和美术馆一(2)
左起：贝纳·维内《关于带有离散线段的形态学字符》，2001；《关于三位的表面与多角形的商数》，2001
作为一个日常有看展习惯的人，在看到美术馆的作品上出现带有理科数据的图表时，第一反应会想，这就是艺术吗？
再细想就会发现：一个专注于研究理科数据的专业人士，会一味地用数学解出答案，而不会选择在数据图形愈加复杂的时候，还考虑选择用更鲜艳的颜色来表达，更不会在用丙烯手绘了一遍数据后再画上另一层数据，仔细地画成和打印的字体一样精细。
在关于极简主义的介绍里有一句这样的描述：“其内容为试图拭掉所有图形之痕迹、不协调组合或是任何生物的形象，而以具大的几何图形捕捉观赏者注重力。他们不采用涂绘笔画的方法，而是强调二度空间感和回答观者对作品产生直接、纯属视觉的观感。”
回看维内大部分的墙上作品，巨大几何图形的外框，鲜艳的颜色的确留下了深刻的印象。
尽管展览布置得像迷宫一样，看到一幅作品后，要拐弯才可以看到另一幅作品。但每一幅颜色饱和度不一样的作品，总会在脑海里念念不忘。
其中一幅作品《上方带有数字23的金色饱和圆》，就让我有冲动不断地走回去看它，而且不想离开。
贝纳·维内《右上带有数字2的饱和铜色绘画》，2012
有过练字经验的人应该会知道，在固定的方格线里写字不超格很容易，但当纸上的方格虚线去掉后，一张纸写下来，到最后就很难保持字里行间的距离是相等的。
而《上方带有数字23的金色饱和圆》是维内用丙烯按照圆圈的方向在画布上手绘不同的符号，最后呈现的效果不仅有距层叠，而且规整统一，想想就知道难度不是普通人所及。
最后与作品合影留恋，照片发上朋友圈后，居然有朋友留言：有种“佛光普照”的感觉。
难怪当我走到作品前，看着前方玻璃外照进来的阳光时，有种被阳光包围的感觉。
与《上方带有数字23的金色饱和圆》合照在朋友圈被评论“佛光普照”的照片
03
光与线与环境共生的光合作用
如果说将作品的单义性选定在数学的范畴，是维内从极简主义中确定自我风格走进大众的开端。
那么，“粗钢条”的雕塑作品，则是奠定了维内的艺术风格，走向世界的标志。
维内的“Indeterminate Line”系列作品
1983年起，维内开始尝试让“线条”走入三维空间。
为了让钢胚这种坚硬而质感粗糙的工业材料能够弯曲成流畅的弧度和角度，他在工厂里进行了长达3至5年的试验，这就是”粗钢条”。
维内找到的一种新材料，用它来演绎其作品的各种可能性。将之加工成直线、曲线、斜线、折断或“不定之形”，这些“不确定的线”使维内闻名世界。
其作品被众多博物馆广为收藏，还参加了威尼斯双年展，这些都标志着他的艺术生涯翻开了新篇章。
维内在新西兰的吉布斯农庄的“Arcs”系列作品
2002年至今，其雕塑持续在欧美多地展出，并受邀参与全球多个城市的公共项目，每到一处都如树立起一座纪念碑，令人印象深刻。
比如2020年10月1日，贝纳·维内的钢结构雕塑《三条不确定的线》，在美术馆启动展中以户外装置的形式于夹岸花园呈现，其刚劲有力的线条和粗犷的金属质感仿佛在此打开了一个可穿越的异质空间。
时隔一年，在贝纳·维内的个展《单义游戏》展览开幕的时候，法国驻华大使罗梁先生的致辞中提到：“2011年贝纳·维内在凡尔赛宫和马里狩猎庄园展出了七件巨型作品。10年后，在和美术馆再次展出，是艺术家对艺术、景观和建筑之间关系的强烈探索得以延续。”
和美术馆展览现场，贝纳·维内《不确定的线》，2012
维内在纽约认识并结为好友的大地艺术家克里斯托夫妇，受极简的影响后将艺术风格发展到独树一帜，克里斯托夫妇的大地艺术一直在用新的角度感受环境，他们的创作对维内影响深刻。
维内的钢结构雕塑，也一直在用简单的线条呈现不同的弧度，改变着世界。所以，关于《单义游戏》的出口，是在不同的环境里。
贝纳·维内《不确定的线》，2012；《关于经典可积分动力学的水平动态》，2001；《关于二维参数一阶微分方程》，2000
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