《万里归途》中最令人意难平的他，出场30分钟没看够
《万里归途》上映13天来，票房突破了12亿。
每个观众都可以从这个中国式撤侨的故事中寻找到属于自己的共鸣和理解。
观众看到了，宗大伟（张译饰）呈现的勇敢、成朗（王俊凯饰）展示的成长、白婳（殷桃饰）表现坚强，还有一个最令观众“意难平”的角色。
章宁，一位久居战乱国家的中国大使馆一等秘书，在全片第30分钟意外去世。
《万里归途》剧照 图/受访者提供
观众一定不会忘记，他嘴角常微微向上勾起，口中说着：“别紧张，Easy，Easy。”但后视镜中，他的眼神却是颤抖的。
饰演章宁的演员张子贤，获得了观众的一致好评。
但仍有观众并不知道他的名字：
“章宁演得很好，演员就是那个……那个……电视剧《叛逆者》里的王站长！”
今年国庆假期后的一天下午，张子贤与中国新闻周刊聊起了《万里归途》和观众并不怎么熟悉的自己。
那天中午，张子贤在一家饭店吃爆肚被老板认了出来。
“那顿饭一共284块，老板说特别喜欢我，给我抹了4块。”张子贤对中国新闻周刊说。
以下是张子贤的口述。
我舒服，您看着才舒服
接到导演饶晓志的电话时，是今年春天，他当时跟我说有个戏想让我去演。
我盘算了一下时间，有点对不上，本来想推了，但是他坚持，我就答应了。
因为时间对不上，所以他设计剧本的时候最终给了章宁大概半个小时的篇幅，我参加拍摄了1个月左右的时间。
其实，真到开机的时候，各方面原因吧，时间推迟了一些，我的时间也有了，但是好多事就是这样，没法预判。
饶晓志后来跟我说，要是能早知道我又有时间了，章宁的故事线可以再延长一些，但我没有感觉遗憾，因为演得挺爽的，挺舒服的。
章宁这个人本身就很丰满，原来我完全不知道外交官是啥样，感觉这个职业离我们挺远的。
所以，我一开始没想着把章宁塑造成一个外交官、官员、公务员或是英雄，演成那种端着的、“刚正不阿”的、“大义凛然”的，我可能体会不到，估计观众也理解不了。
章宁就是一个平平常常“在那儿上班”的那么一个人，就是上班的那地方炮火连天的罢了。
有人曾经建议饶晓志给章宁编一个更有价值的“牺牲背景”，比如保护同事，保护难民啥的，但是饶晓志都拒绝了，他认为最真实最残酷的东西就是意外本身，前一秒还吃着火锅的哥们，下一秒人没了，这种唏嘘感带来的冲击力更强。
我不是科班出身学表演的，所以我也不愿去设计什么人物形象，很多设计好的刻意的东西，等一开机，立刻就会不自然。我就是自己琢磨这人应该是啥样，尽可能地不要流露出什么表演的痕迹。
说台词也是一样，说得抑扬顿挫的感觉很有感情，那不是台词，那是背课文，不舒服。这人物应该生活中怎么说话，戏里就怎么说话就得了，我会琢磨这些，琢磨完了再演。
“easy、easy”“你看我闺女怎么长得跟我越来越像了？”这两句词，是走戏的时候我加的，大家觉得也还不错，吃火锅那场和张译吵起来那段戏，是译哥提议加的，宗大伟应该和章宁吵一架，我们为这场戏也下了很大功夫，编剧找了一大堆阿拉伯谚语让我俩用，最后精心地选了那句“面具戴久了，你还真当成脸了”。
《万里归途》剧照 张子贤（右）饰演章宁。图/受访者提供
演一个舒服的戏，进入人物的状态和情绪后会持续一段时间，《万里归途》中我演的章宁是殷桃饰演的白婳的丈夫，在电影里我俩压根都没见过面，后来路演宣传的时候，我说我一看见殷桃就想哭。
其实，我每次接到戏的时候都是诚惶诚恐的，而且拍摄的时候我也很紧张，观众老说我松弛、自如，我最开始不明白，后来我懂了。
我是因为长得松弛，这张脸松弛，我本人并不是一个松弛的人。
哪有人一天到晚都能松弛，面对镜头也一直松弛，到哪儿都松弛，那不是正常人，反正我挺紧张的。
拍戏这个事，有的时候讲究一个舒服，舒服包括很多方面，合作的导演、演员在一起对脾气对路子，舒服；场地的灯光美术布景合适，舒服；镜头的位置、角度对劲，舒服。
很难来描述这个舒服的标准，就是一切的一切都和戏本身高度契合，就会激发我更想演的欲望。
《万里归途》就是一个让我感觉舒服的戏，片里虚拟了一个城市叫做莱普蒂斯，那环境设计得绝了，我一进去就感觉特别带感，摄像机一开我就特想演。
《万里归途》剧照 张子贤饰演章宁。图/受访者提供
外国人的味、机油味、硝烟味，搅合在一起的味道太正了。
大太阳一照，那地方倍儿亮，我进去都迷糊，满地的大胡子老头和大眼睛卷毛小孩，全是外国人，我到底是在哪？
剧组给我安排那个宿舍，就是我跟张译、王俊凯吃火锅那屋，设置的就跟早年间我爷爷单位传达室似的，墙都熏得变色了。
就这种布置，我们演员要再给演成一个龇牙咧嘴游离于故事的角色，那可太说不过去了。
但是也有些别的戏，导演一喊“开”，我就感觉哪哪都别扭，那演起来可就费了劲了。
演员演得都别扭的戏，观众看了可能也别扭。
谈交情，谈钱，别谈审美
其实，答应饶晓志的时候，我还没仔细研究剧本，他们那时候也还在调整。
我是从拍《流浪地球》的时候认识饶晓志的，5年了，我信他，平时聊得不多，但是感觉比较对路子。
我其实演了挺多戏的，也见了好多人，导演也见了挺多的，每个导演都有自己的特点和风格。
由于这样那样的问题，导演也会遇到创作中的困难，这很正常。
我觉得按照正常人的思维，有困难不怕，您说一句，大部分人都愿意伸出援手，一起把这个困难给解决了，但是，咱做一个戏，肯定还是得有一定的担当，我特别怕刚开始说得挺好，最后开机了，哪哪都不行，哪哪都是问题，那可真是愁。
早年间，我经常爱跟导演掰扯，但是掰扯了几年以后我发现，有时候是掰扯不了。
拍一个戏，咱们就讨论戏本身，甭管是剧情设计，还是人物塑造、故事发展，我觉得都能聊，但是我害怕一张嘴就扯概念，画大饼，最后上升到宇宙审美我就聊不下去了。
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