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包豪斯女孩知道自己要什么,而且会成功

发布时间:2021-07-28 13:55理财方法 评论

包豪斯女孩知道自己要什么,而且会成功


包豪斯女孩知道自己要什么,而且会成功


包豪斯女孩知道自己要什么,而且会成功


组图:1. 霍恩住宅是包豪斯的第一个建筑实例,是格奥尔格·马赫为他和新婚妻子设计的“梦幻之家”。/2.“包豪斯女孩”系列作品。陈可在参

考黑白摄影作品的基础上,常常与个人记忆相连,调度出图像之外的氛围。/ 3. 艺术家陈可与包豪斯纺织工作室女孩们的群像。

艺术家陈可是在书里发现她们的:一群年轻漂亮的女学生,大都留着短发,梳着整齐服帖的刘海;她们穿着裙子、衬衫,要不就是紧身西装配宽大的裤子,或微笑或自怜自艾地摆着姿势。这些有如家庭相册的黑白照片,一页叠着一页,展示着这群年轻女孩的快乐生活。

这本名为《包豪斯女孩:向先锋女性艺术家致敬》(Bauhaus Mädels: A Tribute to Pioneering Women Artists)的书,出版于包豪斯百年纪念之时,作者帕特里克·罗斯勒 (Patrick Rössler)希望把被忽视的包豪斯女性带回话题的讨论中心。

最初拿起这本书时,陈可只是被封面吸引。翻了几页后,她被一句话击中了——“女孩们想学点什么”(girls want to learn something),这唤起了陈可对学生时代的一些记忆。她说:“第一次看到这些女孩的面孔,她们就好像刚刚萌发的嫩芽,给人一种想奔向未来的朝气、一种生命力。”

事实也确实如此,与短暂存在的包豪斯一样,包豪斯的女孩们被困在两场划时代的战争之间。她们不懈地探索精神、身体、女性身份和政治议题。校园时代结束之后,她们中的大多数会结婚,也有一些人会加入像“德国少女联盟”(Bund Deutscher Mädel)这样的纳粹组织,还有一些人会找到去美国的路,而另一些人则会在集中营中丧生。

陈可与这些突破边界的女性产生了情感共鸣。在贝浩登上海空间举办的个展“包豪斯女孩/房间”上,陈可画下了这些照片中的女孩,同时也在笔下完成一次舞台式的调度,黑白照片中的形象重新拥有了色彩和光线,画面中涌动的情愫、触感甚至气味,都在创作的过程中应运而生。

想学习?先从纺织开始

站在《包豪斯女孩No.12》前,陈可的身形显得娇小。作为“包豪斯女孩/房间”中尺寸最大的画作,其图像来源于一张包豪斯纺织工作室的女性群像照片。画中,四个人并排坐着,眼神都投注在画面之外,每个人的右手都抚着左肩,似乎在做某种仪式;其中三人手里夹着烟蒂。她们就像被推崇的现代女性的雏形,智慧、活泼、创造力与有趣并行。

画作形式上多少有些接近包豪斯的美学风格,比如女孩们坚挺的鼻梁、硬朗的下颚线和衣服上褶皱的阴影。冷暖交辉的色调也起着同样的作用,凸起的额头、鼻梁、眼皮和下巴由偏冷的灰、蓝色调画成,脸颊则以红、黄的暖色调为主。不需要仰视,观众就能明显察觉画中人大于常人的比例,并感受到崇高的审美意味,这可能来源于陈可观看文艺复兴早期湿壁画的视觉经验。

纺织工作室几乎是所有包豪斯女孩开始学习的地方。当然,女孩们云集纺织工作室,也并非自愿。1919 年,当沃尔特·格罗皮乌斯在德国魏玛创立包豪斯设计学院时,他表示这所学校将向“任何有声望的人开放,不分年龄或性别”,并澄清道:“更公平的性别和更强壮的性别之间没有区别。”

这份声明让古塔·斯托茨(她后来进入包豪斯学习)充满了信心,22岁的她在日记中踌躇满志地写道:“没有什么能阻碍我,这是一个新开始。”然而,强烈的性别偏见仍然影响了包豪斯——校方鼓励女学生追求编织,而不是绘画、雕刻和建筑。

包豪斯成立的第一年,申请的女学生多于男学生,这令管理者们措手不及。彼时,德国修订了《魏玛宪法》,其中第109条规定男性与女性享有同等的公民基本权利和义务,包括投票权与任职权。

那一年,84名女性成为包豪斯学院的首批女学员,而同届的男学员只有79名。格罗皮乌斯曾表示,男性从三个维度思考,而女性只能处理两个维度,所以她们更“擅长”纺织和园艺。在对女学生实行更严格的录取标准之后,格罗皮乌斯对卓有成效的限流表示得意,他说:“在可预见的未来,只有具有非凡才能的女性才会被学校录取。”

安妮·亚伯斯作为20世纪最重要的纺织艺术家之一,在1977年的一次采访中说起包豪斯的求学生涯。起初,她想学的是建筑,并说自己一开始“对纺织毫无热情”,认为纺织太过阴柔。不过,渐渐地,“包豪斯对待纺织越发严肃和职业化,而线缕也引发了她的想象”——这究竟是一种规训还是安妮·亚伯斯的自我觉醒,如今已辩驳不清。

当格特鲁德·阿恩特抵达包豪斯时,她也只想进入建筑专业。而对这个完全由男性主导的学科来说,这无异于天方夜谭。被迫学习纺织设计的她,在学业中展现了一定的天赋,但这远远不够。

格特鲁德·阿恩特迷上了摄影,拍摄现代主义的建筑与城市景观成为她生活的一部分。离开学校之后,她逐渐将注意力转向了“自己”。结婚后的她无法拥有一份正式工作,而丈夫却在包豪斯身担要职,这种巨大的反差,令她开始审视自己的女性身份。在一系列自拍作品中,她用薄纱面巾挡住了自己的脸,表现出女性被迫恪守的时尚感。

包豪斯里流动的性别

同样讽刺的是,《女孩想学点什么》最初是一篇1929年发表于德国一本保守杂志的文章。在这篇长达三页纸的包豪斯宣传里,展现了年轻的女学员们在寻求创意、职业生涯新道路时怀抱的希望。“包豪斯女孩知道自己想要什么,而且会成功。”文章作者这样写道,并在其中展示了许多年轻漂亮的女性的照片。

有人批评《包豪斯女孩:向先锋女性艺术家致敬》一书没有专注于女性艺术家的成就展示,而是将这些年轻女性的外表置于她们的作品和想法之上。陈可在创作时,并未过多考虑背后的因素,她也没有主动选择其中的知名女性去绘制。视觉与共鸣是她所考虑的第一要素,那些在显影液里慢慢浮现的光影和自身个体记忆的连接,是构成她情动的所在。在她看来,这些照片所折射的时代精神,已经足够具有启示意义。

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