毕加索妻子奥尔加：“我爱你，却并不快乐”
理财鱼小提示：毕加索妻子奥尔加：“我爱你，却并不快乐”
从1917年到1935年，巴勃罗·毕加索与奥尔加·霍赫洛娃——一位俄罗斯芭蕾舞团的舞蹈演员——共同生活在一起。他们在1918年结为夫妻。他们的儿子保罗于1921年2月出生。
美丽而脆弱的奥尔加与天才毕加索在意大利相遇，二人的邂逅是“艺术来源于生活”的最佳诠释。彼时的毕加索正在开启他漫长的职业生涯中被认为是涉猎最广泛的时期。
“我爱你，却并不快乐。”奥尔加深爱着毕加索，却不幸福。
奥尔加·霍赫洛娃的肖像，1916年，明胶（《奥尔加·毕加索》插图）
当爱情成为艺术，他们一起经历着蜕变，却再也无法回到从前。奥尔加一直将他们共同生活的记忆封存在一个大旅行箱里，直至1955年她去世。那里有她作为一名芭蕾舞演员的印记，有她远在俄罗斯的家人寄来的一封封信件，还有很多记录着他们这些年生活点滴的照片：奥尔加和毕加索的，奥尔加和他们的儿子保罗的，他们参加社交活动的，以及他们一起去巴塞罗那、那不勒斯和蒙特卡洛旅行的……这些资料——其中一些此前从未公开过——为我们提供了新的视角，去理解奥尔加那非同寻常的命运；毕加索在这一时期的艺术作品；以及即便分居多年后，毕加索的第一任妻子依然对他的创作所产生的影响。
但历史学家所呈现的奥尔加的形象大多是负面的。在与“毕加索现象”有关的众多悖论中，最引人注目的莫过于奥尔加在艺术史上所扮演的角色与她在这位艺术家的生活中所扮演的角色之间的对比。
在《奥尔加·毕加索》一书中，三位法国作者根据首次披露的独家资料，通过信件、照片、影像、手稿等档案，以时间为轴线，真实还原那一段鲜为人知的历史，再现了奥尔加非凡的人生故事，同时也进一步阐释了毕加索在他们共同生活时期创作的作品。并对其在1917 年至1935 年间创作的艺术品提供了更广阔的解读空间。这与因缺少一手资料，而对这位大艺术家身边的女人——奥尔加多有微词的艺术评论家们截然不同。
以下内容节选自《奥尔加·毕加索》，小标题为摘编者所加，非原文所有。文中所用插图均来自该书。已获得出版社授权刊发。
《奥尔加·毕加索》，[法]艾米利亚·菲利普波特、[法]约阿希姆·皮萨罗、[法]伯纳德·鲁伊斯-毕加索 著，孙鹤 译，北京美术摄影出版社2021年11月版。
毕加索将他的配偶描绘成一个内向的人
1917年，在奥尔加·霍赫洛娃与毕加索见面伊始，她就成为艺术家最喜爱的模特。1918年7月，她成了毕加索夫人。
自20世纪10年代后期到整个20世纪20年代，她都是画家描绘最多的人物形象。这段时期她呈现在画布上、素描中和照片里的形象是冷静而严肃的。20世纪20年代中期，毕加索为奥尔加创作了多幅肖像画。在这些肖像画中，他系统化地呈现了对模特的整体态度，多年创造出他妻子的经典形象。除了几幅根据照片创作的、摆出舞蹈动作的画像，无论是半身像还是全身像，奥尔加几乎总是端坐着，呈现出奇怪的静止状态。尽管在一些肖像作品中，她面向观众，但是她一成不变的悲伤神情不是为了和观众交流，而是反映出模特的内心世界。
巴勃罗·毕加索，《坐在椅子上的戴着羽毛帽子的女人》，1919年11月28日，纸上水粉和石墨铅笔画（《奥尔加·毕加索》插图）
毕加索将他的配偶描绘成一个内向的人，她因为从远在俄罗斯的家人那里得到的消息心事重重，他们正在忍受巨大的苦难。这个与自己的亲人、文化和母语隔绝的女人接受了一个新的身份：生活在法国的、一位声名鹊起的西班牙艺术家的夫人。毕加索的作品给奥尔加的定位是一贯的：一位颇具贵族风雅、衣着考究的斯拉夫美人。她的优雅和高贵通过线条加以强调，这些线条是受到安格尔和他的表现手法的影响。如果不谈论风格和技巧，我们要从这些肖像中只记住两个特征，那就是画中人物高度内敛和自控的形象，一个静态的、疏离的形象。
奥尔加的舞蹈生涯在这些肖像画中没有丝毫体现—没有舞蹈动作也没有身着舞蹈服装，这与他们儿子保罗的许多肖像画截然相反，毕加索给小男孩穿上了《艺术喜剧》中人物的华丽服装。与此不同的是，在关于奥尔加的肖像中似乎一切都静止了：蕾丝花边、毛皮领子、头发，没有一样东西在动。所有的一切都与精心雕琢的体面的，并受到丈夫尊敬的妻子的形象相呼应。
奥尔加为她的丈夫充当模特（无论是绘画还是摄影），不久便离开俄罗斯芭蕾舞团，永远地放弃了舞蹈，在巴黎最好的社区安顿下来，并在1921年生下保罗—他是这对夫妇第一个也是唯一一个孩子。然而，这位精通肢体语言、为俘获了毕加索的心而感到自豪和高兴的表演者，她的肖像只让人感到冷漠和疏离。矛盾的是，尽管画作进行了精心的装裱，安装了紧实的框架并用精致的面料来渲染，但奥尔加看上去仍然是冷漠的，迷人却遥不可及，几乎要从世界上消失了。她的身体虽然在那里，但灵魂仿佛在别处。
巴勃罗·毕加索，《七位舞者》，1919年春，纸上炭笔和石墨铅笔画（《奥尔加·毕加索》插图）
毕加索是在表现奥尔加个性中的一个方面，即在俄罗斯和法国这两个国家，家人和自己的不同生活造成的沉默寡言和分裂痛苦？还是帮助塑造了他所仰慕的女人形象，尽管他尚不能捕捉她的全部情感？抑或是将这个他所囚禁的女人象征性地、可视化地作为他的妻子、他的儿子的母亲，并将她之前几乎所有与舞蹈生涯相关的信息逐渐抹杀？
影像中展示的形象与毕加索几年前为妻子所画的形象截然不同
几年后拍摄的影像资料展示了毕加索夫人的另一面，与他们早年共同生活时描绘的经典肖像画形成对比。这些影像展现了一个生活奢侈、快乐而又幽默的女人，她锁住了镜头，试图引诱拍摄者。
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