国剧为何总在“烂尾”？(2)

有编剧朋友向硬糖君透露他们编剧会的现状就是：总编剧头一天会布置任务，让编剧去国外影视剧、小说里搜集能用到的段子。大家第二天再讨论如何不算抄袭地把这些段子融进剧本里去。

网络时代给了没有阅历的年轻编剧机会，但是这样一种创作潮流很容易劣币逐良币，最终导致国产剧烂尾率高。现在编剧写不好职场剧，也是因为他们大多没有职场经历与阅历，写青春爱情剧出身，一旦涉猎别的类型，就会原形毕露。

编剧的阅历与其能创造的故事类型息息相关。知名编剧秦雯在2011年与导演王光利结婚前，写的也是青春剧，结婚后才开始创作婚姻题材的剧《辣妈正传》《我的前半生》。

除了网感，现在长剧创作也有短视频化的趋势。《东八区的先生们》《两个人的小森林》这样的剧能够低开高走逆袭，正是得益于剧情土味段子在短视频端的传播如鱼得水，反哺了剧集的热度。

怎么结局，才能双向满足观众与甲方？

抛开平台立项制度、创作大环境变化的影响，影视剧的结局到底有没有一个不烂尾的合格标准？

观众喜欢用he、be来形容结局，前者代表皆大欢喜的结局，后者代表意难平的结局。除此之外，还有开放式结局。但无论是哪种结局的电视剧，都被观众抨击过烂尾。

可见，烂尾与皆大欢喜、意难平、开放式结局，并没有直接关系。判定一个剧是否烂尾，主要在于两点：一是结局是否符合原有世界观与人设；二是伏笔与悬念是否揭晓，俗话说挖的坑是否填上。

编剧自然也懂这样的道理，只是在创作过程中，编剧会受两方面干扰：一是想要标新立异，无意识中便与大众审美背道而驰。

这就是为什么像《请君》这类编剧、制片人会一本正经地解释“结局”来龙去脉。观众要看懂结局，还得看他们发表的“结局说明书”小作文。创作者总觉得是观众理解能力不到位，不够深刻。其实是编剧能力不到位，没有把“结局说明书”从自己的脑内小作文变成戏剧形式的剧本。

二是更有话语权的一方在干扰。比如《今生有你》这类编剧内讧，编剧就指责他人干扰导致结局烂尾。

这类情况也分两种。一种是编剧知情但太过妥协，顺着更有话语权的人的意思走，没有能力在两者之间斡旋，写出一个平衡各方的结局。

还有一种是原编剧完全不知情，导演、制片、演员一方想要塞自己人编剧修改剧本以谋私利。演员团队的编剧，一般是为了把剧本修改得更突出自家演员。而导演、制片团队的编剧则有可能是为了修改达到一定篇幅，才能符合平台的署名标准，从而为自己团队多谋一份编剧费。

也即是说，编剧想要写出一个合格的结局，既要有足够的情商与能力去斡旋各方意见，又要有TO C的观众思维，能从大众逻辑去思考结局，而不是为了彰显个人表达而刻意标新立异。国内又不能实行边播边拍，根据观众反馈来更改结局。即使你拍了多个版本的结局，也必须要在审查前决定最终版本的大结局。

当然，在平台立项制度与网感创作大环境的影响下，编剧能不能对结局负责，全靠自觉。毕竟没有合理的约束方式，编剧只要写好前五集和段子，就能轻松把钱赚。

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