笑了90分钟后，我从马东那里学到了怎么做喜剧 | 专访
作者|王半仙 编辑|郭吉安 吴立湘
“我是从爱奇艺出来的，我相信视频网站的格局。”
采访时，马东对娱乐资本论说的这句话，对应的是《一年一度喜剧大赛》中，第一个出场的作品《互联网体检》里关于吐槽超前点播的片段。
不出所料，这个作品成为了开播第一个话题点，带来了#爱奇艺吐槽爱奇艺##互联网要素过多#的高位热搜。
马东作证，喜剧人们在创作时并不知道超前点播即将取消，这是一次基于互相信任的创作。
米未相信爱奇艺作为头部视频网站的格局。更重要的，是爱奇艺相信米未对于内容尺度以及质量的把握。
让人信任，是马东的能力，同时他还总是让人快乐。
而这一点，娱乐资本论在更早几天的采访里就已经领教了。从下午四点聊到六点，一多半的时间大家都在笑，剩下的空隙中，是马东对于《一年一度喜剧大赛》、综艺制作，以及米未业务方向的思考。
“规划都没用”
“我们就是做综艺”
“别想太多”
在这些拒绝总结、拒绝标签、拒绝套路的回答里，米未传媒作为内容公司的使命就是一句话：“让世界更快乐”。
让人发笑的难度
“能让那么多人笑，喜剧功德无量。”
这句在影视行业流传很久的话其实还有下半句，那就是：喜剧创作不容易，让人发笑太难了。
这几乎是行业的共识。
尤其是对在行业沉浸多年，早就想把喜剧变成综艺题材的马东而言，《一年一度喜剧大赛》的播出在前天，但萌芽最早要追溯到2017年，那时米未传媒签下了即兴喜剧演员金靖，摩拳擦掌要在这里大干一场。
“当时确实是没想明白”，马东回忆中，找到节目的底层逻辑是个极其艰难的过程。
“全世界的人都想做《六人行》，最好是把《六人行》+《生活大爆炸》+《破产姐妹》+《我爱我家》集合起来，但这里有个很重要的问题，就是再牛的单个编剧，哪怕是天才，一直写也会被写废，而且喜剧编剧稀缺是全行业都知道的痛点。”
如今米未的解决方法已经在眼前，在《一年一度喜剧大赛》中，每个小组上台前的字幕里，都会打上演员和编剧两列，表演完了，再让编剧从观众席里站起来露个脸，说说创作的想法。
虽然不是每个编剧都能说，但一开口，总会提及演员在其中的想法和创意。演员也总将“感谢编剧老师”挂在嘴边。
马东觉得，要先做到尊重编剧，放大编剧的价值，才有可能让更多的人才有意愿冲进来，踏踏实实地搞创作。
共创是节目中经常提及的词，听起来很像是大学社团的小组作业，但这正是喜剧的创作方式，最大程度的让编剧和演员混在一起，为好作品这个目标服务。
因为喜剧对所有参与其中的人都有着高要求，尤其是编剧和演员，编剧提出了核心喜剧设定，要靠演员表演的节奏、创意来层层加码。
比方说优秀的喜剧演员黄渤当年在《疯狂的石头》片场，连一个卖票的手势都要想方设法搞点好笑的东西出来。
但这种共创，不能变成自嗨，演员和编剧一起蒙头创作的结果，要拿给观众检阅。
在米未办公楼的一层，有个为节目临时搭起来的小剧场，娱乐资本论第一次去的时候，就惊讶于表演舞台和观众椅子之间的距离，特别近，第一排观众一伸手都能碰到演员的衣服。
这批先于爱奇艺用户四五个月就看到节目的观众，承担了一部分节目前期筛选和淘汰的功能。
“就在这（采访间），这帮演员和编剧在这创作、排练，排完到点了，一推门就出去见观众，”这个过程很简单，“观众一个演员也不认识，你就听他们的笑声，用实力说话，谁好谁就往前去，谁不好就赶紧换。”
马东把他过去喜剧创作的那一套，搬到了节目前期制作的过程中。
据他回忆，当时最普遍的创作方法是：“一个小品编剧都要写半年，写完了演员就出去轧场，见50拨不同的观众，然后听笑声。”编剧的小本子里，记满了大笑多少次，小笑多少次，并且在剧本台词边直接进行注解，辅助修改。
在这一点上，喜剧创作是没有捷径的，必须从笑声中来，到笑声中去。
而且剧场排练除了检阅，还是对演员和编剧的逼迫，到了那个点，观众都坐在外面，不管作品什么样，都得上去演。
不过别看采访聊得嗨，实际上马东在前期跟演员都被“隔离”开了，节目现场就是她第一次看，所有反应都是最真实和直接的。
节目中，马东没那么多包袱和框架，对作品的评价标准只有一个字“乐”。
“我整个第一赛段最乐的就是《桃园三结义》，给我乐的眼泪都下来了。太离谱了，我就觉得快乐本身比什么道理都有价值。”这段话也可以顺便回答节目里的一个话题，即“喜剧有没有高下之分”。
说实话，马东的回答并不令娱乐资本论意外，这好像是标准的马东式答案：没有、不是、没想过。如果在《乐队的夏天》时，你问他音乐有没有高下之分，马东一定也会回答没有。
不去深究个人思想形成背后的各种原因，可以确认的是，马东的理解似乎更加符合当下年轻用户对事物的看法，即个体感受为先，大于既定的标准、条框和体系，这种深层取向上的共通，也可以引出接下来的问题。
为什么要放弃《乐队的夏天》，转做《一年一度喜剧大赛》？
“乐队”和“喜剧”有区别吗？
马东是“从0开始”专业户。
在过往的履历中，他总是不断地清零，然后开启人生新阶段。
比如去澳大利亚生活八年，却选择在27岁回国做电视。在央视拿了十几年铁饭碗，还能在互联网浪潮下加入爱奇艺。当你以为他会稳定一段时间的时候，马东又从爱奇艺首席内容官变为了创业公司老板。
但放弃“乐队”从0开始做“喜剧”，并不是马东建立在自己经历上的个人决定。
那是在5月14日，《乐队的夏天》官微发了一句“休年假中，勿cue”的俏皮话，正式官宣了项目停止，马上评论区就被乐迷们淹没，惋惜和不解的声音都有，甚至“倒闭了”的调侃至今还挂在点赞第一条。
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