在季风吹拂的夏天，我想学会沉默｜硬核书单(2)

　　[英]赛琳娜·黑斯廷斯著

　　姜昊骞译

　　理想国| 北京日报出版社，2021-5

　　有人迷恋毛姆，自然也就有人讨厌他；他的毒舌（正如作家苗炜所说，“流畅叙述中带着点儿悲悯和小小的阴损”），喜欢他的人觉得机智，讨厌他的人觉得势利眼。读毛姆的小说——尤其是他擅长的短篇小说——令人愉悦，这让他深得大众读者的欢心。

　　“我就是一个讲故事的人，我从来不假装自己是别的什么。”1955年，时年81岁的毛姆受访时表示，他不喜欢别人给他作传，这毫无意义：“现代作家的生活本身都是无趣的，我自己的生活必然是乏味的……（而）我不喜欢跟乏味搭上关系。”在他生前，除了他自己写的《回顾》，他不允许任何有关他的传记出版，还烧掉了手头的所有信件。

　　但这挡不住人们对名人隐私的熊熊八卦之心。1965年12月15日毛姆去世，不到两周，他的侄子罗宾就曝出自己的叔叔是同性恋者，之后更陆续推出《与威利对话》等四五种回忆录。记者出身的赛琳娜·黑斯廷斯这部《毛姆传》，则号称“目前唯一正式授权的毛姆传记”，初版书名为“毛姆的秘密生活”，果然深谙大众趣味。

　　学者马凌说：“普通人只死一次，盖棺定论，从此长眠。名人要死两次，一次是肉身死亡，一次是传记出炉。大名人呢，死许多次，一本本传记陆续问世，一寸寸隐私翻出来检验，死了许多次都还死不了的，索性永垂不朽。”毛姆就是如此。

　　桶川跟踪狂杀人事件

　　[日] 清水洁 著

　　王华懋 译

　　后浪丨四川人民出版社，2021-2

　　“我的女儿被杀害了三次，第一次是罪犯，第二次是怠于调查的警方，第三次是伤害她名誉的警方。”

　　1999年10月26日，年仅21岁的女大学生猪野诗织在桶川站前遭人持刀刺死。与“随机砍人案件”不同的是，诗织在案发前曾长期遭到前男友的跟踪骚扰，她多次向警方求助，跟身边的朋友留下指证凶手的“遗言”，但最终仍然逃不过惨死街头的命运。

　　渎职的警方为了掩盖事实，选择对案件消极调查；主流媒体为了吸引公众眼球，罔顾新闻事实，开始炒作死者个人隐私，歪曲报道方向。

　　在案件即将触礁之时，“三流周刊”记者清水洁选择相信死者的“遗言”，凭借着一己之力，在几个月时间里不断进行调查走访、跟踪报道，一步步拼凑出案件真相，最终将凶手捉拿归案。

　　《桶川跟踪狂杀人事件》就是对这次“孤身追求正义之路”的全记录。

　　尽管此案发生已有22年，但是类似由亲密关系引发的诽谤、骚扰、暴力甚至杀害事件，仍然在东亚乃至世界范围内上演。如何避免此类伤害事件的再次发生，这是我们关注此案的原因。

　　成为波伏瓦

　　[英]凯特·柯克帕特里克著

　　刘海平译

　　中信出版社，2021-3

　　波伏瓦是20世纪最著名的知识明星之一。她创作的《第二性》被奉作“女权主义圣经”，她和情人萨特间关于“本质的爱”“偶然的爱”的前卫宣言与实践，毁誉参半却也影响至今。

　　而在此之外，我们又真正了解波伏瓦多少？《成为波伏瓦》的作者凯特·柯克帕特里克认为，即便在关于波伏瓦书信和自传的出版物达100多万字的情形下，公众对她的认识依旧是模糊乃至扭曲的。而这些偏差正是由她在回忆录中的选择性书写或遗忘所造成。凯特在书中援引18岁的波伏瓦写下的一段话说，她感到没法把自己的生活在纸上有秩序地表达出来，因为它处在永恒的“成为”的过程中。

　　借助近些年接触到的新材料，凯特在这部传记中挑战了人们对波伏瓦的种种认识。比如萨特才是两人关系中站在浪漫情事顶峰上的神；波伏瓦并不具备哲学性，只是萨特思想的应用者；波伏瓦被指控“厌女”，她称克服性别问题的最好办法是忽略它……

　　这本书并非旨在给波伏瓦正名，它只是试图还原波伏瓦在“认识自己”中复杂而多样的变化与纠葛。从这个层面上，这可能是迄今为止最好的波伏瓦传记，它既摆脱了“厌女症”的情结，也没有将她“固定在女权主义的混凝土块里”。用波伏瓦自己的话来说，“我的人生历程本身就充满了问题，我不需要给人们解决问题，人们也没有权利等待我的解决方案”。

　　如果“女人不是天生的，而是后天成为的”有下一句，那便是“男人也不是天生的，而是后天成为的”。无论你是男人还是女人，不管你是否信仰女权主义，读读这本书都将有所收获，因为在“波伏瓦如何成为波伏瓦”的命题之下，是人生永不停止的蜕变。回顾波伏瓦的一生会使人确信“生命中没有那种与一切都和解的瞬间”。

　　双重时间

　　柏琳著

　　四川人民出版社，2021-4

　　文学和我们的时代到底有怎样的关系？好的文学究竟是什么样的？作家应该关心什么？我们的时代是否真的在下沉？

　　这本《双重时间》的作者柏琳，曾是《新京报·书评周刊》的资深记者，这本书收录了她与来自世界各地二十二位作家的访谈。这些作家中，包括诺贝尔文学奖得主奥尔罕·帕慕克、彼得·汉考克、阿列克·谢耶维奇和奥尔加·托尔卡丘克等，也包括马丁·瓦尔泽、杰夫·戴尔等“无冕之王”。

　　她在前言中说，本书之所以叫“双重时间”，是因为在她看来，当代作家们的身上，存在着两种时间。一种是二十世纪大事件河流中的宏大时间，另一种是作家们用迥异的方法，将自我切碎，产生了“小时间”。

　　“时间”在这些对话里扮演了重要的角色。二十世纪发生过的战争与危机，以文学的方式呈现，尽管这些文学中，危机的面目并非庞大——它们也可能以微小的、日常的面孔示人。

　　阿富汗、巴勒斯坦、德国、南斯拉夫……这些看起来遥远的国度，通过文字与文学与我们前所未有地接近。

　　读这本书最有趣的一点是，你会看到不同社会文化下的作家，对文学的不同解读。关于文学的形态、文学的意义和关怀、小说的人物塑造，作家们在这本书中展开了一场隔空辩论。

　　如果你热爱文学，并且喜欢《巴黎评论·作家访谈》那样有丰富信息量的访谈，你或许会喜欢这本书，它是一幅极详尽的20世纪文学地图。

　　美好时代背后

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