《三体》影视版降临在即，IP自制剧是视频网站唯一的出路吗？｜钛度热评

近期腾讯视频和网飞都放出了各自《三体》改编剧的新消息，同一部著作被两大巨头同期改编，腾讯与Netflix的《三体》将给观众带来何种不同的体验？

从 9 月上线的《基地》，到 10 月上映的《沙丘》，再到本月预告的《三体》，基于宏大世界观的科幻著作被改编成为影视剧似乎成了一股风潮，融入资本气息的宏大科幻著作改编剧能否获得受众的认可？IP改编是否会成为国内视频平台产业链的重要拼图？

本期《钛度热评》栏目与「新熵·新咖」联合选题，特邀资深媒体人一起就话题“《三体》影视版降临在即，IP自制剧是视频网站唯一的出路吗？”进行了讨论，下面是部分观点集锦。

娱乐资本论首席作者郭吉安：

根据目前腾讯视频和奈飞对《三体》的改编来看，两者瞄准了完全不同的市场受众。腾讯的预告片围绕第一部中大量经典台词和镜头打造，对没有看过原著的用户来说，无法像正常预告片一样能看出具体是什么故事和进展，所以是典型的服务ip核心粉丝向作品，目的非常明确，可以预见剧集上映后还原与否也是制作团队会重点考量的事情。而奈飞的选角，尽管被大量国人诟病，但其实很典型的原因在于他们的受众是除中国外所有海外市场，因而中国网友的接受度其实根本不在其考虑内，而会基于大量国外用户的喜好和倾向进行改编处理，对国内原著粉就会相对不友好，但在故事打造和特效上，显然会比国内更有优势，毕竟单集投入百万这样的投资是实打实的。

ip改编价值方面，首先国内任何一个长视频平台，拿出这样体量的投资进行《三体》剧集内容产出，从单一挣钱角度而言性价比不高，远不如能拉新的恋爱向、古偶作品。但从国内头部科幻ip成功改编，讲好影视工业化故事，打造剧集宇宙和ip全产业链上来看，意义非常重大。无论是行业价值、还是资本市场的故事价值，都要深远的多。尤其是开篇的第一部作品，相对特效需求最少，感情厚度最多，如果口碑搭建完成度高，对于后续所有三体ip开发，都会是一件好事。因此我个人对于腾讯的剧版是很期待的。

赤子城视频内容主编崔阳：

暂时对《三体》剧持谨慎观望的态度吧。主要是《三体》太难拍，里面的科幻太宏大，很多事视频展现比较难（比如四维到十一维宇宙），容易画虎不成反类犬。然后就是观众预期会非常高，毕竟三体粉丝量大，而且对原著非常推崇，这个其实不符合影视剧“要尽量控制观众预期”的原则。

而对于国内外制作团队来说，各有各的难处。国内团队可能拍摄科幻经验比较少，这几年除了《流浪地球》少有拿得出手的项目，《三体》拍摄难度，粉丝忠诚度都不是《流浪地球》能比的。

对于国外团队来说，拍一个中国人写的故事，如果没拍出东方感，会丧失很多东西。说实话，虽然《三体》已经非常国际了，但还是有很多内容是中国人看后会会心一笑，老外看了摸不着头脑的，这对于Netflix是个挑战。

大力财经创始人魏力：

最近元宇宙火热，是被Facebook改名带动的炒作，随着三体影视改编要上映，肯定获得一波收视率。可遇见的是，今年岁末的贺岁片和科幻片，都会围绕热点话题进行改变、拍摄和上映。

最近，罗永浩也宣布即将在元宇宙领域进行创业，作为行业冥灯的网红人物，进行相关创业，势必会带动元宇宙领域的火热。

明年或是元宇宙的元年，会带动投资和视频门户网站进行大举投资元宇宙相关的IP开发。

有人看好元宇宙，有人看衰元宇宙，认为什么都不是，就是概念炒作。仁者见仁智者见智，只要有热点炒作，就会带来流量，影视IP的打造就是一个蹭流量的过程，需要慢功夫打磨。

尚品新消费编辑云彩：

2015年，《华胥引》、《花千骨》、《琅琊榜》、《伪装者》、《他来了，请闭眼》、《盗墓笔记》，《鬼吹灯》、《芈月传》等上映，国内迎来了IP改编剧的井喷时代。但在这之后，感觉现象级的IP改编剧没有太多。到了现在，改编的IP无论是题材还是内容或者制作，很多都受人们诟病，这一次若是平台有足够的技术实力，加上用心制作的话，或许是一次刷新国内IP改编天花板的机会。

互联网江湖主编刘志刚：

从早期的盗墓笔记、鬼吹灯，到后来的斗罗大陆、全职高手，IP自制剧不仅证明了自身巨大的商业潜力，甚至还形成了视频网站自身的独特风格，吸引着腾讯、爱奇艺等平台将更多的资源向网剧倾斜。

随着国内视频网站IP自制剧制作水平的不断提高，我们正来到一个IP自制剧井喷的时代。从模仿到较量，此次腾讯与奈飞的同台共舞，标志着国内自制剧的发展和成熟。IP自制剧或许不是视频网站唯一的出路，但未来必然会成为视频网站激烈竞争的赛道之一。

商业数据派&光锥智能记者罗宁：

科幻和奇幻已经成为Netflix近两年节目中最受欢迎的节目类型，而除了Netflix，包括亚马逊、HBO等平台近几年在科幻作品中的投入也更加大手笔，这说明在市场需求和CG特效技术逐渐成熟且拥有完整链条的当下，科幻片正成为一块巨头们争夺的高地，过去《星球大战》、《复仇者联盟》等IP的强大号召力和持久生命力让优质的科幻IP能够经历时间的考验出现在荧幕当中，但IP自制剧并非唯一出路。

在国内，对于科幻领域作品的改编主要围绕“刘慈欣宇宙”展开，不论是此前的《流浪地球》、《疯狂的外星人》，还是刘慈欣创作的《三体》、《球状闪电》等，这些作品由于其受欢迎程度已经从小众领域扩展到整个社会，作品的内涵也极其丰富，因此相应的影视化以及改编愈发多元化，诸如喜马拉雅推出的《三体》有声书，B站的《我的三体》衍生动画，都说明“三体”IP已经融入大众，这对国内科幻产业产生了积极的推动作用，但也要看到国内目前在科幻自制剧中的特效技术和海外的差距，同时在面向全球市场的推广中，国内的科幻作品依然缺乏成熟的商业化运作机制。

至于海外，成熟的影视制作体系+充足的预算+全球化的宣发机制+IP的精细化运营，让很多作品能够在技术成熟之后以较高完成度呈现在观众面前。迪士尼的漫威宇宙、星球大战宇宙等，都是通过较为成熟的电影工业化程序走向世界，并且通过对于这些故事的深度挖掘持续扩展其商业价值，其周边衍生产业能够长盛不衰。而奈飞这样的平台如今十分擅长“全球-本土化”的创作模式，即在世界各地寻找当地人们最感兴趣的热门IP，并通过更高预算以及成熟的本土化团队来确保作品从策划到执行中的完成度，如此一来便能取长补短，这也是奈飞拿到《三体》授权的重要原因。

盘古智库高级研究员江瀚：

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