皮克斯拍中国人，可爱炸了

已经很久没有这样一部外国动画片，能让中国观众直呼看到一个“世另我”了：

3月11日，皮克斯动画工作室推出新片《青春变形记》（Turning Red），这部由加拿大华裔导演石之予执导的电影，讲述了初中女孩李美琳在13岁时面临青春期变化的故事，其中一个有趣的设定是，她在情绪波动时会变成一只巨型红色小熊猫——

这只在镜头中炸毛的可爱小熊猫，在镜头外也很快引爆了社交网络：

《青春变形记》不仅获得了豆瓣开分8.3的高分，在微博的相关话题阅读量也迅速破亿，影片中所呈现的中国式家庭关系、青少年亚文化、自我成长与觉醒等议题，更是赢得了观众的强烈共鸣。

豆瓣上最高赞的一条短评提及，这是一部能让东亚人普遍产生共情的电影——大家或多或少都曾因为“辜负”了父母的期望，而产生过负罪感。

在国外，能拍好中国故事的动画片屈指可数。为什么这一次，皮克斯能够获得中国观众的如此肯定？

新周刊记者采访了在皮克斯工作的中国设计师辛颖宗，她曾负责《心灵奇旅》的角色设计工作，并参与了《青春变形记》的前期制作过程，我们和她一起聊了聊电影背后的故事。

拍好了青春，

就成功了一半

拍出一部好电影，需要多长时间？

辛颖宗告诉新周刊记者，制作一部动画片，需要经历复杂而漫长的流程：

在皮克斯动画工作室，新导演往往需要提交3个不同的项目创意，最终选取一个开始制作。在导演和编剧共同完成剧本后，分镜师、建模师、动画师会陆续加入团队，“一部电影前前后后会由好几百人参与完成，制作周期少则3年，长则8年”。

而《青春变形记》从项目开发到电影播出，前后一共花了5年的时间——2017年，导演石之予刚刚结束动画短片《包宝宝》（Bao）的宣传，便收到了皮克斯的邀请，让她制作一部动画长片。

石之予一开始提交的3个项目创意，主题都是与青春期女孩相关的故事，而皮克斯最终选择了最具有个性、又带有普遍性的那一个——

用红色的小熊猫，来隐喻青少年的青春期。毕竟“每个人在13岁的时候，都会觉得自己变成了一只情绪化的、长满体毛的、荷尔蒙分泌旺盛的野兽”。

在《青春变形记》中，13岁的初中女孩李美琳经历了crush超市店员戴文、被妈妈当众揭穿的社死场面，一夜之间变成了巨型红色小熊猫。

而这只红色的小熊猫，既隐喻了少女经期和情窦初开的懵懂情愫，又传递了青少年波动起伏的叛逆期情绪：

“对美美来说，红色的小熊猫就是点燃她内心冲突的火花。大部分青少年也有过相似的经历，他们一直对生活习以为常，有一天醒来却发现自己开始长满体毛、对异性产生幻想，从而产生不安与焦虑。”

主创团队结合自身经历，将《青春变形记》的背景设定在了2002年的加拿大，并如实还原了21世纪初那股“亚洲青少年狂热梦”的景象：

在那个社交媒体并不发达的年代，你可以看到李美琳和同学在课堂上互传纸条、放学后如痴如醉地翻看《暮光之城》，也可以看到她们一天24小时照顾电子宠物(Tamagotchis)、发誓要用生命守护一张乐队组合的巡回演出CD——

没错，要还原千禧年的青少年亚文化，必然少不了“追星族”这一设定：

李美琳和同学是“4*Town”组合的忠实粉丝，她们不仅热衷于绘画该组合的同人作品，主动向他人（甚至家长）安利自己的偶像，还会努力攒钱去看偶像的演唱会。

长辈或许永远无法理解“为什么明明有5个人，却要叫4*Town”，但这个炙手可热的全新组合，却俨然已经成为青少年群体中的社交密码。

电影中的4*Town组合推出的新歌，实际上由新生代歌手碧梨（Billie Eilish）负责作曲，既实现了跨代际歌手的梦幻联动，也让90后回忆起了当年追西城男孩、后街男孩的青春时光。

这些让人倍感熟悉的场景，不仅能够引起90后的共鸣，也让故事情节更加合乎逻辑：

对一个13岁的小女孩来说，她的人生梦想与“终极目标”，不是成为什么拯救世界的大英雄，而是去听一场乐队的演唱会，仅此而已。

同为90后的辛颖宗表示，看到李美琳，就像看到了13岁的自己：

“藏在被窝里看漫画、半夜偷偷爬起来画同人图、沉迷花里胡哨的男孩子们（尤其是头发的男孩子）……我记得第一次看成片的时候，自己就已经笑得前仰后合了，还不停地跟同事讲‘天呐，这就是我’！”

另一方面，《青春变形记》还探讨了自我接纳与自我成长的话题。

从小就在东亚文化中长大的辛颖宗，也被“青春期的女孩心里藏着一只野兽”这一设定深深触动：

“很多女孩子会从小被教育要做个‘乖乖女’，要时刻牢记‘坐有坐相，站有站相’，学会控制自己的情绪——但过分地压抑自己的情感、只展现出完美的一面，真的有必要吗? ”

在电影中，随着时间的推移，李美琳逐渐意识到，她不需要通过压抑或摆脱“巨型红色小熊猫”、成为善于控制情绪的“好女孩”，来获得他人的认可、“不让妈妈失望”。她发现，每个人都具有多面性：

喜欢做数学题的是她，尊重长辈的是她；会对异性产生悸动的是她，想要挣脱束缚的也是她——无数的优点与缺点，都是构成自己的“特点”，而选择与体内的“小熊猫”共存、勇敢而坦然地接受自己的全部，是她面对青春这道“坎”，给出的新解法。

就像李美琳在结尾所说的那样：“每个人心里都藏着一个邋遢、吵闹、怪异的自己，只是很多人都没有暴露过自己的另一面。我做到了，你呢？”

中国式形象，

典型却不刻板

要讲好中国人的故事，并不容易。

美国学者爱德华·W. 萨义德在《东方学》中指出，欧美人常用怪诞隐晦的叙事性修辞来描绘亚洲文化，根据自己固有认知与想象来凭空塑造一个东方——

不少国外作品中出现的中国元素，往往只是对东亚文化的简单符号拼贴，因此也常常由于场景年代错置、服化道不精准而饱受诟病。

而《青春变形记》显然没有这种“缺点”。

青少年在特定情况下变成怪兽的设定，其实在过往的影视作品中并不罕见，红极一时的《少狼》（Teen Wolf）便是主创团队的灵感之一，但从“巨型红色小熊猫”这一设定中，我们不难看出团队的用心：

实际上，李美琳在情绪激动时变成的巨型红色小熊猫，参考了中国四川的“特产”小熊猫——

身为四川人的导演石之予发现，小熊猫其实与青春期的孩子有不少共同点：依赖母亲、喜欢睡觉（懒散）、喜欢吃竹子（薯片），尽管这不能为他们提供足够的营养。

在幕后制作特辑中，为了呈现出李美琳变身后更自然、更真实的状态，团队还专门去动物园实地考察，汲取了不少创作灵感——他们发现小熊猫在受到惊吓时会举起双手，于是便在电影中设计了如上这个画面。

另一方面，李美琳和同学的人物形象，原型都出自导演与身边的朋友，做到了典型而不刻板。

辛颖宗表示，皮克斯动画中的每一个角色，都是由设计师参考了大量资料、搜集了各种灵感、甚至实地观察得来的，哪怕是一个看似普通的“背景板”角色也不例外：

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