价：414万元

其次，作品有自己独特的艺术面貌。他们中的许多人都曾在中国接受过美术教育，但数十年的海外生活与文化熏陶使得作品的风貌逐渐发生变化。

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