中国恋综「进化论」
回溯这两年中国恋爱综艺的发展，一个直观的表征是，这场真人秀不再是「年轻男女」浪漫游戏。差异化的关系形式、多元化的年龄职业开始在聚光灯下集中呈现。
早年的恋综强调结果导向，作为红娘的嘉宾和主持人磨破了嘴皮子，只为了镜头下男女的成功牵手，至于售后保修，无人负责。
这其中的恋爱叙事偏好伤痕文学。嘉宾的人设和故事往往离奇精彩。背叛抛弃环环相扣，卖惨假哭比比皆是，只要反手一个我强我行的独立剧本，就是一部自我觉醒、反败为胜的狗血剧场。
后期的恋综是亚洲文化大合流。韩剧颜值+泰剧抓马+日剧色调的集大成者。真空的交往场景和虚浮的故事设定，让观众陷入一场短暂的浪漫幻想。糖分最高和撕逼最狠的CP均在这一时期问鼎榜首。
如今的恋综终于开始乖觉，女性独立剧本要好好演，男性反省的片段也不能少。不要总是看年轻高颜值都市男女谈恋爱，30+有过婚姻经历的过来人或许感想更为深刻。
在这两年的中国恋综迭代过程中，一个关键变化是，恋综撕下甜蜜糖衣之后，之后的苦涩酸楚要如何化解。当人在亲密关系中遭遇创伤之后，后续个体的和解、治愈过程该当如何？
回溯中日韩三国的恋综发展，韩国起步最早日本尺度更宽，但这次，中国恋综对社会议题的关注和人性复杂性的挖掘，终于走到了前沿。
01 恋综三部曲的建构
如果还没有看过恋综三部曲《再见爱人》、《半熟恋人》和《春日迟迟再出发》，我建议观影顺序或许可以调整为先《再见爱人》，其次《春日迟迟再出发》，最后是《半熟恋人》。
我通常倾向于把这三个近两年大火的节目放在一起思考，三者构建了个体在进入亲密关系后，经历冲突撕裂，彼此和解（或者并未和解的自我治愈），而后再出发的全过程。整个过程中也能够见证个体漫长而复杂的自我调试过程。
比如第一部《再见爱人》，已经离婚的夫妻和可能会离婚的夫妻在一段已经破碎或岌岌可危的亲密关系中直面折磨与撕扯，试图寻找到彼此的出口。
第二部《春日迟迟再出发》，已经离婚的30+男女们围坐一起，倾诉在前一段亲密关系中自己经历的一切，或许彼此有共鸣能够产生力量，或许提供他者视角展开自省。他们可以在这段旅途中发展新的亲密关系，也可以选择单纯进行一场旅行。
这部分的自我调试比起第一阶段其实有了「外化」的发展。在第一阶段的综艺《再见爱人》中，个体的调试是在一个艰难场景下进行的。比如整个旅程中，郭柯宇和章贺、朱雅琼和王秋雨都不得不经常与曾经的爱人碰面，内心的冲突、艰难也就更为明显。这时个体调试的过程伴随激烈的内在斗争和外在克制。
但第二阶段的综艺《春日迟迟再出发》，旅途的聊天对象虽然也是离异人士，但彼此互不认识也并非前任关系，反而团队整体形成了一种「情感上的共鸣和内心的联结」。
这种联结在于，嘉宾们彼此有过部分相似的婚姻轨迹，更倾向于形成「对方比起常人更能理解我」的认知，前期信任建立起来，后期沟通也能更为顺畅。所以他们的个体调试过程伴随着无数「对外倾诉、碰撞和接受反馈」的环节，是更为「外化吸纳」的体现。
看完了前面两部恋综再看《半熟恋人》，可能会对个体自我调试的正向结果有了更鲜明的认知。虽然他们在海边夜谈中透露出身体和精神仍有对亲密关系的负面记忆，但内心和行动已经更为坚定地选择去拥抱新的人和感情。
在第三阶段，个体调试的漫长过程基本完成。个体在坚定、勇敢面对新感情的同时，能够带入时间和经历留下的经验积累。比如在《半熟恋人》中，你就能看到更多30+男女对情感关系妥帖、体面的处理。
举例而言，童瑶发现自己有好感的男嘉宾喜欢别人，自己努力争取后放手也快。比如王能能和王雨城等男嘉宾并不会因为喜欢同一个女嘉宾而把猜忌冲突放在明面上，彼此都大方表达才显得真诚高贵。
以这三部成年人恋爱综艺为脉络，你能够看到个体建构亲密关系、在亲密关系中受创，以及经历过亲密关系后寻求自我治愈、和解的全过程。
这种创新性在于，恋综终于开始撕下「甜蜜的糖衣」，去探索较为深层的苦楚和焦灼。一些掩盖在「爱情蜜糖」下的残忍真相被揭开——
比如离异后抚养孩子的雅婷在试图重新进入一段亲密关系时，对方知道了她的情况后开始玩消失；比如模特佟晨洁孕育孩子可能意味着事业的暂停和中断，比如即使甜蜜如「瑞历CP」，也在会谈起未来异地时眼含热泪。
真相就是如此——爱情在过往的媒介语境中，尤其是恋综节目里，往往被过分赋予了「超脱于一切」的强大力量。它看似可以消弭两种性别、不同阶级之间的冲突和矛盾，但这些对抗、竞争在现实社会中正在日益放大。
而恋综通过媒介塑造了「爱情能够凌驾、超越一切」的印象，其实某种程度上是「媚粉状态」下的投其所好，也是理性分析的市场经济行为。毕竟后续要靠CP粉花钱氪金，恋综CP才有商业价值。
幸好如今的恋综还有仅存的良知——至少他们敢于揭开伤口，去探讨创伤愈合的可能，去承认爱情「并没有想象中那么强大的疗愈作用」，并大胆和观众说「看吧，生活其实也有一地鸡毛」。
02 大众在走出爱情乌托邦
把时间脉络和文化发展并线来看，恋综对社会焦点的关注，对核心议题的挖掘其实比社会当下文化思潮的发展要慢半拍。
为什么慢了？今年情人节三档电影全面扑街，票房就是最好的回应。
尽管观众大部分时候爱傻白甜，喜磕「甜饼」，甚至愿意氪金供养一些「营业性CP」，但不要以为观众是傻子，只喜欢无脑爱情。
坦白讲，如今大众已经不再一味偏好这种以「女性爱情乌托邦」为主题的建构模式。毕竟多年不变的「霸总爱上我」戏码，重复套用的「灰姑娘寻亲并找到王子」，这种让观众屡次陷入「美好爱情幻想」议程的设置，某种程度上其实抹杀了她们在择偶、寻找亲密关系时真正的主观能动性。
长期以来，乌托邦式爱情模板一直成为绝大多数影视、恋综歌颂的对象。男主或帅气多金、或温柔体贴、或年少清澈，这些对男性的模板化认知也一直存在于恋综的人物设定中。但当女性群体开始完成了个体的治愈和调试过程后，或许她们需要的是视角的打开。
这种视角打开集中展现在2020-2021这两年来群体性爆发的恋爱综艺中、与之同时，「中年偶像爱情剧」也几乎在去年火力全开。尽管中偶还没有完全洗脱「霸总和白兔女主」的嫌疑，但至少在客观上突破了一些既往限定框架，比如年龄和职业。
把影视、综艺和社会思潮的共同发展放在一起看，男性和女性的婚恋观念在这两年有了很大范畴的扩容。
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