剧本杀拯救影视寒冬：社交新宠一个爆款赚上百万，大小编剧都“有肉吃”

　　修仙、城限本、DM，每月到手工资6000元，准备做到今年10月。

　　我是同济大学2020级工科试验班给我，但疲惫是一定的。

　　剧本杀玩得次数多了之后，我希望从DM转型到编剧，写一部自己的剧本。至于会不会把剧本杀当做事业一直做下去，我还没有想好，休学回来、甚至毕业之后做什么，我现在心里也没有数。但对于剧本杀在我苦闷时带来的美好，我会一直记得。

　　开办付费培训班帮同行转型，大小编剧都“有肉吃”

　　人物：金金

　　经历：计算机专业、互联网开发出身，30岁之后才转型进入影视行业。从写网文，到写剧本杀剧本，再到如今开办培训班培养剧本杀编剧。

　　我是学计算机出身，毕业后一直从事互联网开发工作。虽然是一个纯理工女，但从小就对影视剧很感兴趣。我超过30岁才转型到影视行业，从写网文开始，慢慢转型成新媒体运营，曾运营过百度的微信公众号。

　　新媒体运营是我转型的开始。虽然刚入行时没有经验，月薪只能拿到3000元，但新媒体运营满足了我对于影视行业的向往，成为了进入影视行业的奠基石。进入影视公司后，我接触到很多影视项目，5年间在宣传、制片、编剧等方面都积累了经验。

　　我从2019年底开始接触剧本杀。当时因为影视剧行业“寒冬”，影视工作缩减、影视编剧没项目，编剧们能写的题材也受到很多限制。偶然一次和朋友在店里玩剧本杀的时候，店家有说需要人来写剧本杀，我抱着试试看的态度加入，没想到一直做到现在。

　　从影视编剧转型到剧本杀编剧，我能感受到二者的不同。影视剧本看重情节，从人物小传开始写起；但剧本杀本质是一个游戏，更看重编剧能在剧本中设计出的可玩性和互动性，之后才去编写故事。

　　理解到二者创作思维的不同，我接受朋友的邀请，一起创立了“剧本杀创作联盟”，开发了一系列付费训练营，培训暂时被“闲置”的影视编剧们。

　　据我所知，国内已经有不少大学开办了剧本杀编剧选修课，北京电影学院、中央戏剧学院都已经在探索剧本杀的学习方向，目的也是让自己的学生有更多就业机会。另外，很多剧本杀发行工作室都有自己的培训体系，经常开办培训课程。

　　在新人给我看的剧本中，很多编剧还是把焦点聚集在故事上，而不是“怎么玩”。我认为，任何人想写剧本杀，都要去多玩剧本杀，只有在玩够50——70个剧本的基础上，作为新人才可能对剧本杀的主要类型、游戏机制、游戏流程建立基本认知。

　　目前，剧本杀还处于野蛮生长期。据我观察，不少互联网大厂已经开始注意到了剧本杀行业，阿里、腾讯已经下场，不过多处在IP授权阶段。比如我在7月将发行的剧本杀作品，就是腾讯漫画授权IP改编而成的。

　　除了互联网大厂之外，以蔡骏、周浩晖为首的知名悬疑推理小说家也进入了剧本杀市场。很多小编剧可能会因此焦虑。但我认为，剧本杀的市场需求足够大，小编剧也有发展空间。仅6月份，全国剧本杀展会就有13个，每个展会上架的新剧本都多达200部。如此广阔的市场，大编剧与小编剧都“有肉吃”。

　　剧本杀市场之所以能吸引编剧，主要原因还是能够赚“快钱”，迅速解决生计问题。剧本杀写好后，能够马上测本、发行，市场反馈快，变现速度也快。除此之外，剧本杀编剧出稿量大，话语权相对也大，可以根据自己的喜好做不同内容。这些是影视剧本永远做不到的。

　　好本子给编剧带来的收益，目前还没到天花板。比如2020年的大爆款——《你好》。这部情感本目前销量2万多，如果按每本500元计算，《你好》的营收已经超过1000万元，剔除发行成本后，分到编剧手上也有200至400万元。

　　巨大的收益，吸引了形形色色的编剧入场：有兼职的，也有全职的；有单独作战的，也有团体作战的。我们团队中，就有按特长分工协作的编剧团：擅长写游戏机制的编剧+擅长写故事情节的编剧，希望最终能达到1+1>2的效果。

　　当然，剧本能不能爆，对大家来说，还是“玄学”，除了本身内容品质和宣发之外，还存在较大的偶然性。

　　剧本杀为编剧行业提供了一个全新的版图。我相信两个行业会长期共存下去。

　　（文中家安为网名、小童为化名、金金为笔名，自述内容由时代财经整理）

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