这档综艺，想直接劝退
把电影导演放进综艺节目中来PK，会怎么样？
众所周知，综艺节目一贯喜欢用“竞赛制”来加强其观赏性和争议性。倘若竞赛要素简单，如《奔跑吧兄弟》《最强大脑》等，观众对结果一般就没什么争议；而到了评判唱歌、舞蹈、演员演技等相对复杂的事物，就有点不好比了，不过至少总还能讨论出个大概来。
而电影可谓是当代最为复杂的艺术形态之一，是导演、编剧、演员、美术、后期等工种的有机结合体，将以上要素单独拆分出来进行比较就已经很难，糅在一起更是无从下手。即便是各大国际电影节，每年评出的结果也是颇多争议，倘若做成综艺来比拼，会是个什么效果？
目前看来，并不是很好。
截至发稿，《导演请指教》豆瓣评分
节目设置
《导演请指教》的节目机制设置是：第一阶段，导演们被两两分组，相互PK。前期的项目筹备时，导演坐一块，演员坐一块，相互抛橄榄枝提供意向。做出来的短片现场公映时，由200位大众观影组和50位专业鉴影组来进行评判。
短片放映过程中，会让观众一边看一边选择是否离席，当选择离席的观众达到120人时，影片将自动停播。停播或者放映完毕后，再让台下的观众、影评人和制片人说出自己的想法。制片人再根据观众和影评人的反馈，来决定是否和导演合作。
节目组如此设置赛制，用意明显，就是在模拟行业的“残酷”现实：对于资源傍身、有成功作品及丰厚人脉的导演，无论拉投资还是请演员都很容易。但对于没有作品，或者有作品但成绩很差的导演，就只能从挑选方“沦落”成被挑选方——比如金扫帚奖获得者、拍出豆瓣2.2分《逐梦演艺圈》的毕志飞就说什么也没有演员愿意与之合作，即使有再多奇思妙想也无法得到验证，根本没机会给自己“翻案”，于是落入了鸡生蛋蛋生鸡的窘境，最后只好求助外援才得以继续。
《导演请指教》
而根据观众“离席”的数量来决定是否将影片停播，反映的其实就是市场和排片率：现实中，倘若一部影片的上座率和口碑都一路走低，影院经理为了不影响赚钱，自然就会调低这部影片的排片，影片后续能触达的观众数量自然就愈发减少，进入恶性循环。
至于后续观众、影评人和制片人的意见交流环节倒并不特殊，无非是前两个环节的补充。倘若操作得当，倒也不失为一次向观众普及电影行业知识的好机会。
相比其它传统行业，电影业一贯缺乏明确标准，更像一个人情往来的江湖。对资方而言，找到一个合适的项目难如登天；对新人而言，由于进入渠道不通畅，为了立足，处女作大多只能自费或者以私人关系拉融资，半路把钱烧光的例子比比皆是。
《导演请指教》似乎想把自己定位成一档中介式的节目：尽量模拟出一个现实世界的微缩模型，好让大众能够一窥行业的真实生态，从而能够更加理解并尊重优秀电影业内人士的不易。理想情况下，也能筛选出好导演，给予一定的扶持和关注，将流量和业内资源往他们身上做倾斜。
看起来什么都兼顾到了。然而理想很美好，现实却往往乱七八糟。
孤芳自赏
作品拍完后，检验水平的时候到了。
第一个片子就吵了起来。“学院派”的代表，北京电影学院硕士、中国电影摄影师协会会员相国强选取的IP是《哪吒闹海》，然后拍了一个重庆草根小孩打架的故事。整个故事逻辑不足，也没抓住观众，场上反馈不佳。制片人方励给出的评价是“没有情感”，而香港导演、制片人王晶则更加犀利，表示这样的影片自己“最少拍过五六十部，我公司就有五部”、“当喜剧也不好笑”。
影评人王旭东却对相国强表示力挺：该给的信息，不管“看到没看到，导演都给了”。言下之意一目了然：你没看懂，那只能怪你自己水平低。面对大众质疑，不断抛出“生存危机”、“面对舆论的屈从”、“父权的压制”等大词虚词，甚至还上升到了人身攻击，直指“王晶做不了王家卫”，让场上气氛一度陷入尴尬。
《导演请指教》
相国强本人也不断在给自己找借口，甚至提出一个古怪论点：短片不需要表达情感，而是在“建立哲学、社会话题、文本的空间”。
有影评人比较中肯地提出：电影拍出来就不属于创作者自己了，导演还是要和观众做一个平衡，构筑起沟通的桥梁。但相国强就连这一点也不认同：“我不认可平衡，我认为只能走一条路”。
整个节目过程中，这类“学院派”和“市场派”间的针锋相对比比皆是。有北京电影学院的老师护短，提出：“电影学院毕业的学生，技术上面不会成为问题。”结果立刻就遭到制片人反驳：“从专业学校毕业了拍得很烂的，改了行的多得是。”
对于二手玫瑰主唱、跨界导演梁龙拍出的《疯狂的外星人》——一部看似前卫，其实表达技巧和主题都过时得不能再过时、还没放完就被观众票选淘汰出局的边缘行为艺术风格影像，影评人一通尬夸，甚至不惜称其为“咏叹调”、“体现了音乐人的优势”。并且还表示“要用自己的经验引导观众看电影”，言下之意无非是，只有影评人的存在，观众看电影“才能够从正确的入口进，正确的出口出”。
《导演请指教》
结果这番奇谈怪论当场就遭到了观众代表反驳：“就像去嚼甘蔗，要去吃人家嚼过的，有意义吗？”
同相国强一样，对待这些批评，梁龙的态度整个就是不服气，甚至不愿就没放完的影片作出任何解释。
不少艺术家总有种迷思，即喜欢以艺术为武器来标榜自己与大众的格格不入，进而获取某种优越感。倘若是绘画、书法等小圈子玩物倒也罢了，但在电影行业，即便票房不能构成最重要的评判标准，但选择彻底忽视观众的意见，也是极其不专业的行为。因为作为一个整体的观众，恰恰是电影的终端消费者。
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