被辽博放在老盒子里30多年的这尊瓷佛，背后竟然暗藏……
辽宁省博物馆收藏的一件景德镇窑粉彩描金瓷佛，1985年收购于辽宁省文物商店，瓷佛一直放置在老式木质抽拉樟盒中。查阅藏品相关档案资料，入藏辽宁省文物总店时相关信息已不可考证。
本件瓷佛从题材与装饰技法上看，都属存世数量稀有之作，背后又承载着其在关氏家族中流传百年的故事。
· 辽宁省博物馆藏景德镇窑粉彩描金瓷佛
01 佛瓷 景德镇窑出品
此件瓷佛于辽宁省博物馆文物卡片记述如下:"品名清乾隆豇豆红瓷佛，来源'从省文物商店购入'。通高35.4厘米，宽21厘米，特征描述为'瓷胎，结趺与(于)莲花座上，双目为(微)启'坐(座)和佛是分开的，完整。”
·辽宁省博物馆文物卡片
瓷佛是江西景德镇窑出品，由瓷佛本体与莲花台座两部分组成。瓷佛本体底部平整光滑，无釉露胎，露胎处胎质细腻洁白，有大小不等火石红斑点，可见烧成温度高，瓷化程度好。
·辽宁省博物馆藏景德镇窑粉彩描金瓷佛
瓷佛整体造型为结趺于粉彩莲花台座之上。螺发如宝珠，用平行勒刻竖线条手法来表现，肉髻高耸，宝珠顶严，施藏蓝釉，发色湛蓝明快。佛造像面相方圆而下颚部略长，略微低首作冥想状，双目呈细长柳叶状微微张启，五官端正，面部及上躯体裸露处施金粉，金粉呈色黄中泛淡红，表面略有不平整现象，面部线条整体略显圆润。
宽肩下溜、束腰，右肩裸露未着衣物，左臂自脖颈下，斜披红色袈裟，搭于左臂袈裟之纹理用凸起弦纹来表现，左手执禅定印，右手小拇指指尖残缺一处。造像背部用平行斜线来表现衣服褶皱，内部中空，背部中央开二层台圆孔一处，防止烧制过程中器物炸裂以及装藏之用。
·辽宁省博物馆藏景德镇窑粉彩描金瓷佛（正面）
装藏是指古时在塑造佛像时，在佛像背后留下一空洞，开光时，由住持高僧把经卷、珠宝、五谷及金属肺肝放入封上，等同于人体五脏六腑。其制作工艺神秘特殊，对时间、地点、僧众均有特殊选择和要求。装藏的物品一般要能够代表佛的身、语、意的，除此之外还可以是各种宝物，七珍八宝、圣地花草、五谷杂粮等。
·辽宁省博物馆藏景德镇窑粉彩描金瓷佛（背面）
台座塑成束腰椭圆形粉彩仰覆莲花，台面做仰莲簇拥状莲蓬，见有刻划排列整齐有序的圆圈形莲实图案，施淡绿色釉，绿色娇嫩明快，略有起伏，似佛置身于莲花世界。
·辽宁省博物馆藏粉彩描金瓷佛，台座塑成束腰椭圆形粉彩仰覆莲花
·辽宁省博物馆藏粉彩描金瓷佛，台面
台座底部装饰覆莲瓣纹，施粉彩。内膛中空，膛壁薄厚均匀，露胎处为光滑无釉的泥鳅背，胎质细腻洁白。膛内遍施松石绿釉、釉层薄厚不均，可见明显的竹刷痕，莲花台座整体造型比例协调、端庄典雅。
·辽宁省博物馆藏粉彩描金瓷佛，台座底部
02 题记佐证 传承有序
瓷佛本体底部书写有墨书题记一处，自右而左十六列 ：“民國卅二年六月廿八日，日本之强即基于岳武穆所言，文官不愛钱、武官不怕死，則天下太平矣！吾國上下其鍳諸。此瓷佛係伯珩公三秋閣所藏，子孫永寳之。闗祖章識。”提到了题记书写时间、背景、书写人。三秋阁为关冕钧收藏古董文玩的场所，瓷佛原是关冕钧三秋阁藏品，后来所有权归关祖章收藏。
·瓷佛本体底部书写有墨书题记
关冕钧 (1871－1933)，字伯珩，晚清民国知名历史人物与收藏家。喜好收藏古代书画及古器物，对书画鉴赏有独到见解，擅长品评藏品价值。毕生致力于收藏中国历代名家书画作品，有很大的收获。幼年受父亲关广槐熏陶以及家学渊源的影响，成年后又受授业恩师指导，收藏的初衷在乎艺通乎道、养性葆贞，良好的文化修养，使得关冕钧收藏起点与眼界均很高。民国17年（1928年），以自己收藏唐代画家阎立本《秋岭归云图》、五代大画家黄荃《蜀江秋净图》、五代画家王铣《万壑秋云图》为依托，建立收藏室，命名为三秋阁，并撰写《三秋阁书画录》。
盒盖内衬右侧托板上书写有墨书题记一处，自右向左三列行书:"一九五七年由八面槽甲九號迁来三年之后。方找见。顶首敬礼焉。盖重，先君子遗物。有感于怀耳。□谨志。57/9/29”
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