别再消费女性议题了(2)
单论主线，两部电影都相当普通。相比之下，用来填充剧本的各种细节反而更值得玩味。比如《我的姐姐》一开头的车祸现场，警察询问安然与死者的关系，在得知安然是死者的女儿后，表示现场只有死者和一个小男孩的合照，需要核实其身份。该处细节一出，直接奠定了影片“重男轻女”的整体氛围基调。
接下来安然徐徐展开的回忆，无不呼应了这一点：父母为要二胎，逼自己从小装瘸子，以取得计生办的二胎指标，失去指标后恼羞成怒，殴打自己；小时候寄住在姑妈家，被表哥霸凌，还被姑父偷看洗澡；想去北京学医，却被父母偷偷改志愿，变成了在本地学护理，只为能早点赚钱；从大学开始就失去了父母的经济支持，只好自己挣学费和生活费……
除了主人公，其余人物的遭际也都大同小异：姑妈早年为了照顾家庭，放弃了去俄罗斯做生意的梦想，一辈子劳碌命。就连龙套角色也没放过，影片中的医院场景出现了一段短暂的“保大保小”之争，显然是从近年来各个社交平台上频频引发讨论的话题中得到的灵感。
《我的姐姐》
总而言之，影片中每一个主要的男性形象，几乎都是贪婪、猥琐、好色、暴力、懦弱、懒惰等负面特质集合的人格；而主要的女性形象，则几乎都是光辉、隐忍、默默付出的。纵观下来，整部电影试图讨论的议题很明显，即全社会（主要是男性）对女性进行的系统性迫害。至于故事，仅仅只是议题的表现形式而已。
《我的姐姐》并非近年来将两性矛盾议题应用在电影中的孤例，可论市场反响，目前仍无出其右者。虽然口碑一般，豆瓣评分只有6.9，却同《哥斯拉大战金刚》一块，撑起了今年清明档八成以上的票房，最终报收8.6亿。于一部中小成本影片而言，可谓相当成功。
相比《我的姐姐》，《寻汉计》野心似乎更大一些，除了表现一个大龄女性在生活中的挣扎，还试图通过“婚恋”这一主线串起许多社会问题，如非婚生子待遇、城市底层“扶弟魔”家庭、企业35岁裁员等等。但相比《我的姐姐》通篇只聚焦在“养不养弟弟”这一核心矛盾上，《寻汉计》落点实在过于松散，东一榔头西一棒子，结果最后哪一点也没讲好。
《寻汉计》
再说，相比《我的姐姐》中的未成年少女，一个成年且已参加工作多年的女性具备的主观能动性必然要强出很多。这一区别看似不大，却使得影片中所有对“问题”的讨论都会分裂出个人和社会两个维度来。可无论是同前夫睡“回笼觉”意外怀孕，还是非得找个“接盘侠”，都只能理解为个人的懦弱无主见导致的病态行为，同社会无关，强行把两者混在一块谈论，逻辑明显不通。其同《我的姐姐》的唯一相似处，恐怕也是没有一个男性能算得上“正常人”。男一号杜微或许在人格和价值观上勉强能立住，但就外形行为而言，也远不符合城市中产阶级对“体面”的天然要求。
整体比对下来，两部影片的创作模式，本质上都同《门锁》并没有什么区别。都是概念先行，再搭配故事。该创作手法相当讨巧，利用话题杠杆掀起市场波澜的同时，也极易引发舆论的反噬。
概念先行
电影的传播逻辑同电视剧、综艺节目等有极大不同，后者的产销体系和播映周期决定了其口碑与回报之间并不构成直接关系，更别提收视率还可以买、可以造假；评论可以维护、可以刷。因此即便内容粗浅、浮于表面，但只要制造出的讨论声量足够大，也能令广告商等相关方感到满意。
然而电影要求观众真金白银地用脚投票，再怎么于宣传上发力，蹭热点蹭议题，也最多不过收割第一波观众，后续依然需要口口相传的口碑来扩大市场基本盘。否则当观众走出影院，心灵没有震动也没有感悟，友人问起，支支吾吾说不出一个“好”字，这部电影的命运也就注定了。
现实主义题材创作的方式无非两种：一是通过塑造典型人物或故事，进而带出某个社会议题；二是从某个社会议题出发来设计故事。乍看之下，两者几乎没有区别，无非一只手掌的两面。但其实不然：前者以真诚为基础，后者则属于“概念先行”，创作动机即是虚伪的。无论议题本身多么火，多么具备讨论价值，根据其反向设计出的人物和情节也很难经得起推敲，因为落实到细节上，必然显得刻意且存疑。
《寻汉计》
大众并非人人都是专业影评家，但作为一个整体，能迅速感知到创作者真诚与否。《门锁》如今的口碑和市场反映无不证明了这一点；《寻汉计》票房也只有可怜的400万出头，整个五一档垫底；即便其中最成功的《我的姐姐》，放映过程中也遭受了严重的舆论反噬。
《我的姐姐》结尾处，编剧给出了一个开放式结局：姐姐牵着弟弟的手，走在大街上，沐浴在阳光里，画面温情满满。至于最后到底养还是没养，就留待众人去猜测了。
这个看似中庸的处理却激起了反感。经网友考证，《我的姐姐》的原型是天涯上2013年的一则旧帖。原帖是第一人称回忆叙述形式，真实性已不可考，帖中的自白者不仅独吞了父母房产，还将弟弟送回了农村，决绝弃养。这种当然不可能被主流价值观广泛接受的态度，却成了不少女性观众希望电影创作者能够采取的站位。在她们看来，恐怕也只有如此处理，才能出一口“系统性压迫”的恶气。
这种态度聚合成了一股不小的声浪，最终化作了对主创团队的抨击。这一结果的诞生，同影片本身的叙事基调分不开。毕竟在足足铺垫了两个小时男性的黑暗与邪恶后，任何试图弥合裂隙的努力都势必徒劳无功，还不如干脆留白，逃避掉所有展开进一步严肃讨论的可能性。
《我的姐姐》
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