县城看电影都要60多元，这个春节档太疯狂

年年都说最热春节档，今年春节档果不其然又爆了！

不仅票房爆，口碑爆，票价也爆了……

爆起来的春节档

爆不起的春节档

2022年大年初一总票房达到14.78亿元，这是中国内地影史第二好的单日票房表现，仅次于2021年大年初一，比疫情前的2019年大年初一还高出了2000万元。

今年初一总票房比2019年同期高，但人次大为减少。

单片方面，票房数据也可谓亮眼，《长津湖之水门桥》上映首日拿下6.4亿元的票房成绩，仅次于《唐人街探案3》10.11亿元的历史纪录，居于影史第二。这一成绩也刷新了中国内地影史周二票房纪录，此前这项纪录的保持者是《你好，李焕英》。

另外，今年春节档唯一一部喜剧电影《这个杀手不太冷静》上映不到两天，票房就超过了《这个杀手不太冷》的全球票房。《这个杀手不太冷静》改编自日本电影《魔幻时刻》，前者上映三天的票房就超出后者全球总票房的两倍。

相较于票房表现，今年的票价表现也十分突出，总结起来就是一个字——“贵”。

据《看电影》杂志报道，2月2日美国电影平均票价是9.11美元，约合人民币57.9元，而中国内地电影平均票价为60.9元。这也意味着，单就这一天来说，中国电影平均票价已经超过了美国。

某种程度上说，票价能这么贵，是影视行业活力恢复的标志，也能体现出中国经济的强劲和韧性。但在娱乐方式多元化的当下，人们对票价变得更敏感了。这种敏感真实地传导到了观影人次上。

今年大年初一总票房虽然拿下影史第二的票房成绩，但观影人次却只有2509万次，只比2017年及以前高。大年初二单日票房比大年初一的跌幅则达到了27.88%，这是中国内地影史第二跌幅。

在人次大幅度下跌的情况下，有的院线还要涨价，这样的结果可想而知。

提高票价根本无法补齐人次流失造成的损失，反而加剧了观影人群的流失，今年春节档前4天的总票房，比2021年倒退了23.6%，观影人次也落后了24.4%。大年初五的预售额，更是只有去年初五的一半。

高涨的票价，流失的观众，这也让越来越多人思考，究竟为什么今年春节档票价这么高？这种高票价的形势是持续性的，还是一时性的呢？

饭店都收春节服务费

电影票涨价为什么就要挨骂？

要说今年春节档涨幅有多高，具体还得看怎么比较。

平均20%的票价上浮空间，相较于往年而言的确不低。但要和其他服务行业相比，这个涨幅并不算突出。

四川泸州一家院线的工作人员告诉新周刊记者，她所在的院线，往年春节票价大约在35元上下，今年涨到了45元左右，“只上涨了10元”。这名工作人员表示：“理发店、餐馆、足疗店春节期间也会加收春节服务费，他们的涨幅比这个高多了，为什么只批判电影票价？”

新周刊记者老家是山西吕梁的一个县城，这里的电影票价也从往年的30多元，涨到了40多元，涨幅和泸州接近。但并不是每个地区涨幅都这样“合理”，记者老家隔壁县城的票价就涨到了60元以上，这样的价格平时在北上广深都算高了，很难想象是一个县城的定价。

往年春节档，会有不少影迷“打通关”，也就是把春节档主要的电影都看一遍，但在今年高票价的背景下，打通关的影迷少了很多，人们的观影更有选择性了，有的甚至一部都不看，去补美剧《亢奋》《和平使者》，尤其北京冬奥会开幕之后，更多人在家观看赛事，减少了院线观影。

泸州院线的工作人员还表示：“这两年因为大环境影响，院线的经营比较惨淡，影视公司的利润也不可观，从上游到终端都形成了‘春节档涨价、补回损失’的共识。许多影视公司给到院线的发行价就涨了不少，院线不可能赔本赚吆喝，自然也需要涨价平衡收支。舆论不能把涨价的责任都推给电影院。”

广州一家影院的工作人员告诉新周刊记者：“今年影迷们对票价如此敏感，可能还有一个潜在原因，就是今年春节档喜剧比重偏少。根据往年，人们对春节观影的偏好是喜剧向、合家欢向，但今年这类电影比重偏低，只有《这个杀手不太冷静》一部，而且口碑并不算太好。这也会让观众产生票价不值的感受。”

客观来说，总是拿今年春节档和去年春节档做对比也并不公平。2020年受疫情影响，全国范围内院线停业抗疫，2021年的春节档高潮存在“报复性观影”的心理。影片内容结构也更为合理，既有《唐人街探案3》这样大IP的作品，又有《你好，李焕英》这种高口碑作品，而且两部作品都是喜剧。

反观今年，大IP和高口碑都不是合家欢系列，唯一一部喜剧电影还是翻拍，口碑也远不及原作，产生诸多抱怨就不奇怪了，而高票价就成为了最好的出气筒。

电影票价焦虑两端

行业向左观众向右

不只是中国，从全球范围来看，疫情对影视行业供需两端都造成了深远影响。

对需求端而言，这两年观众的观影心态已经发生了很大改变，从以前没事就去电影院看电影，到现在“非必要不进影院”。何谓“必要”呢？一个是自身很感兴趣的电影，另一个是很大IP的视效电影，或者遇到十一长假、春节档这种大档期才会观影，否则手机上“等资源”就好了。

以新周刊记者本人为例。2019年，记者进影院次数超过了80次，平均每5天就进一次电影院，而且经常会二刷、三刷。但2021年变成了不到20次——许多影迷群的同好，也差不多是这个数据。

倒不是说看电影的数量变少了，相反，我2021年观影总数超过了160部，比2019年的两倍还多，只不过绝大多数电影都不在影院看了。

这一需求端的变化，其实也是供给端的某种映射。疫情以来，国外更多电影以“院线+流媒体”的混搭模式、甚至流媒体独占模式发行。这使得盗版资源的传播往往领先于国内院线引进，很大程度上，这种趋势对院线观影人群也产生了负面效应。

对于供给端而言，除了发行模式发生了改变之外，内容生产观念也发生了一些变化，变得更为“短视”，忽视了对剧本的打磨，而更注重去堆砌明星和流行元素，宁可在宣发上多花钱，也不愿意在内容创作上多投入，因为这样来钱快。

供需两端的变化，促使更多电影更愿意扎堆大档期，因为在普遍冷感的情况下，大档期观影人数更多。

知名影视博主@TNABO北美票房榜吧分析认为：“对于影院来说，它们看到的是：大档期有很多人走进电影院，哪怕片子平平无奇；而平日几乎没什么人，尤其是在国产大片都不怎么来，进口大片则是不确定进不进得来的情况下——若想保住短期利益生存下去，更有保障的方式，是在热门观影时期不断提高票价，争取把平日亏的也赚到手。”

这样的行业变化，使得行业向左，更为激进地涨价，而观众向右，在观影方面更加保守，既然这么贵，自然要选择口碑好的、有价值情怀的影片才进院线，其他时间可以打游戏、去社交，反正有大把娱乐方式。

档期冰火两重天之下

竭泽而渔则明日无鱼

2022年春节档，最贵的票价接近200元，不过这个票价并未刷新历史纪录。

2019年，《复仇者联盟4：终局之战》零点首映时，一张IMAX电影票价格高到300元以上都一票难求，而且这还是院线定价，黄牛炒的价格更高，上千元的都有。

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