扛着宣纸游走大山，他只做一件事：让绘画像万物般自由生长
第一眼看见张明明的作品，就被那出奇的感性率真所感动。影子、叶子、光照……这些被人遗忘的日常之物，在宣纸上“野蛮生长”，充满了随机性，又有着类似摄影的痕迹。
与张明明的采访，约了多遍，如同他的创作一般，也得讲求天时地利，“天晴我要上山画画，雨天估计也得入夜后才得闲”。听起来，张明明的艺术创作更像行为艺术，到处在游走，安静观察树木花草的变化，感应自然界和纸、墨的种种关系……他用自己最直观的感受来诠释每一件作品。
张明明说：“我很依赖这样的生活方式，这里有我的自由，绘画的自由。”
· 《玉龙山行》摄影 2021年
01 把自然当老师 将万物最美瞬间留在宣纸上
“今天是2021年6月28日，明天我又要离开北京这个城市，去完成我的创作了，奔向山海是保持我热爱这个世界的唯一方式，夏天总是会给我很多的希望，万物都在生长，在未来的100天里，我将与自然同频共振，把它们最美的瞬间留在我的宣纸上。”在采访前，我看了一段张明明离开北京时的记录视频。
看得出来，大部分作品都是他在大山里完成的。或者说，他是个依赖着大自然而活的艺术家。
· 张明明习惯于与自然同频共振
“山川悠远，不遑朝矣。从小生长在山里，我的生命如草芥，渺小但坚强。我跟花草学习，把自然当老师。向往和它们一样能自由生长的可能性。
每一次游走在山间，看到四季更替的节奏，看到一叶凋零时被天空中闪亮的金光照射着，而这每一片叶子上的光却都不一样。当我一天的工作结束后回到住所，吃完晚饭洗个凉水澡坐在山间时发现这里的夜晚是如此宁静，那些蛙声和虫鸣在夏风中仿佛一首首优美的交响乐。天地有大美而不言，这一次次的体验，恰是我艺术创作中最宝贵之处。”
· 《野》 180x97cm宣纸墨彩2020年
· 《紫气》 138x69cm宣纸墨彩2019年
张璪有云：“外师造化，中得心源。”
古人是在真山水中获得真实的自身体验后开始进行创作的，画本身就是对自然的一种总结。当代画家大都浮躁，少有能够深挖到晋唐艺术的高古禅境中去的，少数能得形似，而能得其神者却万里挑一。张明明正是其中极少数能得山水性灵的画家。
生于重庆，生活在北京，习惯了在大城市夹缝中生长，却又钟情于草木山川，人文的、自然的，两者相互碰撞更显得真切难得，影子、落叶、日光、夜色、天籁，这些最平常的词汇，在他笔下多了一番鲜活。
此时此刻的张明明正在重庆玉龙山里捧着宣纸穿行，寻找一处与自然共鸣的地方。作品有时需要在强光下迅速完成，有时需要一夜的停留，如何进入创作，如何把作品交给自然，怎样把握再创作的时机和方法，这些都犹如与自然相处的法则。
·张明明的艺术创作与自然同呼吸
02 有思想的实验水墨 一套属于自己的创作程序
其实从最早走进画室开始到现在，张明明一直都没有做过其他跟艺术无关的事情。用他的原话来说：“我就是想画画。”
从2011年四川美术学院毕业到现在，张明明一直在用水墨做实验性绘画，但他开始学的其实是环境艺术设计，中途又转到油画系。
“我在大学期间学的是油画专业。因为水墨这个感性的材料吸引了我，所以我要大胆尝试。雨水，阳光，空气，温度，墨韵，宣纸。这些再自然不过的事物交融在一起成了我的作品，我把自己惊讶了！这是他们说的天人合一，作法自然吗？重要吗？”张明明喜欢水墨的虚实结合特性，“每一个事物都是有生命的，生命离不开水，而水墨是一个非常敏感的材料，只有这种敏感的材料才能将物质的生命体验、生命过程记录下来。”
· 《春光》138x35xcmx4 宣纸墨彩 2020年
· 《聆风》 138cm× 69cm 宣纸墨彩 2020 年
张明明有着一套属于自己的创作程序，大多数都是在户外行动写生的一种状态。
将不同浓度的水墨随机铺洒在宣纸上，任其在阳光、温度、风等一些自然的力量下“野蛮生长”，水墨、宣纸、万物融合在一起，自己在发声，自己会说话，这便成了张明明的绘画。
不同于传统的创作，张明明摒弃了传统水墨创作的“用笔”而选择多媒介的方式寻求着一种视觉转化，比如拓印，在有形与无形、虚与实，以及光与影的碎片化结构中，独特的水墨元素似有秩序般地与大自然的力量组合成一幅幅抽象、半抽象的画面。
以自然为生活留印，以水墨为自然留迹，张明明的作品不再是精描细琢地描绘风景的本身，而是在宣纸上用笔墨表现他自身的血肉和身心。透过一枝一叶，我们能看到一个将全身心的能量投射到画面上的张明明。
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