他是画里的“导演”，跟你玩一出视觉游戏

很多人说，现代人喜欢在视觉上追求简约，其实大多时候是因为内心太过复杂。杨丙亮却反过来，他喜欢在画上各种密集的视觉符号，田野、城市、动物等，把自己头脑里的大千世界都“抖”出来，看似繁复的画面，反而让人感受到这位艺术家内心的纯粹，可以想象，他的创作过程是快乐而轻松的。

· 杨丙亮

与杨丙亮的谈话，是从他欣赏的艺术家聊起的。

“每个时期喜欢的艺术家都不太一样，大学的时候，特别喜欢吴冠中，甚至延伸到他同学赵无极、朱德群等艺术大师，当时经常拿来画册看，尤其对吴冠中营造画面形式美感，以及他对绘画探索的执着，是由衷的敬佩。”

杨丙亮从吴冠中那里学来的，不是形式上的简单挪用与借鉴，更多是精神层面的启发。在他看来，吴冠中对艺术的热爱持续了一辈子，一直到九十多岁还在求变，这种精神一直在激励着杨丙亮在艺术上持续进行探索。

· 《梦蝶12》 140x160cm 布面油画 2019年

01 关注细节 与观者玩“吸睛”游戏

杨丙亮的画，总是像在跟观众玩一种视觉游戏，远看是现实的物象，但如果靠近细看又会发现内有乾坤，各种密集的的物象密密麻麻地叠加在一起，让人观看后又会下意识地想后退。这种独特的观看方式，是杨丙亮设计、“导演”出来的，整个过程让观者很有参与感，很有戏剧性。

他说，大多数人包括自己，都经常处于一种浮躁的状态，人们没有太多时间和精力去细细观赏、体会一幅作品，更不用说潜心去了解创作背后的故事。作为创作者，杨丙亮当然不希望观者从自己的画前一扫而过，便故意制作出这样的视觉游戏，留住观画者的注意力。

·《生生不息》No.590x300x2 布面油画 2016年

早在大学毕业创作时，学习版画的杨丙亮就突发奇想，暗自想要做点引人注目的效果出来。

当时，他以丝网版进行创作，内容全部以手绘方式进行制版，经过层层套印，最终出来的效果效果竟如电脑制作出来那般精密，但近距离观看，才发现密密麻麻的图像全是手绘出来的。当时连老师都看傻了眼，纷纷围观起来，这种看似普通，但又能让人出其不意的效果常让杨丙亮独自“暗爽”。

通过密集、细致的描绘成功将观者“吸睛”。这背后，是杨丙亮对细节、微观的关注，超于常人。某种程度上看，他的创作带有很强的“制作感”，这除了受版画专业背景影响以外，也与从小接受水墨艺术熏陶有关。

·《戏彩》100x140cm 布面油画 2020年

杨丙亮生于山东莱芜，当地有深厚的水墨艺术底蕴，从小就耳濡目染。他一直对中国水墨画的皴法很感兴趣，喜欢皴法那种干干的、枯枯的制作感。但即使画面再密集，杨丙亮也会把握好尺度，通过恰当的留白，让微观里也有宏观，让画面更耐人寻味。

“很多人说看我的画会‘密集恐惧’，但实际上，我的画面还有大面积留白，只是大多时候人们把焦点放在了密集上而已。而密集之处的叠加其实并非简单地堆砌，那种把各种写实的物体拼合成另一个写实的物体的做法，并不符合我的意趣。我习惯用中国式书写，表现纷杂的大千世界，而且，中国式的表现方式可以提供给观者更多的思考和想象空间。”

· 《寓言1》 90x120cm 布面油画 2019年

· 《朝雾寻踪》No.1 100x400cm 布面油画 2016年

02 画画 更多是呈现自己的思考

杨丙亮是个爱思考的艺术家，头脑里时刻都在不停转动，闲不下来。每一阶段的创作，他都希望把自己思考的轨迹、臆想的事情表现出来，呈现他内心想法。他觉得带有一种幻想的创作过程特别舒服，自己更多时候是享受绘画的过程。

就作品而言，杨丙亮并不让人感到“套路”。“我不是那种一个样式就可以画一辈子的人，创作对我来说是件‘遗憾’的事情，每隔一段时间总会觉得自己作品觉得做得不够到位。比如早期的《乐园》系列，当时觉得还蛮合适，但一切总在不停变化，过了一段时间就觉得不对劲，又会不断根据自己想要的效果再调整，不断进行新尝试。”

· 《达利之书》 90x120cm 布面丙烯 2019年

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