007，“死”了也就死了(2)
其实只要稍微思考一下就能想到，间谍这一职业追求的是“润物细无声”，和目标环境融为一体，怎么不显眼怎么来。而外表英俊、满身肌肉、身着名牌西装、驾驶超级跑车、和邦女郎手挽手、走到哪都是人群焦点的詹姆斯·邦德，同间谍这一形象完全是南辕北辙。
更别提影片中的浮夸道具。“科技过剩”一直是该系列的通病：抽屉明明可以用手拉开，非要设计一个按钮缓缓滑出来；下楼明明可以靠跳伞，靠绳索速降，非得要搞出一个磁悬浮背包……在第三次科技革命初期，这些设定是层出不穷的新创意，对观众的想象力边界构成了一次又一次的挑战，到现在却只让人觉得傻。
《007：无暇赴死》
其实不能说主创没有向真实感靠拢的意愿。自从丹尼尔·克雷格版本的007开始，就尽可能去除掉了角色早年间柔和的英国绅士感，无论角色外形、言语动作都更靠近美式的粗鲁风格。动作打斗的设计上也开始变得写实，硬桥硬马、风格凌厉，而非早年间的天花乱坠。然而作为一个延续五六十年的IP，影片终究不可能完全舍弃掉自己的根。无论剧情怎么发展，007迟早都要穿上笔挺的西装教训反派。贸然对这一点进行挑战，很可能不仅抓不住新一代观众，就连老一代也不认了。这正是主创的根本纠结和掣肘之处所在。
于是剧组只好在画面上越发下工夫。近年来每一部影片都平均要到访五六个国家和地区，在当地最壮美最华丽的地点取景，以至于影片的每一帧都拥有了幻灯片般的质感。服装、车辆、道具更是以昂贵为宜。只不过，表面工夫终究拯救不了系列日渐失味的内核，充其量只能拖延其渐趋消亡的时间。
特工电影的未来？
无论如何，007作为特工类型片的标杆，都是电影史上绕不开的丰碑。作为史上最赚钱、性价比最高、延续时间最长的IP之一，试图复刻其成功的公司不在少数。
直接进行竞争的系列，当然首推《碟中谍》和《谍影重重》，为了同007形成差异，《碟中谍》主打“不可能的任务”以及高难度动作，2018年的《碟中谍6：全面瓦解》中，汤姆·克鲁斯以一记高空跳伞长镜头进入了影史经典；至于《谍影重重》则推出了马特·达蒙，塑造了更加朴实接地气的特工形象，动作形态上也做了新的研发改进，开创了所谓“战地摄影式特工打斗”。特征是沿用战地记者摄影风格，不再追求动作的连贯性，镜头一甩而过，观感反而更加写实。
《谍影重重》
除了《碟中谍》《谍影重重》这样和007构成直接竞争的产品外，从更大的范围来考量，《敢死队》《第一滴血》《虎胆龙威》等事实上也都属于同类型影片，虽然侧重点有所偏差，但故事架构其实都一样：孤胆英雄深入敌后，解决困难的旅程。
上述部分影片虽然挂着“特工”的概念作为卖点，但本质其实都是以底层杀手、退役士兵等基层战斗人员作为主人公的动作片而已。归根结底，在时代大背景已然丧失的前提下，特工电影这一细分类型已经很难符合时代的需求，这并非007单独面临的问题。2011年的《锅匠，裁缝，士兵，间谍》算是近年来该类型的最成功之作，然而题材背景上还是回归了冷战。
后来出现的电影要么回归传统，要么几乎成了解构之作。2014年先后出现的《疾速追杀》和《王牌特工》完全通往两个方向。前者依然在沿用《游侠》《马克思佩恩》一般的复仇套路，却把爽片的内核发展到了极致；后者则干脆就是漫画改编来的，当老特工换上一身西装，挥舞着一根手杖轻松放倒十来个敌人时，其每个动作都在提醒观众：嘿，这就是个玩笑而已，别当真。
《王牌特工：特工学院》
如果说相比前作，这部《007：无暇赴死》有什么重大的、根本性质的变化，那就是丹尼尔·克雷格这次真“死”了。或许是导演不想给观众留下半分复活重来的希望，于是在剧情中安排他在相继中枪、中基因武器之后，又给安排了一轮导弹齐射，似乎唯恐其死得不够彻底——不过用导弹齐射来结尾也不算什么新创意了，《勇闯夺命岛》用过，《战狼2》也用过。为此国内一些网友还把本届007戏称为：“英国战狼”。
而更令人惊讶的是，随着丹尼尔·克雷格卸下重担，“007”这一代号的衣钵传给了继任者：黑人女演员拉什娜·林奇。
去年，拉什纳·林奇在接受媒体采访时就已经确认，她在《007：无暇赴死》中饰演的Nomi接任了007代号，成为了史上首位黑人女性007。这一安排在当时引发了舆论的轩然大波。对此，拉什娜·林奇表示：“我是一名黑人女性，如果是另一位黑人女性被选上这个角色，也将引发同样的讨论，她也会受到同样的攻击、同样的指责。我必须要提醒自己，这样的讨论会发生，我是一件非常非常具有革命性的事情的一部分。”
继任007
这一变化看似莫名其妙，但仔细一想却也合理：既然怎么玩都是慢性死亡，干脆直接掀桌子，乱搞一通，谁知道会不会大力出奇迹，绝处逢生呢？
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