《杀手》突围春节档：新丽电影如何一再领“笑”?(2)
不仅主角是“新人”，编剧和导演也是“新人”。在筹备过程中李宁与制片人田甜、马驰，以及闫非、彭大魔两位监制共同商议之后，决定启用邢文雄担任导演和编剧，“虽然这是他第一次手执导筒，但我们在《我和我的家乡》中《神笔马亮》单元里看到了他的喜剧创作能力，这正是《杀手》需要的。”
在本土化过程中，电影面临的改编难点主要在于文本。
其一，原作是轻喜剧风格，但新丽喜剧一贯走爆笑路线。从轻到爆，喜感的分寸和尺度不易拿捏；
其二，为了追求高级的喜剧表达，要在铺陈笑点时进行情感升华并平衡两者节奏。
从效果看，《杀手》做到了各方平衡。以魏成功送走父母为例，他想到自己演了男一号，不禁在雨中独舞，但跳到一半被米兰告知“你根本不会演戏”。情绪和气氛烘托到位，观众正心疼他，随着镜头一转，看见扭头就走的米兰哭得“面目全非”，即刻笑出声来。
对情感落点的拿捏也是电影受到认可的关键。原作结尾落脚于男主对演员职业的态度，从憧憬变为尊重。而《杀手》突出的是小人物的励志故事，在一定程度上更能引发多数受众共鸣。
李宁认为，主创的喜剧功力就体现在此，“他们是不允许观众打盹的，刚想喘口气，又给你来一包袱，所以笑点是连贯的，也不会过度搞笑或者过度煽情。”正如豆瓣某条热门短评所言，“不强上价值，几乎所有的哭点、燃点，都丝滑地落回于笑点，这是喜剧片的素养。”
在正片之外，杀青花絮带来了另一种效果。影片中，魏成功是一名假扮杀手的演员，在观众视角看来，《杀手》其实是戏中戏，加上这段花絮，魏翔以演员身份出现，便又形成一重反转，在叙事结构上有种“戏中戏中戏”的感觉。
同时，观众的离场情绪是带着感动的，甚至有现实层面的思考和共鸣。
03精品喜剧新丽造
由演员假扮杀手的身份错位引发一系列的笑料，同时逐步渲染出魏成功作为龙套演员的辛酸。《杀手》让观众笑声不断之余，收获了一份见证小人物励志的感动。这种喜剧包袱和情感内核并重的风格，不仅是电影本身的内容亮点，也体现出鲜明的新丽基因。
或许在观众的普遍印象中，新丽的名字更经常与剧集一同出现，以近几年为例，不仅有《庆余年》《赘婿》《叛逆者》《雪中悍刀行》等爆款剧，也有正在热播的时代大剧《人世间》。但事实上，新丽最早涉足电影可以追溯至2010年，参与投资的《山楂树之恋》和《失恋33天》都是当年的现象级作品。
截止2021年底，新丽电影参与出品的电影数量已经超过40部，累计票房超过300亿，其中，包括《101次求婚》《我的早更女友》《夏洛特烦恼》《情圣》《妖猫传》《羞羞的铁拳》《西虹市首富》《你好，李焕英》等。
所以不难看出，喜剧是新丽电影的深耕赛道，主打方向是爆笑喜剧。这些作品在口碑和票房两个维度上的成绩都说明，新丽在喜剧创作道路上走的是一条精品化路线。
那么值得探讨的是，新丽在靠什么制造精品？
结合此前经验和当下资源来看，现阶段的突出优势具体体现在以下三个方面：
第一，在内容方面：精品化路线下，笑点与泪点并重
回归内容层面，在稳定输出的过程中，新丽喜剧电影能够归纳出一套方法论。李宁总结了两点制胜因素，即包袱必须响，情感必须真。
他强调道，“大的故事逻辑和架构要为喜剧服务，把包袱、台词做扎实了，观众才会笑。另外，情感寄托和升华必须坚守，才会有正能量和价值观在里面，观众也不会觉得是瞎胡闹。”
这在新丽出品的喜剧电影中都有迹可循。比如《夏洛特烦恼》和《你好，李焕英》，在带有奇幻元素的叙事下，去掉笑料和包袱，传达的都是最能引起观众情感共鸣的点：爱情和亲情。
对观众来说，相比从头笑到尾，在喜剧电影中收获的情感共鸣能留下余韵，勾连出更深层次的启发与思考，电影的内容价值和现实意义也相应上升。
这也帮助新丽应对了一点关键的市场变化。李宁发现，不同于做喜剧电影初期，随着阅片量的增加，观众越来越“见多识广”，综艺、脱口秀和短视频中也在释放大量的包袱和段子，这些内容形式都培养着观众的笑点。那么很显然，情感寄托与升华能在另一层面对电影形成加持。
他认为，这个变化本身也很有价值，因为笑点变高意味着要求变高，反过来会倒逼创作者拿出更好的作品。
第二，在资源覆盖上：深耕喜剧赛道，IP与人才兼备
除了内容上的方法论，丰富的资源也是新丽长期深耕喜剧电影的基石，而资源优势包括两个关键词：IP和人才。
李宁表示，在阅文集团的版图下，有大量优质的IP等待挖掘，其中也不乏有潜力孵化为喜剧的IP，而新丽已经有丰富的IP改编成功样本。此外，挖掘IP的范畴也不局限于小说，还包括话剧、舞台剧，甚至是历史真实事件。
另一方面，过去这些年，新丽电影一边输出作品，一边合作各种优秀的喜剧创作团队和创作者，也相当于对外部的人才资源进行扶持和积累。
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