95后明星进入转型加速道(2)
目前的状况，是电影市场靠重要档期的少量片子扛大量票房，平日里的电影市场是惨淡的。观影人次少意味着输出的形象接收者少，对正在事业上升期又要转型的95后明星而言，接头部大片并不容易，接小制作受众太窄，因此并非好路。
电影之外，鄙视链的最高级就是电视剧中的正统血脉——现实主义电视剧。
历史剧近年发力不足，献礼剧和年代戏频频出爆款，是95后的最好选择。
粉丝看到自家哥哥出演年代戏，自然是拍手叫好，一面夸事业心爆棚一面夸演技炸裂，最后还要总结转型成功。
但在普通观众眼里，总还有一丝违和：光鲜亮丽的脸在社交媒体里见得多了，到了年代戏里，太新的面孔让人出戏。
演员业务能力尚不纯熟是其中一个原因，充斥在市场上的年代戏，也该自我反思。
21世纪已经走进第三个十年，但我国的年代戏还在上世纪末徘徊不前。
不论是电影还是电视剧，刻画年代必然突出8090，视听老三样——香港旧海报、泛黄滤镜、怀旧金曲。
当95后明星出演了描述上世纪激荡浪潮的戏，一个悖论就从戏里延伸到了戏外——已然在互联网关注下成长起来的童星们，无法让人信服他们是上世纪的人物。
现实主义电视剧最讲真实感，但演戏的演员让人感受不到「旧」的质感，戏里的旧故事对于主要的观众人群而言，又脱离现实太久。这就导致，
不论年代还原得多逼真，时间鸿沟也给观众造成了理解门槛。
据QuestMobile数据，截止2020年底，爱奇艺、腾讯视频、优酷的90后用户占比均超半数。
这意味着如今看年代戏的人也在越来越年轻，因此就需要年代戏更新一下故事年代，讲完八九十年代的故事，看看同样蓬勃的新世纪初。
试想把吴磊们放进2000年后的故事，背景音乐变成《东风破》，墙上海报换成张韶涵甚至Super Junior，违和感还会那么强吗？
当95后明星进入转型加速道，但转型时供选择的电影市场在萎缩，电视剧市场利好的依旧是75后演员，那么不甘于在偶像剧里消耗的95后，就会进入一种新的转型尴尬期。
更多元的正剧，是培养优秀新生代必不可少的一环。
03
刚刚过去的北京电影节，巩俐谈演技时，说演员到最后，拼的其实是人生阅历。
95后的演员们，年龄限制了他们的阅历，作为Z世代，在粉丝经济和过于二元对立的互联网价值观里面成长起来，一方面他们无比清楚明星身份的掣肘，这把他们早早与普通人普通生活区别开来；另一方面，较早离开普通生活，导致他们能内化成创作源泉的生活体验很少。
天赋型的演员毕竟是少数，更多演员外化给角色的表现，还是依赖于实实在在的生活体验。
有经验的演员知道从角色的生活里找演角色的感觉。
巩俐拍《艺伎回忆录》时，有个转扇子的镜头，成片只出现了一秒，但那是艺妓的必备技能，为了这一秒钟，她练了400天，转扇子不是单点行为，它包含了体会角色生活和性格的过程。
真正过过生活的演员知道细枝末节的惯性动作，对塑造人物来说多重要，所以他们能沉下心，找到进入人物的通道，进而塑造出自然真实可信的人物。
外化行为能通过角色的职业特性去体会，内化的感受如何生动表达，还有赖生活经验。
公认有天分的周迅，在《表演者言》中说过，每当遇到很触动有情绪起伏的时刻，她的第一反应，就是记住这个瞬间，以后或许会在戏里用上。
珍视个人生活的郝蕾，为不消耗作为一个演员的神秘感，十年只接受一次采访，下了戏就回到自己的生活。
翻阅成功演员的经历，会发现除了呈现给观众的戏梦人生之外，他们的个人经历，也都并不平淡。
有的人贫苦过，站在高处也知道低处的感觉，有的人情感经历多，在不同故事里上演过不同的伤心，有人很压抑，所以极有爆发力。
能做到演谁是谁的背后，其实有强大的生活经历在支撑。
反观95后已然成名的新星，平整的履历上有顺遂的人生，于是他们塑造角色，高冷就是不说话，高兴就是哈哈哈，伤心就是哇哇哇，生气就是撅起嘴，暴怒就是瞪眼咆哮。
人生阅历与普通人的喜怒哀乐相去甚远，是过早脱离真实生活的代价。
相比前辈们生在更有隐私和个人空间的时代，95后明星天然不具备割离个人生活和明星身份的大环境。
当他们决定是不再只是流量时，需要获得来自生活的养分，也就需要聚光灯和舆论场的克制和尊重。
聚焦其角色而非生活，关注其作品而非美丑，探讨其业务能力，并达成谈恋爱不等于毫无事业心的共识。
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